（一）八大山人写。 （二）八大山人。此页《拳石鹌鹑》，石与鸟仿佛都凝佇于天地之间，令人摒息相对，思接千载，遥想八大当年之遭际。从鹌鹑冷漠之眼神，去感觉八大心中之苦楚与愤懑以及对生命的渴望。在绝境中带着希望，使他的笔墨，忽而滞涩，然而迅捷；忽而干枯，然而湿润，其节奏与韵律，犹如诗人的吟唱，低徊高歌，音韵俱绝。 （三）八大山人画。《拳石》一页，头重脚轻，巍然独立，亦是他身处绝境中的自我写照，用笔如狂风骤雨，若泣若诉，读之令人心颤神移，悲悯之心油然而生。 （四）八大山人写。 （五）八大山人写。栀子花，枝干倔强，简淡的笔墨，苍润生发，郁勃而有生气。因简到极处，已不能再少一笔，却不能更增一笔，移动一笔，笔墨精炼到了极致，连根部看似草草的二点，亦陡生奇趣，不可移易。 （六）八大山人写。《萱草》一页，数叶翩翻取下斜之势，一花上仰，向日而开，俯仰底昂，不过十五、六笔，而满纸都是露气与朝气。 （七）八大山人写。 （八）八大山人。《玉簪》一页，凸显八大用墨用水之妙，一样的墨色，却用水晕墨痕既破其平板，又写出了叶片叶脉的生态关系。叶与叶、花枝与花朵，在极快的运笔中显得顾盼有致，生气四溢！ （九）八大山人。 （十）八大山人 （十一）八大山人写。 （十二）八大山人。 （十三）八大山人。 （十四）八大山人。<br></br> （十五）戊寅夏日，八大山人写。 （十六）八大山人写。《荷花蜻蜓图》，花朵贴水而出，浓墨一叶，亭亭如盖，如在空中摇曳，蜻蜓一翅，憇歇其上，自在而安宁。墨荷是八大常见题材，淋漓挥洒，纯熟之致，荷梗每用中锋扭动而下，圆劲柔韧，动感极强，笔墨的把握，已到炉火纯青的地步。蜻蜓则偶为之，传世余仅见此一幅，乖张而惹人喜爱。 （十七）司马温公尝言，吾无过人者，但平生未尝有不可对人言者尔。八大山人。 末页以行书写司马光语。八大书法远宗晋唐，小楷得钟繇、王雅宜之雍容朴厚，而安详自如。行书学“二王”，钟情于临河叙，早年亦倾心于董其昌，中年参山谷体，晚年笔参篆籀，放达雄肆，若游龙惊鸿，驰骋纵横，而气沉力厚，神完意足。自称“书法兼之画法”，更以书法入于画法。他所以在画完十六幅之后，复加入一页书法，或以此证明他书画同参， “画法兼职书法”的艺术实践并终于获得成功吧。<h3>