临摹创作之我见

海洋天空

　　已亥岁末庚子年初，一场突如其来的新冠疫情肆虐武汉，席卷全国。为响应党中央号召，我宅家在书画频道《名家临碑帖》栏目上，师承中国书法家协会理事隶书大家张建会先生学习古代隶书经典碑帖《张迁碑》，众所周知，《张迁碑》是学习古代汉隶必临的碑帖神作，她是一座高峰，如临帖一年可得十年之妙用，不出门不添乱也是助力抗疫的一种方式。

刚开始我与大多数初学者一样，买本《张谦碑》帖，一边上课一边临帖 ，每天一页接一页的临摹，在不断的临帖中，发现其中的精髓难以应用到自己的创作上去，揣摩不到古人字的高古、雄强、朴厚、意趣、风神和金石气，创作作品中也流露出一种生涩生拙的感觉，在不断的向先生请教中，逐渐悟道：“临帖不同于抄书 📖✍️，要动脑背字形、背笔画、背笔顺，通过‘三背’ 的方法实现练习能力的转化，唐代书学名家孙过庭《书谱》中记载：“翰不虚动，下必有由”。北宋大文豪欧阳修在《笔试》中阐述：“作字要熟，熟则神采充实而盈余”，唯有经过千锤百炼强化训练，才能达到心手双畅的意境”。

按照先生临摹方法，我重点抓住每个字笔画起行收，结构特征用脑进行强化训练，五遍一组，每写一遍与帖上字去对比，找出存在的不足之处，再下一遍书写中予以改进，写一遍记一遍，最后把当天临摹的字背临一遍，让帖中的字深深地印入我的脑海中；坚持“少而精，少而得”原则；加强针对性的每天背字和记字，背过了也就记住了，再写时就能更快地向我手上转化了。经过近一年的读帖研习、强化记忆、动脑临帖，举一反三，我先后临摹了《张谦碑》、《礼器碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》，通过用脑临帖记忆法，提高对字审美情趣的深度和厚度，使我深深体会到这是一条学习书法事半倍功行之有效的途径。

临摹最终目的是为了创作作品，是为了改变自己的书写习惯，临帖的高度就是创作的高度。在疫情期间，我依托《张谦碑》的笔意，融合《礼器碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》等经典汉碑的特征笔法，方扁结构，典雅灵秀的线质，朴拙迟涩的运笔，在翰墨锋杪间抒情达意，以笔为剑，鼓舞士气，赞行出征，颂扬白衣天使舍生忘死挽救生命之举！我试着写了几幅抗疫和唐宋诗词作品，敬请老师们多提宝贵意见予以斧正。