词9第二十四讲，谋篇 分析词排《八声甘州》

冰雨

一、如何谋篇

二 分析词牌《八声甘州》

一、如何谋篇

上一讲说到长调重在铺叙，首先须要注意的就是“谋篇”。

那么什么叫“谋篇”呢？“谋篇”顾名思义，就是谋划词的篇章结构。这里所说的谋篇，是对词的整体章法而言。

词的章法大抵来说，有抑则有扬，有开则有阖he，有宽则有紧，有象则有意，无偏用者。至于提与顿、承与转、顺与逆、正与反、虚与实等行文之常法，也多为词家所常用。

除此之外，前人有专从“小令”、“中调”、“长调”诸多体式分别叙述其章法特色的。

比如清人沈祥龙就主张“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致，著一直语，粗语，铺排语，说尽语，便索然矣”。就是说，小令要起的清新，结的绵长，短短的几句话要曲折含蓄，要有言外不尽之意才行，要是用直语，粗语，铺排语，说尽语，就没有一点意思了。

近人詹zhān安泰也认为：“小令须简净，中调须停匀，长调须顿宕。总之，贵变化，忌平直。”(停匀--均衡；均匀)

填词谋篇常见的有以下十种方式：

（一）铺垫 （二）直注 （三）点染 （四）跳脱 （五）对比

（六）陡转 （七）递进 （八）画面组合 （九）先泛后专 （十）意识流动

我们逐一的来介绍

（一）铺垫

“ 铺垫”是词中最常见的谋篇方式。词是抒情诗体，为了抒情，词人往往先以景物或者事物来铺垫、衬托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下辉映，从而取得更好的抒情效果。

唐宋词作中，有很多作品都是用上阕写景下阕抒情的“铺垫”方式。如范仲淹的《渔家傲》：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

这首词，上阕写景：秋塞风物；下阕抒情：秋塞相思。范仲淹是苏州人，对北方的季节变换之“异”自然敏感，这就为抒发乡思作了必要的铺垫，这就是“浊酒一杯家万里”的来由。而“四面边声连角起”的紧张防务形势，万峰千嶂，落日孤城、防守不易的地情，又为下阕“燕然未勒归无计”作了很好的注释。正是因为有了“千嶂里，长烟落日孤城闭”的景物作铺垫，才使得“人不寐，将军白发征夫泪”的情感显得十分真切动人，具有着一种撼人心魄的悲壮之美。

（二）直注

此法特点是：文气直注，不加穿插；纵多脱换，而主位不变。宋词中多用此法。柳永、苏轼、秦观、贺铸等人的词集中，尤不乏其例。

如苏轼《江城子•密州出猎》，

老夫聊liáo发少年狂，左牵黄，右擎苍，

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

译文 我虽年老却聊liáo发少年打猎的热狂，左手牵着犬黄，右手举起鹰苍。戴上锦蒙帽，穿好貂皮裘，率领随从千骑，席卷平展的山冈。为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，看我亲自射杀猛虎犹如昔日的孙郎。 我虽酒醉但胸怀开阔胆略兴张，鬓边白发有如微霜，这又有何妨！什么时候派遣人拿着符节去边地云中，像汉文帝派遣冯唐。我将使尽力气拉满雕弓，朝着西北瞄望，奋勇射杀敌人天狼。

词人的“少年狂”便一注到底，统率全篇。上片牵黄擎苍时之“狂态”，下片酒酣胆张后之“狂想”，无不集中表现出词人报国建功的“少年狂”。全词慷慨激昂，大气磅礴，其一往无前之气势，让读者仿佛听见金戈铁马之声。

但是，这样的填词法必须情满意足，步步振起，否则易流空泛，薄弱乏力。

（三）点染

点染式的特点是先点明主题，然后具体描写。如欧阳修《采桑子•咏西湖》十三首用的都是这种点染式的章法。其一云：

天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠。应惯寻常听管弦。

风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖cān鸾。人在舟中便是仙。

词一开篇。便开宗明义地点出西湖“天容水色”的美好景象，下面则分别从白天、夜色两个侧面去具体描写。

小令如此，慢词同样可以如此。如柳永的《望海潮•东南形胜》，也是开篇就点明钱塘的“繁华”，然后逐次铺叙繁华的方方面面。

点染有好多种手法，我们在前面已经详细的介绍过了，这里复习一下就是。

（四）跳脱

词是饱和着强烈感情与丰富想象的抒情诗。为了避免芜wú杂与零乱，使情感显得集中、浓烈，词人往往会略去一些过程、叙述等次要的东西，只把一些重要的东西按照内在的联系连缀起来。这样一来，词在感情和想象的转移与变化上，就常常呈现出千变万化的景象，呈现着极大的深度与跳脱性。

这种跳脱性的词具有两大特点。

一是形象展开迅速，

二是语意间呈藕断丝连、辞断而意属的状态。

如蒋兴祖女《减字木兰花•题雄州驿》：

朝云横渡，辘辘车声如水去。白草黄沙，月照孤村两三家。

飞鸿过也，百结愁肠无昼夜。渐近燕山，回首乡关归路难。

（蒋兴祖女：宜兴（属江苏）人，父蒋兴祖，靖康时阳武令，金人入侵时死于国难。其女被金兵掳去，北行途中作词题于雄州驿。）

翻译: 长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。

大雁南飞，却不能为词人寄书信，倍加女主人公失去自由和国家之创痛。这种种愁思，郁结难解，使得愁肠寸断，简直达到日也愁、夜也愁的地步.，那在燕山脚下的燕京(即中都，北京市)已经不远了, 回头遥望那难舍难忘的故国乡土，可要顺着此路回去就比登天还难了。

况周颐在《蕙风词话续编》中指出，这首词“寥寥数十字，写出了步步留恋，步步凄恻”之情。

特点与“步步换景”的跳脱式章法不无关联。表面看来，词人忽而天上，忽而地下，忽而近况，忽而远景，忽而状景，忽而抒情，这中间省略了许多的过程与叙述，形象展开十分迅速，语意时断时续；然而，只要我们按照词中所显示的主题线索——词人被掳（lǔ）而北去时的“百结愁肠”与渐行渐远的空间——去领会，那么。词人国破家亡、身为虏lǔ囚的深哀巨痛就不难理解了。

（五）对比

对比，就是对照、对称，也就是把对立的事物，或景或境，或人或情，前后相叙，从而增强艺术效果。

对比式的谋篇方法，在唐宋人的词中是屡见不鲜的。如后主

李煜的《破阵子•四十年来家国》

四十年来家国，三千里地山河；凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟箩，几曾识干戈？

一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

这是今、昔境况的对比，是豪华的帝王生活与“日夕只以泪洗面”的“臣虏”生活的对比。这种对比，既有利于布局谋篇，也有利于抒写极度的亡国之痛。

宋人辛弃疾《采桑子•少年不识愁滋味》--（丑奴儿）

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

译文：年轻时候不懂得愁的滋味，只是一味登高望远。登高望远，没有忧愁却为了写词勉强的说愁。到了现在，终于体会到了忧愁的滋味，想说却没有说。想说却没有说，却说好一个凉爽的秋天啊。

象这样用对比方式谋篇的，《鹧鸪天•壮岁旌旗拥万夫》、陆游《谢池春•壮岁从戎》、蒋捷《虞美人•听雨》、欧阳修《生查子•去年元夜时》都应用的相当的成功。 大家有时间的话，可以网上搜来看看

好，我们来互动一下，在填词的布局谋篇中，铺垫的含义是什么？

“ 铺垫”是词中最常见的谋篇方式。词是抒情诗体，为了抒情，词人往往先以景物或者事物来铺垫、衬托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下辉映，从而取得更好的抒情效果。

下面继续

（六）陡转

一般说来，词中的情感常常是委婉曲折的渐进式。而“陡转”则不同，它是词人感情大曲折的结果。词人为了深化主题，往往在词的结尾处来上一个大转折，以突出词旨。这种“画龙点睛”法，构成了词在谋篇上的又一特色——“陡转”。

如辛弃疾的《破阵子•为周同甫赋壮语以寄》：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾huī下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。

从题目上看，这是一首“壮词”，当是词人当年在起义军中战斗生活的回忆。词一开篇就从醉中不忘建功立业写到酒醒梦回，进而回忆起梦中经历的军营生活，继而又将词人少年时英勇的往事做梦的续篇来抒写：身骑名马，迅若流星；拓开大弓，声似雷鸣，斗志昂扬，所向披靡，功成名就，何等豪迈，何等惬意。然而，末句的“可怜白发生”一陡转，豪情竟一落千丈！前面捧的越高，后面摔得越狠，越能突出词人两鬓白发、壮志未酬的痛苦情感。这一声忧愤的长叹不仅与前面的热闹的抒写形成了鲜明的对立，也与起首的醉眼看剑相呼应，章法十分严谨。

苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》采用的也是对比式的写法，具有同样的审美效应。

（七）递进

作为抒情诗体的词，它所抒写的感情绝非凝固不动的。或由淡而浓，或由壮而悲，或由思而怨……即使是对所抒写的人、物乃至事件，也会有程度的深浅，语意的轻重，范围的大小以及时空序次的不同。而这种种不同，词人在谋篇布局时，就常常用“递进式”结构，不仅有利于组织文章，且极利于深化感情，取得较好的审美效应。这种方法在谋篇中是很普遍的。

如欧阳修的《蝶恋花•庭院深深深几许》：

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春处。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这首词是抒写闺怨之情的，而闺怨又与惜春相交织，层层递进，词风深稳而妙雅。

起句以反问开篇，并且连用三个“深”字点出思妇幽居之苦。然后从“杨柳堆烟”（状杨柳之密，雾气之浓），“帘幕无重数”两个侧面极力渲染这种苦况。“玉勒”二句又递进一层：正是由于“深深”，所以，即使登上“高楼”，连丈夫寻欢作乐的地方也看不到，更不要说见到他本人的身影了。

以上是上阕。下阕则用工笔将女主人公抽象的情思进一步层层深入地作了细致入微的刻画：闺愁已令她不胜痛苦了，而“雨横风狂”的天气，暮暮三月的季节，此时此景的黄昏，尤使她感到春已归去，无计可留，感到韶华正逝，红颜渐衰，青春难再，于是，经不住流下了伤心的泪水，甚至进入痴情心态——含着泪向与自己相同命运的花儿发问。然而，思妇多情花无情，花不仅“不语”，反而像故意要抛舍她似的纷纷飞过秋千而去了！而秋千架下，曾是她同丈夫欢聚的处所，物是人非，能不令她更加愁肠百结吗？……就这样，词人用层层递进的写作手法，将情感层层深入地推向纵深，进而达到作者所需的深度而后已。

象这样手法写作的，还有柳永《雨霖铃•寒蝉凄切》。

柳永的《雨霖铃•寒蝉凄切》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景 一作：美景)

译文

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

柳永的《雨霖铃•寒蝉凄切》

全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻划心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

八）画面组合

词同诗一样，往往通过一定的画面来创造意境，抒发感情。在大多数情况下，或前景后情，或情景交替，从而推动着作品情感的起伏。然而，有时全词竟不着半句直抒胸臆的情语，只有由一个个景物组成的一幅和谐的画面，即就是说，一切情语全以景语出之。至于词的思想感情为何，全凭读者透过画面去领会。

这种“画面组合式”布局，在唐宋词作中不乏其例--挺不少的。

如张志和的《渔歌子•西塞山前》：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。鳜guì

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

这是一幅水乡春讯的渔乐图。全由一个个景物组成，仿佛出自天然。然而，山光水色的明快，“斜风细雨不须归”的渔人身影，跳荡着轻快音乐的旋律，让我们看到一个遁迹江湖、怡情山水的隐士形象。所以，不言隐居之乐，隐居之乐自然而然就呈现在面前。

（九）先泛后专

前半泛写，后半专叙，这是宋人多用的技法。苏轼的《贺新郎•乳燕飞》就是这样的作品，整个后段就只写了石榴。

乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。又却是、风敲竹。

石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。

译文 雏燕儿穿飞在华丽的房屋。悄然无人，梧桐阴影转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐，也就是洗完澡。手里摇弄着白绢团扇，团扇和素手好似白玉凝酥。渐渐的困倦余倚，独自睡得香熟。窗外是谁推响彩绣的门户？白白地叫人惊散了瑶台仙梦，原来是夜风敲响了翠竹。

半开的石榴花像红巾叠簇。等到浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝浓艳的石榴花细细观看，千重的花瓣像美人的芳心，情深自束。又怕被那西风骤起，吹得只剩下一树空绿，若和美人来对比，残花之前对酒不忍相看，只有残花与粉泪，零落两簌簌。

词中表现的是一个女子的孤独、抑郁的情怀。上阕泛写了美人种种孤独的情境，甚至写到了梦境。而下阕则“另意另起”专写起了石榴花。不过，好像是写榴花而实际上依旧是在写美人，句句咏花，又句句拟人。象“芳心千重似束”，君来则为开怀倾诉，以及收花落泪等等，都是花、人难分的。

（十）意识流动

“ 意识流”原是美国实用主义者詹姆斯的哲学用语。詹姆斯认为：每一个人都可以根据自己的兴趣，从有连续性的“意识之流”中把他所注意的部分挑选出来而构成他自己的世界。西方的文学创作都广泛地运用了这种理论，并把它作为一种表现手法。而事实上，这种表现手法在中国的传统文学创作中。就早已经被广泛采用，特别是在以抒情见长的词的创作中，应用得尤为普遍，它往往是词人布局谋篇的重要手段。

如黄庭坚的《清平乐•春归何处》：

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。

春去踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风吹过蔷薇。

这首词跳跃性极强，采用的完全是“思想流、意识流、主观生活流”的意识流手法。开篇两句，上下问答，却又漫不经心。似答非答。因为问非真问，不过是词人的一个意念。答亦非答，仅表明词人意念中一种想象。正因为如此，所以接下来便让意识流向假设：“若有人知春去处，唤取归来同住。”当然无人知道春的去处，也无法唤取归来同住时，词人意识便又流向了与春有关系密切的黄鹂，又从黄鹂进而流向与黄鹂为伴的蔷薇花。而最后之迷，仍是“春归何处？”了！尽管全词意识之流显得，颇为迷离，象纯的“主观生活之流”，而实际，则是遵循了“惜春”这一内线在流动着的。只不过组织得巧妙罢了。

好，我们再来互动一下，在词作的布局谋篇中，何为画面组合 ？

全词没有半句直抒胸臆的情语，只有由一个个景物组成的一幅和谐的画面，即就是说，一切情语全以景语出之。至于词的思想感情为何，全凭读者透过画面去领会。

二 分析词牌《八声甘州》

一 词牌简介：

八声甘州，又名甘州、潇潇雨、宴瑶池。前后段共八韵，故名八声。长调，也属慢词（慢词：指依慢曲所填写的调长拍缓的词。）。

双调九十七字，前后段各九句，四平韵。

二 格式：

八声甘州 双调九十七字，前后段各九句、四平韵 柳永

对潇潇暮雨洒江天 一番洗清秋

仄中平中仄仄平平句中中仄平平韵

渐霜风凄紧 关河冷落 残照当楼

仄中平中仄句中平中仄句中仄平平韵

是处红衰翠减 苒苒物华休

中仄中平中仄句中仄仄平平韵

惟有长江水 无语东流

中仄中平仄句中仄平平韵

不忍登高临远 望故乡渺渺 归思难收

中仄中平中仄句仄中平中仄句中仄平平韵

叹年来踪迹 何事苦淹留

仄中平中仄句中仄仄平平韵

想佳人 妆楼长望 误几回 天际识归舟

仄中中读中平中仄句仄中平读中仄仄平平韵

争知我 倚阑干处 正恁nèn凝愁

平平仄读中平中仄句中仄平平韵

八声甘州 双调九十七字，前后段各九句、四平韵 柳永

仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。

仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。

中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄平平仄，中仄平平（韵）。

中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。

仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。

平平仄、仄平平仄。中仄平平（韵）。

八声甘州 双调九十七字，前后段各九句、四平韵 柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈miǎo，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人、妆楼颙yóng望，误几回、天际识归舟？

争知我、倚阑干处，正恁nèn凝愁！

（版本两处不一样，长望--颙望，渺渺--渺邈）

三 例词：

（一）《八声甘州》 双调九十七字，前后段各九句、四平韵 柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。（苒苒--渐渐地）

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈miǎo，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人、妆楼颙yóng望，误几回、天际识归舟？

争知我、倚阑干处，正恁nèn凝愁！

（颙yóng-仰慕）（恁nèn—那么；那样。）

(2）《八声甘州》 双调九十字。

前后段各九句、四平韵 苏轼

有情风万里卷潮来，无情送潮归。

问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？

不用思量今古，俯仰昔人非。

谁似东坡老，白首忘机？

记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。

算诗人相得，如我与君稀。

约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。

西州路、不应回首，为我沾衣。

（三）《八声甘州》 双调九十七字，前后段各九句、四平韵，（宋·辛弃疾）

故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。

恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。

射虎山横一骑，裂石响惊弦。

落魄封侯事，岁晚田园。

谁向桑麻杜曲，要短衣匹马，移住南山？

看风流慷慨，谈笑过残年。

汉开边、功名万里，甚当年、健者也曾闲？

纱窗外、斜风细雨，一阵轻寒。

（四）又一体《八声甘州》 双调九十七字，前后段各九句、四平韵，吴文英，

渺空烟四远，是何年、青天坠长星？

幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。

箭径酸风射眼，腻水染花腥。

时靸sǎ双鸳响，廊叶秋声。

宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。

问苍天无语，华发奈山青。

水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。

连呼酒、上琴台去，秋与云平。

（靸sǎ-把鞋后帮踩在脚后跟下；穿（拖鞋）

（五）又一体 双调九十七字，前后段各九句。前段五平韵，后段四平韵 张炎

记玉关踏雪事清游，

寒气脆貂裘。

傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。

短梦依然江表，老泪洒西州。

一字无题处，落叶都愁。

载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？

折芦花赠远，零落一身秋。

向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。

空怀感、有斜阳处，却怕登楼。

现在就举这几个例词，其他的大家课后自己再多找找

上面五人的作品，在句读节奏方面虽然有些出入，但激楚苍凉的情调基本上是一致的。

激楚苍凉，是八声甘州的主要情调

慢曲长调，它的句式的错综变化是多种多样的

用平韵构成和谐音节的长调为例，对句式安排上的声情加以分析，要注意：长调句式的 错综变化，极参差错落之致，藉以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美。

《八声甘州》这一长调，是最能使人感到回肠荡气的。

四 分析句式

宋人传世之作以 柳词 为最早

我们要做声律上的分析，当然就以柳词为标准。咱们看他是怎样来处理这节奏关系的？

柳词 是指谁的词？柳永。

今天我们就来研究 柳永的《八声甘州》。我们先仔细分析他的词，然后大家就临摹他的词去填。

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人、妆楼颙yóng望，误几回、天际识归舟？

争知我、倚阑干处，正恁nèn凝愁！

现在每人大声朗读两遍次，熟悉了这首词后，下面的分析你才跟的上。

下面开始分析

开端就用一个去声“对”字，领起一个七言平句，后面紧跟了一个五言拗句。

对/潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋

注意这里的 “雨 洒” “洗” 三个上声字，读起来很有了 味道。他们的后面是两个 阴平“江天 清秋”。

大家读一下这句：

对/潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋

一个领字领一个七言句，上一下七的句式结构，五言句是个坳句。

再看下面这句是什么结构？

渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。

接着又用一个去声“渐”字，使劲顶住上面两个单句。领起下面 三个四言偶句。

这里要注意：这三个偶句的最后一个句子分量要重！

渐霜风凄惨，关河冷落，“残照当楼”。

以后但凡遇到这种 三个偶句连着的时候， 前两句对偶， 最后一句就不要对偶了。以免平淡无变换。

是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

跟着递用六、五、五、四的句式，错综奇偶，婉转相生，不着一些滞相。

大家填的时候，注意这四句要紧密连接不可断裂。

多读几遍 这四句的相互关系后，你再去填

注意这里的“惟有”，是在前面两句的基础上出来的，你填的时候也要这样

现在每人再读三遍 上阕，这次读要根据 结构来读：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

上阕的最后一句跟下阕第一句的关系

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

上阕的最后一句 叫准备过片，下阙的第一句 叫 过片。

填一首词，很重要的部分是 准备过片跟过片

准备过片跟过片 要联系紧密 不可断裂

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人、妆楼颙yóng望，误几回、天际识归舟？

争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

过片使用一个六言句 作为过片：

不忍登高临远

接着又用一个去声“望”字顶住上句，

领起下面两个四言句

望/故乡渺邈，归思难收。”

故乡渺邈 归思难收 这两个四言句，并不对偶 。在词作中，不是所有相邻两个句子字数相等都要对偶，要查看原作是否对偶。原作要是对偶句，那么你最好对偶，原作不是对偶句，那么，你可以随意。

词的对偶不一定要平仄相对， 跟对联不同 。

词的对偶只要说的是同类的事情，词性相同。又不合掌即可（又称义对）

来看

叹年来踪迹，何事苦淹留？

这句的叹字是领字，一字领两句，领一个四言句一个五言句

想佳人、妆楼颙yóng望

这是一个 上三下四的特殊句式：

注意 这里是顿号 想佳人、妆楼颙望，这七个字应该是一句话。

大家填的时候一定要注意，顿号的地方跟后面是一句话两个部分

接着一个 上三下五的特殊句式：

误几回、天际识归舟？

又一个 顿号 ， 作出回眸却顾的态势，到此千回百折，跌荡生姿。

更用逆入的上三下四，并于下四变二二为一三的特殊句式

这是哪句呢 ？争知我、倚/阑干处，

上三 下四

这个下四 也是 上一下三 （句中领字）

紧接一个四言平句，总收全局：正恁nèn凝愁！

它的整体结构，是异常和谐的。

现在大家读三次，按照刚才讲的结构读：

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人、妆楼颙yóng望，误几回、天际识归舟？

争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

大家想一下，你在读的时候注意了哪几个字？

现在大家把领字 都写出来

对/潇潇暮雨洒江天

渐/霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。

望/故乡渺邈,归思难收。

叹/年来踪迹

倚/阑干处

以上都是领字

五 内容：

激楚苍凉的情调，不要过于缠绵。

以 苍凉为主

六 用韵：前后段各九句、四平韵

七 句式 855446554,654557874

填长调要注意的问题：

长调，要诉说一个故事或者故事的一个部分，前后时间顺序、地点顺序要说的很明白，

一般可以：上阕先写景，逐渐引导你要表达的情

下阙写情，要注意时间的顺序。也可以回忆、可以倒叙，但是一定要层次清楚。

过去我们讲过 诗跟词的区别。

其中一条就是： 诗只能写当前看到的景色；不能有太阳雨，词可以九曲十八湾，长调就体现的更加明确了。

大家注意：填自己经历过的事情是最好的，可谁会经历那么多事情呢，因此，你可以想象，可以找别人的故事、历史上的故事来填。

作业：填一首《八声甘州》 题目自拟,内容不限。

要求：

1.用柳永的正格，婉约的手法。

2.注意上三下四句式，下四句也是上一下三。（句中领字）

3.以上阕写景下阕抒情的“铺垫”方式。

4、附词谱

八声甘州 双调九十七字，前后段各九句、四平韵 柳永

仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。

仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。

中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄平平仄，中仄平平（韵）。

中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。

仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。

平平仄、仄平平仄。中仄平平（韵）。

评阅要点：

1 平仄格式 用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确

2 句式：855446554,654557874

3 起句，最好兴起，就是景起

4 领字 上阕首句 第一字领下一个七言平句

第三句第一个字领三个四言句

下阕的第二句第一个字领两个四言句

第五句第一个字领一个四言句一个五言句。

第八句上三下四的句式里，在顿处，

也就是第四个字领一个三言句。

这首词有五个领字

5用韵，前后段各九句、四平韵

6要点 下阕第六句，上三下四的句式，有顿，

第七句上三下四的的句式，有顿，

第八句上三下四的句式，有顿，并且第四字为领字

7对偶 上阕 第三句一字领三个四言句，要求三句中有一个对偶句

8换头 这首词牌上下阕格式不一样，要注意字句格式

9重字 没有规律的重字，是不允许的，对偶句自己斟酌。

10脉络是否清晰