巜周末歌词论坛》

廉 渤

　　不可偏废的歌词的文学性

郭 兆 胜

　　最近得闲，我阅读了一些歌词来稿，其中不乏有上乘之作，也有禁不起琢磨的作品。在这里，不妨着重谈谈歌词创作必须注意的文学性问题。

　　有人说，“一首好词必是一首好诗，而一首好诗未必是一首好词”，这句话很有一些道理。因为，歌词是听的，同时又是可供人看的。它既属于听觉艺术、又属于视觉艺术，二者集于一身。所以，这就需要它比给人们读、诵、品的诗来的更凝练，更集中，更通俗一些。我这样说，绝不是提倡词作者把歌词写得“白开水”似的索然无味；如实的讲，这些年把歌词看的太轻率的人倒也不少。有的甚至提出“越白越好”的主张。诚然，歌词不同于诗，的确应该考虑到“通俗性”的一面，但是，歌词既然是文学艺术的一种形式，就绝不可偏废了它的文学性。正确的态度，应该是通俗性与文学性兼而顾之，相映生辉。

　　在我国几千年的文化历史中，人们总是没有忘记这两者的兼顾。可以说，大凡优秀的文艺作品之所以得以流传，都是由于文学性与通俗性融合得好的缘故；例外的情况虽有，但不普遍。

　　在专门论诗的唐.司空图的《诗品译注》中，就有专门对“洗练”（文学性的重要组成部分）和“自然”（通俗性即可属于自然）的论述。其中论“洗练”道：“如矿出金，如铅出银，超心炼冶，绝爱缁伦”；论“自然”道：“俯拾即是，不取诸邻，与道大适，著手成春”。这已经说得很明确了。如果拿民间的民歌、俚曲来分析，通俗而具文学性的作品就更多了。例如，“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶北，鱼戏莲叶南”。这里虽然多次重复地写了东西南北，但并非赘疣，而正是通过这样的重复，把鱼儿“忽而游东，忽而游西”的漂游不定的动态活灵活现地描绘出来了。你能说它不通俗、不自然吗！你能说它缺乏文学性、艺术性吗?

　　同样，我们今天搞歌词创作，这两方面都是应该顾及到的。反之，没有了通俗、自然，就势必流于艰涩、枯燥，也不符合歌词的特点；而如果失去文学性、艺术性，又势必流于浅浮、冗繁。譬如说爱情歌曲吧，中国人自有其爱情的表达方式，“假如你要认识我，请到青年突击队里来”就远比“你要是爱我呀，那就约定个时间吧”要强调多。

　　歌词属于音乐范畴，在很大程度上说，更属于文学范畴。中国古代的诗尤其是乐府诗，以及词、赋、谣、俚曲等，人们不都是把它们划归文学范畴之内吗？其实，原本它们都是带曲调的，都是歌词。

　　故此，我希望广大词作家们，牢牢遵循我们民族（其实何止我们民族）的优良传统，在动笔创作歌词时，一定要精心构思、选好角度、反复推敲，在不失歌词特点前提下，多讲究一些词作的文学性、艺术性，以促进我国词坛日益繁荣。

郭 兆 胜 艺 术 简 历

郭兆胜 1945年7月生 大本学历 中共党员，唐山市丰润区人。作曲家、诗人、文艺理论家。1969年毕业于天津音乐学院,曾任天津市文化局创评室干部，《天津文艺》、《天津歌声》、《歌迷与明星》、《海河文化》、《中国书画报》天津《歌词月报》等报刊编辑、编辑部主任、编委、编审、主编等职，天津市群艺馆高级馆员职称，2005年8月退休。

郭兆胜系中国音协会员，天津音协歌曲创作委员会副主任、天津市歌曲创研会会长，天津市音乐文学学会艺术指导，中国国学研究会常务理事，中国古诗词协会会员，中国炎黄文化学会理事、理论研究委员会副主任等；是国务院（文化部）聘任的研究员、多所院校特聘教授。出版有《音乐艺术论》（论文集），《诗实史事》（诗歌集）、《伏案琐语》《乡韵悠悠—经典民歌解析》等八部专著。

编辑制作: 傅连波

审核监制: 王玉宁

背景音乐《阳春白雪》

发布日期:2021.9.4