怎 样 把 人像 拍 好，——827人像培训纪实

于木

　　2021年8月27日下午，沈北分会又搞了一次培训。这次培训，由王杰副会长主持。她说，应广大影友要求，为提高大家人像摄影水平和艺术鉴赏力，今天，沈北分会特邀1993年首届全国人像摄影十杰，第4、5、6届全国人像摄影十杰评委，第十一届全国人像摄影艺术展览评委，中国人像摄影学会副主席梁达明老师，作人像摄影专题讲座，让我们以热烈的掌声欢迎梁老师的到来。首先请崔维民会长致词。

会长崔维民说，我代表沈北分会全体成员，对著名摄影家梁达明老师的到来，表示热烈的欢迎！梁达明老师的艺术成就，在国际国内名气很大。摄影界最高奖——金像奖早就收入囊中。最近，梁老师又当选了全国人像摄影协会的副主席。

梁老师对我们沈北分会非常关注！特意送给咱们分会一把灯，正所谓灯具有价情无价。今天，在百忙中又莅临亿中，为我们带来了干货，专讲人像摄影。他将理论联系实际，由浅入深，由表及里，并亲自布光，让大家立刻实操，机会难得！希望大家加倍珍惜，认真学习，从而在艺术创作上，大胆创新，不断升化，勇攀高峰！

　　梁老师开宗明义，首先，他强调人像摄影，在所有摄影中最重要。它是主动摄影。纪实、风光，是被动摄影。山水不在，你拍什么风光；事件不在，你拍什么纪实。人像摄影，是主动摄影，是主动创作，是所有摄影题材的基础。人像摄影最普及，是最受人们欢迎的。照相术的发明首先是照人。谁不想有一张满意的照片？人像摄影的重要意义，在于它记录人的变化，社会的变化，历史的变化。

接着，梁老师结合自己早年作品，逐一以图释意，深入浅出，合盘端出摄影大师多年的宝贵经验，向大家详细介绍自己的创作体会。

梁老师明确指出，人像摄影的技术含量最高。摄影师必须主动认真地去摆姿势，去“导演”，去布光，去造型，去抓取人的神态。所有这一切，都必须认真揣摩，在长期实践中，不断总结，不断发现，在日积月累中，形成自己的宝贵经验。

经过反复摆型，认真布光，这才叫真正的人像摄影。这个创作，这种训练，非一日之功。运用灯光技术，把人拍出立体感。主光、辅光、轮廓光、顶光、眼神光等，他们的用法是人像摄影人必须掌握的。

梁老师说，过去老照相馆的基本用光就是三角光，也就是大家说的伦布朗光，它适用于所有中国人。在室内，摄影师要主动布光；在室外，摄影师要学会观察光。想方设法、左移右挪，调出人脸的三角光，从而使人像产生立体感。

人的脸型处理也是摄影人必须认真研究的。所以要多角度的观察，瘦脸拍正面，机位要低一点，反差要小点儿。胖脸拍侧面，光比可大一点儿。

人像摄影师应把不漂亮的拍得漂亮。大美人的美和艺术美是两回事。眼睛一大一小怎么拍？不要总依赖电脑，摄影的最大乐趣在拍照上。摄影人一定要哈下腰。戴眼镜的怎么处理？高级眼镜不反光，一般的眼镜可让被摄者低点头，让反光点映在镜框上或边缘上，最忌留在眼神上。

怎么看人像有没有立体感，梁老师直截了当告诉我们，那就要看鼻梁上有没有阴阳面。

手，是人像摄影的第二张脸。所以对手的处理要认真研究，反复琢磨。

人动灯挪，相机不能动，主光灯一定要跟着人脸走。

室内人像摄影的最基本要求，是要有5盏灯，一是主光灯，二是辅光灯，三是轮廓灯，四是眼神灯，五是顶灯。

为什么中午不能出去拍照？因为中午的光是顶光。容易把人拍出肿眼泡。

人像摄影师必须勤快。特别是在室外拍环境人像，要精选角度，选最好的方向，选择背景干净的，没有杂乱东西的。

人有意无意地都在掩饰缺陷。我们摄影人也要学会掩盖他们自己不知道的缺陷。

怎样在一幅白背景布上拍出不同的影调？人离背景近一点儿，就是高调；人离背景稍微远一点，就是灰调；人离背景远，光打在人脸上，背景就是黑底低调。而横打光是人像摄影最忌讳的。

如何给视线这是很重要的。梁老师说，每当拍人像，人家一定要问，我往哪看呀？记住，给视线要与脸平行。这时候要给他找一个参照物，一定要与脸平行。

我有一幅作品是1991年拍的，而在2004年竟然获了金像奖，这就是说，好作品永远经得起考验。

男，反差大，光比强点儿；女，反差小，光比弱点儿。人抬头光源必须升高。人低头也要想法拍出眼神光，并且要有表情。

切记，45度角，寻找三角光。当然三角光也不是绝对的，时代在前进，摄影在发展，海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。大家尽可自由发挥，大胆创意。

要想去研究人像摄影，必须要有灯，光影是人像摄影的基本要素。眼神光，是人像摄影的灵魂。

         梁老师越讲越兴奋，简直就像把我们带进了艺术殿堂。大家全神贯注，越听越着迷，直至下课，意犹未尽。

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         梁达明老师的人像作品，眼睛会说话，有一股动人心魄的魅力，他人像中的“眼睛”，既没有那种表层华而不实的浮躁美，也没有那种令你眼花缭乱，镂金错彩的矫柔华艳，更没有那种空洞无物搔首弄姿的俗颜媚态。而是一个个脉动着独具个性的生命形象，即使是个天真无邪的娃娃也不例外。他的人像作品，冷峻，刚毅，坚实而又不失亲切淳厚，并且从作品的内在中，焕发出一股极强的心理张力。欣赏者一经触及它，就仿佛被一种什么力量所深深吸引，卷起一股强劲的心灵共振，继而似乎被一种微醺的醉意，导入超然于像外对人生的某种沉思联想，在潜移默化中获得一种快适与美的陶冶。