何家英·工笔人物画设色基础技法

忙里偷闲

著名工笔人物画家·何家英

（一）色彩对烘托画面意境的作用及独特魅力

   如果白描是工笔画的“骨和魂”，那么着色就相当于工笔画的“血和肉”。着色是对白描的辅助，是对意境的渲染，是造境的一种手段，也是对现代语言的一种补充和提升。一张画光靠白描所达到的感染力是不够的，颜色本身的魅力无法被水墨、线条代替，中国早期的绘画就具有色彩传统，着色对我们完成整张作品有着极为重要的作用。

（二）中国画颜色的分类及属性

     中国画颜色分植物色、矿物色、金属色、化工色以及人工合成色，最常用的颜色归纳为两大类，俗称“水色”和“石色”，矿物颜色和金属色其实都是一类。

    水色的颜色主要是从植物里提取，这种颜色容易变色、褪色，因为它是不稳定元素，所以很容易发生变化。

    石色的颜色主要是矿石研磨出来的颜色，这种矿石本身具有稳定的元素，所以它在光照或者其他因素干扰情况下是不变色的，它可能会在表面产生包浆或者淡化，但它本质上是不变色的，所以这种颜色往往都是绘画里面常用的。

（三）不同颜色的使用方式植物色：

一般来讲往往在分染、罩染、晕染和垫底衬石色时使用，也可以作为单独的绘画形式。   

 石色：工笔画分成重彩和淡彩两个部分，重彩就会有石色因素的成分在里面，淡彩就是植物色，薄薄的、轻轻的染一染，重彩不是反复地渲染。植物色如果经过多遍的分染、罩染，积成了几层以后会呈现一个相对的厚重感。

    相较之下矿物颜色使用的技法更多，且具有一定的难度。矿物颜色本身会沉淀，不溶于水，所以在罩染的过程中，随着笔触很容易留在纸面上或者绢面上，很难在材料上均匀的渗化开，所以往往容易形成不均匀的、一道又一道的现象。因此，对于在纸绢本上矿物颜色的使用，需要尽量的薄。    石色的使用需要水色来打底衬托，石色不可以单独地在白纸或者绢上直接使用。直接使用石色的时候，那种光泽感、质感是出不来的，会显得很暗淡。例如在泥板、土上画画，直接上颜色后，发色就很成问题，颜色本身不亮，往往底下需要垫色。这种垫色要用它相近的颜色，例如用石绿，那么石绿就要用草绿来垫，或者花青来垫。在分染的时候用花青，罩染的时候垫草绿，上石色的时候绿就会被衬托出来，显得更为厚重、漂亮。建议同学们可以从西方现代美学、现代色彩学上取经，通过研究它们的色彩关系如何形成，在今后的练习中大胆尝试。几种可以使石色发光的方法，例如采用矿物色的胡粉、蛤粉、锌太白、云母等，如古代使用金箔绘制佛画。

（四）工笔画染色技法

分染：工笔画染色的技法非常多，其中分染法较为常见。分染的目的就是把一个物品分出高低、分出阴阳，也就是通过分染的方式将凹的地方压进去，把凸的地方突出来，它会在作品平面的基础上产生一种立体感，但在分染的时候不宜一下子就染的很重。   

晕染：比如脸上的血色，我们把颜色染上去，一侧依赖线往另一侧去润开，这叫分染；周边四周全部小面积染开，便是晕染。当然晕染不仅仅是一圈都晕开，它目的不是为了染结构，而是为了染血色，包括人的眼睛、手指肚、指甲等等都会有一些血色。例如眼睛用墨一点点的晕开，先画瞳孔，然后往边上晕开，用分染、晕染结合着去画。晕染常常在高处染，分染都是在低处染。

罩染：实际上染色都应该平着染，罩染实际上就是平均地、均匀的把染色对象罩起来。罩染要注意开始染的时候要让颜色能够把纸吃透，不能一扫而过。比如我们染色的时候，虽然看着挺匀，但因为干的程度不同、干的时间不同导致纸面一会儿就花了，或者一边带过去以后看着挺匀，但是会发现染的颜色很轻浮，所以罩染需要颜色具备饱和的湿度，在染的面积上要湿着染。   

填染：罩染和填染是一对，但两者有着截然不同的方法。罩染要压线，要把所有的线都压上，填染是不压线的，把线空出来，它既可以调饱和的矿物颜色填，也可以用薄的水色来填，都会产生工艺很精到的感觉。填染还可以修正线条的不足，因为它有绝对的覆盖力，所以如果线条勾的不太好，可以通过填染最后对线条做个修正。

　　烘染：和晕染有着很相似的地方，只不过它的染色面积特别大，烘染可以衬托一种气氛、氛围。丝染，常见于花鸟画里的丝毛、人物的头发等。头发上会有分染，也会有晕染，也会有罩染，还会有丝染。丝染一方面是继续完善发髻，按照头发的走向用干的墨笔在上面完成丝染，产生的效果和直接分染有所不同。   

衬染:是一种衬托的托染。“衬”主要指的是在反面的衬托，绢几乎有着全透明的感觉，所有背后的动作在绢的前面都会反映，所以在后面如何去衬托非常非常重要。“衬”之后便是“提”，画仕女有一个说法叫“三白”，即指额头、鼻子、鼻梁和下巴，把突出、明亮的结构用白色提一下，这些完成以后，基本就完成了工笔画的基本流程。

总结     

工笔画是用时间堆叠起来的，只有合理安排时间，弄清程序的前后，才能顺理成章的完成绘画。要通过整体推进，用局部带动整体，不能孤立的看待工笔画中的色彩，控制火候，避免画框等外在物件导致过犹不及。

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