【创作技巧】现代诗需要押韵吗？

Laotian

文字：Laotian

图片：Laotian

创作现代诗要不要押韵，我的回答是肯定的。

只是我的话语没有权威性。

因为，本人充其量就是一个普通的诗歌爱好者，任何时候、任何场合都不敢说自己是一个诗人。

前些日子，一热心美友知道我曾两次担任过诗歌赛事的评委，建议说说诗歌创作的话题。

说实在的，真没这个勇气。

好在平时因喜欢，在美篇中日积月累读了无数诗作，其中对“押韵”这一诗的基本常识问题留有较深的印象，不妨就其说点自己的看法——



为什么要押韵？

记得，我在第一次担任评委的时候，赛季结束写过一篇综合性的述评《〈春季诗歌大赛（现代诗）〉印象》。（致敬美篇 致敬诗歌）

其中说到：当今现代诗，即便不强求押韵，但仍不该忽略它的可读性。可诵可唱、抑扬顿挫、朗朗上口，历来是诗歌的一种很有讲究的表达方式。因此以为，不少参赛者还有必要多掌握点诗的起承转合、合辙押韵的写作常识和技巧。

文学领域，诗歌的渊源是最为久远的，诗的韵律，也是我国文化传承之瑰宝。

押韵的目的就是使诗读起来上口，听起来悦耳，使诗具有声韵和节奏之美，便于诗的诵读和流传。

从形式上来说，押韵，正是诗歌区别于其他文学体裁的一个重要特征。

这里，借用在文学上绝对有权威的鲁迅先生说过的两句话：诗须有形式，要易记易懂易唱，动听，但格式不要太严，要有韵……

看来，“不押韵不能称其为诗”若言过其实的话，我们起码得承认，不押韵就不是完美的诗。



什么叫押韵及如何押韵？

什么叫押韵？著名现代诗人贺敬之、郭小川等，他们的作品是我们这一代人的教科书，书中有我们需要的答案。

在小学课本里有贺敬之的《回延安》：

几回回梦里回延安，

双手搂定宝塔山。

有郭小川的《甘蔗林——青纱帐》：

可记得？我们曾经有过一个伟大的发现：

住在青纱帐里，高粱秸比甘蔗还要香甜；

可记得？我们曾经有过一个大胆的判断：

无论上海或北京，都不如这高粱地更叫人留恋。

从他们的诗篇里，我们看到诗行的每最后一字的韵母都是相同或相近的，读了很顺口。这，就叫押韵。

所有汉字以北方语音为基础依韵母分类，同韵部的合为辙，即合辙押韵的“辙”。如，发花、故苏、怀来、江阳、言前等，共13辙。上述引用的诗句，即是押言前韵（an）。

如何押韵即押韵的格式。印象中有一简单直接的说法：一三五不论 ，二四六分明。即第一三五句不在意，二四六八逢双数的句子一定要押韵。押韵可选择全诗一韵到底，长诗也可以中间换韵。

并且，为了更好的表达诗里的情绪，我觉得在酝酿诗作的时候，就要尽可能有选择的先想好13辙中的韵脚。

如情绪激昂，即可选押韵于有利放声诵读的江阳、发花等“洪声韵”；

如情绪深沉，即可选押韵于有利淡定安静的姑苏、支齐等“细声韵”。

还有，若初学押韵，在创作时可用含盖文字较多较熟悉的韵辙，其供选择的词汇相对较丰富。

现实中押韵不当的种种



美篇作者中喜爱并热衷于诗歌创作的人众多，在话题的细分栏目里关于诗歌创作的若干，历次诗赛的参赛海选作品都是数以万计甚至超十万。

但是，在阅读中发现，这许多的诗作品真正押韵的并不多。

其中常见的种种现象有：

整首诗歌没有韵。一是把诗创作当做是文字的分行排列，不知道押韵是诗的主要形式；二是有诗创作的功底，诗的语言表达特别，诗感強，信奉现代诗不需要押韵而乘兴发挥。

单行诗句太长无节奏，难以押韵。古诗词有五言、七言的制约，现代诗同样也应该注意诗句文字的相对整齐，我认为通常每行的字数多在1—9即可，最多不超出11个字。有些诗作的每行文字超长，读起来没有律动感，所以就无所谓押韵了。

词汇贫乏，该押韵处的文字过于平淡，没有诗的韵味。需要我们平时多多阅读优秀作品并勤于写作训练，增加自己对诗歌语言的认识和积累。在运用中，还可依照本首诗创作的韵辙灵活取舍。如，地老天荒与天荒地老，词意不变，却由前后颠倒而可分别用于两个不同的韵。

同样的字在一首诗的韵脚处两次，甚至多次出现。这种押韵是失败的，古诗词创作中把这称做叠韵，为大忌。

还有，为韵而韵。因顾及韵脚，使所选用文字表达的诗意不到位，甚至受损。

等等。

以上仅是本人的一些简单的看法，这两年在美篇的诗习作中也是这么做的。让人一看就知道是一个循规蹈矩，在押韵上近乎刻板的诗歌初学者。

不过，即便是哪天意外成了诗坛大家，也不能忘了诗创作的内容与形式的完美统一。绝不至于，因为打几个喷嚏，就说成是一首好诗哈……