<br></br></h3></br><h3> 唐代刘禹锡有诗曰：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”在清代末年，牡丹就曾被当作中国的国花，是国画花卉中经常描绘的题材，历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作，意义不仅在于牡丹美丽的外表，还在于寄托诗人、画家的美好情感。</h3></br><h3> <h3><strong>陆抑非 牡丹</strong></h3></br><h3><strong> </strong></h3></br><h3><strong>陆抑非 牡丹</strong></h3></br><h3><strong> </strong></h3></br><h3><strong><strong>陆抑非 牡丹</strong></strong></h3></br><h3><strong><strong> </strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><strong>陆抑非 牡丹</strong></strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><strong> </strong></strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><strong><strong>陆抑非 牡丹</strong></strong></strong></strong></h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>赏牡丹 刘禹锡（唐）</h3></br><h3>庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。</h3></br><h3>惟有牡丹真国色，开花时节动京城。</h3></br><h3> <h3>俞致贞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致贞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致贞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致贞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致贞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致贞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致贞 牡丹</h3></br><h3>清平调 李白（唐）</h3></br><h3>一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。</h3></br><h3>借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。</h3></br><h3> <h3>惜牡丹 白居易（唐）</h3></br><h3>惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。</h3></br><h3>明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。</h3></br><h3> <h3>田世光 牡丹</h3></br><h3> <h3>田世光 牡丹</h3></br><h3> <h3>田世光 牡丹</h3></br><h3> <h3>田世光 牡丹 <h3>田世光 牡丹</h3></br><h3> <h3>田世光 牡丹</h3></br><h3>牡丹 皮日休（唐）</h3></br><h3>落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。</h3></br><h3>竞夸天下无双艳，独立人间第一香。</h3></br><h3> <h3>牡丹 薛涛（唐）</h3></br><h3>去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。</h3></br><h3>常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？</h3></br><h3>传情每向馨香得，不语还应彼此知。</h3></br><h3>只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。</h3></br><h3> <h3>乔木 牡丹作品</h3></br><h3> <h3>乔木 牡丹作品</h3></br><h3> <h3>乔木 牡丹作品</h3></br><h3> <h3>乔木 牡丹作品</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>红牡丹 王维（唐）</h3></br><h3>绿艳闲且静，红衣浅复深。</h3></br><h3>花心愁欲断，春色岂知心。</h3></br><h3><strong>王雪涛画牡丹</strong></h3></br><h3><strong> </strong></h3></br><h3>王雪涛 牡丹</h3></br><h3>王雪涛（1903--1982）是现代中国卓有成就的花鸟画大师。其笔下的写意花鸟，笔墨洒逸，赋色妍艳，风格独具，极富情趣。</h3></br><h3> <h3>王雪涛 牡丹</h3></br><h3>王雪涛在谈花鸟画创作时曾说，国画笔墨技巧要因其自然，笔墨是为表现对象服务的，要自然形成。明朝人讲笔墨，讲用中锋的多，但其效果，正如黄宾虹所说，比较孤秃，行笔短促，显得太干涩。</h3></br><h3> <h3>王雪涛 牡丹</h3></br><h3>王雪涛认为，画画时，什么笔锋都可通用，只要较好的表现对象即可，日久天长，自己的笔墨风格也就会自然形成；切记在画画的初始阶段就一味追求笔墨。而放松对自然对象的生动表现。笔墨掌握的难易顺序是笔、墨、水。其实，水分淋漓的画法是较易表现的，而干枯见笔处才真正需要功力。</h3></br><h3> <h3>王雪涛 牡丹</h3></br><h3>栽牡丹 陆游（宋）</h3></br><h3>携锄庭下苍苔，墨紫红手自栽。</h3></br><h3>老子龙钟逾八十，死前犹见几回开。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3><strong>张大千画牡丹</strong></h3></br><h3> <h3>张大千 富贵牡丹</h3></br><h3> <h3>张大千 富贵牡丹</h3></br><h3>张大千画花卉原本是取法于元明文人写意风格，但自1943年从敦煌临习壁画归来后，开始转变画风，致力于精笔工细、赋彩妍丽的画法、直朔唐宋诸家，所作牡丹较宋之前贤，别自俏立，独成一家。</h3></br><h3> <h3>张大千 富贵牡丹</h3></br><h3> <h3>牡丹虽美却极难画好，若只重妆彩秾艳，必定俗丽不堪，尤其是画工笔牡丹，更易刻板僵滞</h3></br><h3> <h3>题御笔牡丹 王国维（清）</h3></br><h3>摩罗西域竟时妆，东海樱花侈国香。</h3></br><h3>阅尽大千春世界，牡丹终古是花王。</h3></br><h3> <h3>江寒汀 牡丹双燕</h3></br><h3> <h3>江寒汀 牡丹作品</h3></br><h3> <h3>江寒汀 玉堂富贵</h3></br><h3> <h3>蔡铣 牡丹作品</h3></br><h3> <h3>蔡铣 牡丹作品</h3></br><h3> <h3>蔡铣 玉堂富贵</h3></br><h3> <h3>任伯年 牡丹</h3></br><h3>