词9第二十五讲，词的秘诀和《满江红》

冰雨

一词的秘诀，下面我们先来交流词的秘诀，我们分十个方面把词的知识点巩固复习一下。 一、词的奥妙二、衬逗虚字法3、锻炼词句法四、揣摩词眼法4、选择调名法六布置格局法七运用故事法八填词起结法九填词转折法十填词言情法 我们从第一个开始交流一词的奥妙词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡mǐ。 （也就是说，词呢，以空灵为主，但是不能粗俗，以婉约为宗旨，但不能没有骨架，词的音旨要绵邈，音阶要和谐，词调呢，要和拍。不善于填词的，只能跟着声调，附之皮毛，写不出词意，意浅，浅就是薄，句子不够精炼，则意义少，少则靡）（靡分散：～散）词呢，要放得开，最忌讳的就是步步相逢；不但要放得开，又要收得回来，最忌讳的是行行愈远，收不回来。填词，就好比天上人间，去来无迹，方为最好。词的章法，不外是相靡mǐ相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类。词的承接转换，大抵不外乎纡徐斗健，交相为用。最好是要融通章法，接脉理节拍去填tián，才能填出好的词来。（相荡--.相推移；来回运动。相摩-互相摩擦。）灵空婉约，是词家妙诀。上阙的意脉和下阙意脉必须贯通，要灵空，不能如实写照，要使笔下之意栩栩欲生。填词，需要不亢kàng不卑，不触不悖bèi，蓦mò然而来，悠然而逝。写诗填词的立意贵在出新，格调高雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲càn女窥帘而未出，（就好比是一匹好马你轻轻一拉它就开始徐徐而行，一个很美的女子揭开门帘要出而没有出去的样子。）也就是欲收还敛，欲露还藏的样子。写诗填词呢，可以白描，但是，白描不能过于粗俗，最好有修饰，修饰之句呢，也不能太文，太文了呢，人家看不懂，大家看不懂你写给谁看呢，要生香活色，也就是，白描不能太俗，修饰不能太文，在若即若离之间最好。唐宋元词有826个词牌，有2306体，我们不可能都一一的填完，有的词牌比较生僻pì，作者少，我们填这样的词牌呢，适宜跟着人家的来填，有的词牌呢，也就是我们常用的词牌，作者多，我们可以借鉴，因为作者多了，作品多了，填的内容就多了，我们填的时候呢，要能出新，出新才能吸引读者的眼球。填写小令的时候，要言短意长，忌尖弱；填写中调的时候，要骨肉停匀，忌平板；填写长调的时候，要操纵自如，忌粗率。要是能在豪爽中写出一二句精致的句子，在绵婉中能写出一二激厉的句子，也就是内容能够错综一些，不要过于实，过于白最好。词作中的灵动、巧妙之处，全在换头、煞尾。换头也就是过片，换头处，最好是和缓一些，也就是和婉一些，不要太生硬，你从这里忽然转到那里了，让人摸不着头脑，和缓一些，也就是有个铺垫，能够把上下阕连接起来，煞尾处，须劲峭qiào（也就是高潮），劲峭能给读者留下回味，也就是留白。也就是字过音留，回味无穷。词的句语，有二字三字四字五字至六七八字者，要是一味堆垛duǒ实字，势必读之不通，是要用虚字来呼唤的。单字比如正、但、甚，任之类，两字比如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，这样的虚字要用得恰当。会给人以回味的感觉，用得不好，会很生硬，所以，虚词的运用，我们要多斟酌一些。还有，填词，必须要选择填词的材料，要是用典故，不要用没人用的，用古人的语言呢，要用其新颖句子，不要用没有新意的句子，用古人的字呢，要用其漂亮的字，不要用肤浅的字。填词之难，难的就是它上不像诗，下不像曲，而在两个之间，不会填词的，填的词可能像曲子一样，而有学问的人填词，虽然尽量的避开诗，但还是离不开诗，一个是他除了写诗就不会写了。一个是他长久以来的习惯难以改变，要是把这两个弊端都去掉了，就能够在浅深高下之间悉心研究诗词了。这是填词的一些软件的东西，我们尽量的去理解它，去吸收它，方能填出一些好的词来。 好，我们来互动一下，我们学习填词，最要紧的是哪几个地方？起头，煞尾，还有词的过片处。二衬逗虚字法大家不管作什么文章，要想使其姿态生动，表情达意，就不可以不知道虚词的用法，而填词，犹为重要，长调词，声慢篇幅大，要是没有虚词，或者衬豆（顿），读起来就会读不通，更不能让通体词文灵活，在小令当中呢，衬逗虚字用起来就更是要谨慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等，我们搜集了一些，供大家采用）。 一字类正但待甚任只漫奈纵便又况恰乍早更莫似念记问想算料怕看尽应二字类试问莫问莫是好是可是正是更是又是不是却是却喜却忆却又恰又恰似绝似又还忘却纵把拚把那知那番那堪堪羡何处何奈谁料漫道怎禁遥想记曾闻道况值无端独有回念乍向只今不须多少三字类莫不是都应是又早是又况是又何妨又匆匆最无端最难禁更何堪更不堪更那堪那更知谁知道君知否君不见君莫问再休提到而今况而今记当时忆前番当此际问何事倩何人似怎般怎禁得且消受都付与待行到便有人拚负却空负了要安排嗟jiē多少三锻炼词句法 古人要有一计之长，要有毕生的精力去奋斗，消磨了很长的时光，然后，才能有所成就，并不是说，半途而废或者不用功就能成功，何况，填词这个学问，有格律的局限，还有韵的束缚，长的不能减，短的呢，不能增，假如在一首词之内，偶尔有一句不工，一字不稳，那么，全篇就会减色。所以，词家所忌讳的就是字陈旧，词生硬，要是能够句句都新颖，字字都漂亮，那么练词造句是不能少的。从前的词家周清真的典丽，姜白石的骚雅，史梅溪的句法，吴梦窗的字面，他们呢，都独领风骚，各有各的擅长之处。今天，我们从宋陆辅之《词旨》中，摘集一些古人对句、锦句分录于后，供同学们作以参考。 对句小雨分出断云笼口烟横山腹雁点秋容问竹平安点花番次樨柳苏晴故溪歇雨虚阁笼云小帘通月蝉碧勾花雁红攒月落叶霞翻败窗风咽风泊渡惊露零秋冷花匝zā么弦象奁lián双陆珠蹙cù花舆yú 翠翻莲额（匝zā 奁lián ）汗粉难融袖香新窃种石生云移花带月断浦沉云空山挂雨画里移舟诗边就梦砚冻凝花香寒散雾系马桥空移舟岸易疏绮笼寒浅云栖月竹深水远台高日出香茸沾袖粉甲留痕就船换酒随地攀花调雨为酥催冰作水做冷欺花将烟困柳巧剪兰心偷粘草甲罗袖分香翠绡封泪池面冰胶墙腰雪老枕覃tán邀凉琴书换日薄袖禁寒轻妆媚晚倒苇沙闲枯兰洲冷绿芰jì擎qíng霜黄花招雨紫曲迷香绿窗梦月（芰jì--古书上指菱。）暗雨敲花柔风过柳霜杵chǔ敲寒风灯摇梦盘丝击腕wàn 巧篆zhuán垂簪zàn 翠叶垂香玉容消酒金谷移春玉壶贮暖拥石池台约花栏槛 jiàn问月赊晴凭春买夜醉墨题香闲箫弄玉 锦句闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。（徐幹gàn臣二郎神）雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。（徐幹臣二郎神）尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？（张于湖念奴娇）寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。（同上西江月）花影吹笙，满地淡黄月。（范石湖醉落魄）凉满北窗，休共软红说。（并同上）灯花结，片时春梦，江南天阔。（同上忆秦娥）惟有两行低雁，知人倚画楼月。（同上霜天晓角）应把花卜bǔ归期，才簪又重数。（辛稼轩祝英台近）是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。（并同上）翠销香暖云屏，更那堪酒醒。（刘龙洲醉太平）燕子不来花有恨，小院春深。（刘静寄浪淘沙）棠táng影下，子规声里，立尽黄昏。（洪平斋眼儿媚）相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。（徐山民南柯子）妾心移得在君心，方知人恨深。（同上阮郎归）惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。（刘小山清平乐）千树压西湖寒碧。（姜白石暗香）波心荡，冷月无声。（同上扬州慢）昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。（同上疏影）墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。高柳晚蝉，报西风稍息。（同上惜红衣）问甚时、同赋三十六陂po秋色。（并同上）冷香飞上诗句。（同上念奴娇）一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。（刘招山一剪梅）絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。（孙花翁烛影摇红）临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。（史梅溪绮罗香）愁损玉人，日日画栏独凭。（同上双飞燕）恐凤鞋挑菜，归来万一，灞挢相见。（同上东风第一枝）新愁万斛hú，为春瘦，却怕春知。（高竹屋金人捧露盘）惊愁搅梦，更不管庾yǔ郎心碎。（同上祝英台近）悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。（张东泽桂枝香）上面都是一些美丽的句子，多读一些，我们写诗填词的时候，化为己用，当然了，你不要整首句子都拿来用，可以采珠，把好的字词拿来用，我们也就不会喊叫词穷了。四揣摩词眼法填词句法，最讲究的就是字面。字面也就是词中起眼处，所以，也称之为“词眼”。好句子有很多，我们摘取了温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而且又不俗的词汇，简炼揣摩。摘录于下。每句中之两虚字，即所谓“词眼”，供大家赏读燕娇莺姹chà绿肥红瘦笼灯燃月醉云醒月挑云研雪柳昏花暝翠阴香远玉娇香怨蝶凄蜂惨柳腴花瘦绾燕吟莺燕昏莺晓渔烟鸥雨翠颦pín红妒愁胭恨粉月约星期雨今云古恨烟颦雨燕窥莺认愁罗恨绮qǐ 移红换紫联诗换酒选歌试舞舞勾歌引 五选择调名法 词之题意，不外乎言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅相成，所以，作者有了题目就要先选择词牌。词牌要是选的适当，则其音节的抑扬高下，处处都可以帮助你提高其意趣。要是你能够将这些词牌的音调熟记于心中，然后呢，又有了临时选择的能力。这样你就驾轻就熟了。但是，这些词调多至有上千余体，什么样的题，用什么样的调，要一一记忆，是很不容易的，我们大家呢，都是在学习阶段，有学者归纳出来的调式的格调，我们摘录下来，大致如下： 满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以记事，一叠不足，作若干叠者更妙。祝英台近，顿挫得神，用以记事，亦甚佳妙。齐天乐，音调高隽jùn，宜用于写秋景之词。金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。更多的词牌，我们可以按照审词牌，来看其调式，来决定其内容。六布置格局法大家写作文，把题目拿到手里，要先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文是这样，填词也是这样的。所以，作者填词的时候，必须先看其字数的多少，才能定下来你写的范围，然后，再审其音节的抑扬高下，就可以定下字面的虚实轻重。腔的顿挫处，也就是词的顿挫处；腔的转折处，也就是词的转折处。古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌。总之，填词的方法，先当审题择调，然后呢，再命意布局，在起结之处，要首尾衔接，在过变之处，要血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒。（叠床架屋--床上搁床,屋上架屋,比喻重复,累赘）七运用古事法运用古事，无非是明事暗用、隐事明用。比如苏东坡之《永遇乐》中有：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。还有《点绛唇》的句子：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，是最好的用古之法。姜白石的《疏影》有句：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用。又有句：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，也就是隐事明用。还有《容斋四笔》记载的朱仲翊yì咏五月菊词句：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵xún为清切有味。我们学习填词可以看看古人是如何用典的，不过，词里面用典少，不像是诗里，赋里，讲究用典，大家知道就是了。八填词起结法小令篇幅比较短，用字不多，中间呢，没有回旋的余地，所以，起处要意在笔先，结处呢，要意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，也就是做些铺垫，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。（偏锋—不正面的说，而是从侧面来说，铺垫）（重笔-点明题旨，直奔主题）小令的起句，比如周邦彦的起句：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”用的是偏锋。小令的结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。这样的句法，非常好，也非常自然，所以，能让人读完后犹作三日之想。长调谋篇立局，必须首尾衔接，一气卷舒。在起句处，适宜舒缓的、慢慢的来描写，或着是先把题意作进一层叙说，或着先笼罩整首词的大意。比如辛稼轩的词起句，“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”都是最好的起句了。长调的两个结尾处，也就是过片处，和煞尾处，在过片处，要如奔马收缰，给下阕要留步，有住而不住之势。煞尾处，要如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，这样，才能使整首词灵活，没有重复堆垛的弊病。九填词转折法诗词虽然是比较相近的文体，但是，词家的气象和诗有很大不同。诗以雄直为胜，适宜若长江大河一泻千里；词呢，以婉转为上，适宜若九曲湘流一波三折。唐朝有无名氏咏醉公子的词句：门外狗儿吠fèi，知是萧郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。 这首词刚开始则是闻其声至而喜是一层；紧接着呢，是见其醉而怒是又一层；再接着呢，是强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；再接着，则是强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；最后，则是以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中呢，语语转，字字折，写尽了醉公子的醉态，可以说是笔神技深。读这首词呢，可以悟出填词的转折之法。十填词言情法填词最要紧的就是要婉转，最忌讳的就是率直。语句一率直，意义也就肤浅了，这样很难写出好的词作。再举两个例例子，一个是，怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一个是写别离之情，哀怨动人。这两首词呢，都是初学者的最好的词例，也是初学者的金科玉律。 《摸鱼儿》辛弃疾 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。 《琵琶仙》姜夔kuí双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀ting州自绿，更添了、几声啼鴂jué。十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是、宫烛分烟，奈秋里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。 好，上面，我们把填词之法，也就是填词的一些技巧，又和大家交流了一遍。实在的，大家多写多练，一些技巧就自然而然的注入我们的笔端了。好，我们来互动一下，填词最要紧的是什么？婉转最忌讳的是什么？率直 二介绍词牌《满江红》一词牌满江红此调有仄韵、平韵两体，仄韵词，宋人填者最多，其体不一，今以柳词为正体，其余各以类列。《乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。平韵词祇zhǐ有姜词一体，宋元人俱如此填。二格式以柳永的满江红为正格 《满江红》双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵柳永暮雨初收长川静征帆夜落中仄平平句中中仄读中平中仄韵临岛屿蓼lù烟疏淡苇风萧索中中中读中平中仄句中平平仄韵几许渔人横短艇尽将灯火归村落中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵遣行客当此念回程伤漂泊仄中中读中仄仄平平句平平仄韵 桐江好烟漠漠波似染山如削平中仄句平中仄韵平中仄句平平仄韵绕严陵滩畔鹭飞鱼跃中中中中中句中中平仄韵游宦huàn区区成底事平生况有云泉约中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵归去来一曲仲宣吟从军乐中中中读中仄仄平平句平平仄韵 《满江红》双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵柳永 中仄平平句中中仄读中平中仄韵中中中读中平中仄句中平平仄韵中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵仄中中读中仄仄平平句平平仄韵 平中仄句平中仄韵平中仄句平平仄韵中中中中中句中中平仄韵中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵中中中读中仄仄平平句平平仄韵 满江红双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵柳永 暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。 三例词满江红夜雨凉甚，忽动从戎之兴（宋·刘克庄）押缉韵金甲雕戈，记当日、辕门初立。磨盾鼻、一挥千纸，龙蛇犹湿。铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。有谁怜、猿臂故将军，无功级。 平戎róng策，从军什。零落尽，慵收拾。把茶经香传，时时温习。生怕客谈榆塞事，且教儿咏花间集。叹臣之壮也不如人，今何及。 满江红（宋·刘克庄）双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵落日登楼，谁管领、倦游狂客。待唤起、沧浪渔父，隔江吹笛。看水看山身尚健，忧晴忧雨头先白。对暮云、不见美人来，遥天碧。 山中鹤，应相忆。沙上鹭，浑相识。想石田茅屋，草深三尺。空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。便倒倾、海水浣衣尘，难湔jiān涤 满江红高帅席上（宋·刘过）双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵 敌面风轻，一两点、海棠微雨。春总在、英雄元帅，晓来游处。楼阁万家帘幕卷，江郊十里旌旗驻。有黄鹂、百舌啭新声，垂杨舞。 寒食近，喧箫鼓。车马闹，铜鞮dī路。尽不妨沈醉，与花为主。风韵可将图画比，笑谈尽是惊人语。问何如、邹湛zhàn岘xiàn山头，陪羊祜hù。 满江红其五金陵乌衣园（宋·吴潜）双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵柳带榆钱，又还过、清明寒食。天一笑、满园罗绮，满城箫笛。花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。问江南、池馆有谁来，江南客。 乌衣巷，今犹昔。乌衣事，今难觅。但年年燕子，晚烟斜日。 抖擞一春尘土债，悲凉万古英雄迹。且芳尊、随分趁芳时，休虚掷。 又一体双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵姜夔仙姥来时，正一望、千顷翠澜。中仄平平句中中仄读平中仄平韵旌旗共、乱云俱下，依约前山。平中仄读中平中仄句中仄平平韵命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。中仄平平平仄仄句中平中仄仄平平韵向夜深、风定悄无人，闻佩环。仄中平读中仄仄平平句平仄平韵 神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。平中仄句中仄平韵中中仄句仄平平韵遣六丁雷电，别守东关。仄中平中仄句中仄平平韵却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韵又怎知、人在小红楼，帘影间。仄中平读中仄仄平平句平仄平韵 又一体双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵姜夔中仄平平句中中仄读平中仄平韵 平中仄读中平中仄句中仄平平韵中仄平平平仄仄句中平中仄仄平平韵仄中平读中仄仄平平句平仄平韵 平中仄句中仄平韵中中仄句仄平平韵仄中平中仄句中仄平平韵中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韵仄中平读中仄仄平平句平仄平韵 四押韵前段八句四仄韵，后段十句五仄韵（柳永体）前段八句四平韵，后段十句五平韵（姜夔体） 五偶句上阕第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）对偶后片起四个三言句可用扇面对六基本句式47747783，3333547783 （柳永)47747783, 3333547783（姜夔）七领字下阕的第五句五言句一字领两个四言句八要点上阕的第二句第三句（七言句）为上三下四的句式结构，有顿，第七句（八言句）上三下五的句式结构，有顿。下阕第九句（八言句）上三下五的句式，有顿。九内容满江红这个词牌比较大气，适合写豪放雄壮类型的内容。 作业填一首《满江红.xxx》题目自拟，内容不限。（柳永，姜夔都可以）要求:1、柳永体（仄韵）. 姜夔体（平韵）2、用上景下情的铺垫手法。3、注意上下阙中的七言句对偶。上下阙中的上三下四句，上三下五句式，领字，扇面对4、把握景和情之间的和谐性和自然性，从整体上提高和深化主题意境。附词牌A、《满江红》双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵柳永 中仄平平句中中仄读中平中仄韵中中中读中平中仄句中平平仄韵中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵仄中中读中仄仄平平句平平仄韵 平中仄句平中仄韵平中仄句平平仄韵中中中中中句中中平仄韵中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵中中中读中仄仄平平句平平仄韵 Ｂ《满江红》又一体双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵姜夔中仄平平句中中仄读平中仄平韵平中仄读中平中仄句中仄平平韵中仄平平平仄仄句中平中仄仄平平韵仄中平读中仄仄平平句平仄平韵 平中仄句中仄平韵中中仄句仄平平韵仄中平中仄句中仄平平韵中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韵仄中平读中仄仄平平句平仄平韵 评阅要点：1 平仄格式：用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确2 句式：47747783，33335477833 起句：最好兴起，就是景起4 领字：下阕的第五句五言句一字领两个四言句5用韵：前段八句四仄韵，后段十句五仄韵（柳永体）前段八句四平韵，后段十句五平韵（姜夔体） 6要点：上阕的第二句第三句（七言句）为上三下四的句式结构，有顿，第七句（八言句）上三下五的句式结构，有顿。下阕第九句（八言句）上三下五的句式，7对偶：上阕第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）对偶，后片起四个三言句可用扇面对8换头：这首词牌上下阕格式不一样，要注意字句格式9重字：没有规律的重字，是不允许的，对偶句自己斟酌。10脉络是否清晰