雅韵旗袍 ， 隔着岁月的美

楊晓群

春天到了，春风吹拂，青山绿水间，忽然涌现出了许多五彩斑斓的旗袍。一个个美丽的江南女子蜿蜒而来，温婉雅致，玲珑曼妙，仿佛是春天里动听的歌声，摇曳于风中，又像是婀娜多姿的柳絮飘荡在水间，灿烂如花，充满着惊心动魄的灵动与柔美……

旗袍是由满族妇女的长袍演变而來的，是旗人之袍也就叫旗袍了。历史的旅行并没有就此裹足不前，旗袍一路风尘仆仆，穿越了氤氲的时光，渐渐地飘向了20世纪上半叶那个翻云覆雨的上海滩：

时而流行起高领头，领子越高越时髦；时而又崇尚起低领头，领子越低越摩登。有时是长袖子，长过手腕；有时是短袖子，短至露肘。长的可以拖地，短的不过膝盖。

有的高开衩，抬腿跨步，两条玉腿时隐时现；有的无开衩，走起路来袅袅婷婷，“云鬓花颜金步摇”！这是一场天翻地覆的革故鼎新，最大变化就是将原先长袍宽身直统的样式，改变成能够生动刻画玲珑曲线的流线形。

在那个闻香识女人的年代里，风吹草动，风起云涌，许多女性热切追捧着修长收腰的新旗袍，配上烫发、透明丝袜、高跟皮鞋、项链、耳环、手表、皮包等元素，确实别有一番风味，也义无反顾地将摩登女郎的范儿推向了时代巅峰。

　　我们看到，周璇、胡蝶、阮玲玉等的花样年华，几乎无一例外地定格在这梦一般缥缈的旗袍上，尽管时过境迁、繁华落尽，但那些被旗袍包裹着的灵魂和曾经上演过的哀婉或激扬或落寞或精彩的故事，依然穿过了岁月风尘，携一袖暗香流动，透露出这些明星古典温婉的雍容华贵和成熟优雅的年轻气韵。

是的，不是每个人都敢穿旗袍，也不是每个人都能穿旗袍，也不是每个人都会穿旗袍，但凡能把旗袍穿出品味来的，一定是女人中的极品！旗袍是生命的绽放，穿着是人生的诠释。

关露、唐瑛、林徽因、陆小曼等，在她们的心中都住着古典的情结，也掠过了现实的美学，她们在不同时间、不同地点，通过不同风格的旗袍，写尽了自己的靓丽，写满了自己的情思。

作家张爱玲对旗袍有着无远弗届的迷恋，常常自己画出样式，然后私人定制，于是一件又一件精美的旗袍如法炮制了出来，它们带着高贵、冷艳、幽怨和唯美，伴随着作家度过了繁华的时光和落寞的岁月，也走进了妙笔生花的十里洋场，凸显了一个个旷美绝伦的旗袍人生。

　　我们也常常在许多影视作品中，邂逅那些可遇不可求的旗袍。表面上看似无动于衷，实质上却蕴含瓣瓣馨香，它们以动人的姿态、柔情的方式，默默地诉说着烟雨红尘中的缠绵故事。

不管是《小城之春》中的韦伟，还是《一江春水向东流》中的上官云珠，不管是《色戒》里的汤唯，还是《倾城之恋》里的陈数，皆脱俗不免俗，华丽而不鲜丽。

她们以岁月的沧桑和经典的美丽，从人物的心志出发，恰到好处嵌入人情节，将旗袍的风韵演绎得有声有色，如痴如醉。尤以张曼玉的《花样年华》最为炫目，她在剧中换了二十四套款式，等于换了二十四次心情，或温馨，或华丽，或素雅，或高贵，或婉约，或妩媚……

由此可见，旗袍天生属于东方女性，它的前世今生与东方文化有着不解之缘。中国年轻女性的身材较之西方年轻女性，一般更显纤细、秀丽的曲线美，旗袍仿佛就是专程来描摹这种简洁流畅、温柔婉约气质的，而且居然能如影随形，做到出神入化。

诚然，西方女性的服饰美学是追求功能实用，体现简洁明了，肯定自我感觉，还原真实自我，甚至大胆直接，我行我素。

而对中国女性來说，儒家的含蓄与中庸，道家的超越与写意，佛家的空灵与寂静，几乎已经透入灵魂、深入骨髓，她们尊重古典的内敛，也向往现代的时尚，而旗袍则是将两者不着痕迹地连接在了一起，那种欲露还藏的风格非常符合也实现了东方文化的独到追求。

　　旗袍是一首优雅的诗，也是一幅优美的画。她像水一样流动，也像水一样动人。是的，哪一个江南女子，心中不曾有过一个旗袍的梦呢？梦里寻她千百度，哪怕只有一件称心如意的旗袍，就是不穿，哪怕挂在自己的衣柜里，也是她们心中最美的风景。

湿漉漉的水乡塑造了江南女子白皙的胳膊、骨腻的香肩、纤细的蛮腰和内蕴的心境，这些无疑有助于将旗袍的风情万种和古典韵味演绎到极致，同时柔情似水的旗袍，遭遇了柔情似水的江南，也就有了柔情似水的背景：

江南三月，粉墙黛瓦，杏雨春花，潮湿的青石板，弯弯的拱桥边，清清的绿水上，划过的是乌篷船古老久远的歌谣，这一幅幅恬淡、和谐、宁静、悠远的水墨画，都是旗袍的好去处。

于是，那些清纯天然的江南女子，将一阕阕动人的旗袍淀放在许多经典的照片中。那如水流动的丝缎，在她们身上已不是一种静止的旖旎，而是一种江南的专属符号，一种水乳交融和得天独厚的美丽！

所以，一提到江南，人们都会不由自主地联想到这样的画面：一个丁香一样的姑娘，身着青花旗袍，撑着油纸伞，烟雨缥缈中，穿过狭长的古巷，缓缓而去，就像即将落幕的黄昏，带着最后的一抹绚丽……