教你分清：五彩、粉彩、斗彩、珐琅彩、浅绛彩、新粉彩

墨儒

釉上彩作为一个瓷器鉴赏术语，陶瓷爱好者们一定常常听见。但是对于釉上彩的分类，却有很多人不甚了解，比如五彩、斗彩、粉彩、浅绛彩等，这些都属于釉上彩瓷器吗？彩瓷器应该如何分类呢？

今天，就来跟大家一一介绍一下吧~

一、五彩

五彩又叫硬彩，属于釉上彩的一种。五彩器的色彩比较硬朗，颜色不丰富，绘画以平涂为主，不进行渲染，没有浓淡之分。五彩并不限于五种颜色，细分可分为青花五彩和纯釉上五彩两种。明化彩料中无蓝彩，需用蓝色表现之处皆以青花代之，称“青花五彩”，其中青花五彩极易与斗彩相混淆。常见的五彩中，青花只当作青色使用，色料外围没有轮廓线。

二、斗彩

斗彩又称逗彩，一般是在釉下用青花勾画轮廓线，然后在青花勾线内填以彩料低温烘烧而成。创烧于明宣德年间，以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种特别的美感

三、珐琅彩

珐琅彩也叫料彩，釉面有油质感和玻璃质感，立体感强，但没有粉质感。画工多用渲染法。是将铜胎画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”，创始于清康熙晚期。

因为珐琅彩的制作过程没有用到氧化铅工艺，因此，器物上绝无蛤蜊光。所绘图案轮廓线比较清楚彩料有很好的流动性，画面明朗、纯净。

四、粉彩

粉彩也叫“软彩，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。粉彩器的绿彩、黄彩上易见蛤蜊光出现。粉彩绘画时，需用玻璃白打底，然后用没骨画法上彩料。（注：没骨画法是不用墨线勾勒、直接以色彩绘画物像的画法。）

粉彩器的色彩柔和，丰富，并且用中国画的渲染技巧施彩，因此色阶多，过度效果明显，立体感强。但粉彩渲染不能做到全粉彩化。民国以前的矾红彩必定是五彩，如果发现矾红彩粉化或玻化，此物必定是用现代工艺烧造。这也是鉴定新老粉彩一个重要方法。

五、浅绛彩

浅绛彩是晚清时期，景德镇窑创烧的一种新彩瓷。其将传统中国画中的“浅绛”技法和彩种，以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成应用于瓷器的绘画装饰，使瓷画与传统中国画（诗、书、画）结合，创造出瓷画的全新面貌。

从烧制工艺角度看，浅绛彩所用之彩料与粉彩大致相近，烧成温度也一致，然而它们之间仍有质的区别。据刘新园先生《景德镇近代陶人录》所言，两者区别在于：⑴粉彩所用之黑料为纯度较高的钴土矿，而浅绛彩所用黑料，称之为“粉料”（即在钴土矿中加入铅粉配制而成）。由于粉料含铅，纹样画出后不用“雪白”（一种含钴料）覆盖便能烧成。故粉彩之黑深而亮，浅绛之黑浅而淡，但烧成效果似水墨浑化，别有韵味；⑵粉彩填色之前需用玻璃白（含砷的不透明白色料）打底，浅绛彩不用，而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛则无；⑶清代粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工一种题材。浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟；⑷清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出艺人的个性。浅绛则从图稿设计、勾画到渲染都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性，因而粉彩为局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿，故粉彩“工”而浅绛“放”。

六、新粉彩

新粉彩就是以浅绛彩画瓷的方法，用粉彩作为彩料的绘制彩色瓷的方法。新粉彩瓷画，设色清丽淡雅、苍润劲秀、彩色绚丽。新粉彩瓷的绘画十分考验师傅的功力与画技，因此多由当时的名瓷画家来绘制。新粉彩瓷与浅绛彩瓷一样，大部分的作品署有名款、年款。采用新粉彩画绘的日用瓷和陈设瓷充满了文人趣味，因此较之其它的釉上彩瓷，包括浅绛彩瓷在内，更具吸引力。