试学——山水（9）

糊图

2021.10.25 周一 上午《村塘秋晚》

1.先画树，画树枝的时候要注意粗细的过渡尽可能的自然一些，墨色之间要有浓淡的区别，彼此的穿插和遮挡要处理的得当，要有一定的疏密对比，树枝的布局要兼顾好。然后画出河岸，近处的用墨色去塑造，远处的用赭墨色去塑造。要有一定的空间感，近处浓重远处浅淡；

2.画水面的倒影用淡淡的花青调入少许的墨色，画的时候尽可能的要画的浅淡一些，不要画的太重，个别位置可以加入少许的三绿调和；

3.河岸上的水牛和牧童刻画的要简练概括，不要拘泥于细节、受制于严谨的造型以及比例。用淡淡的硃砂色染一下人物的衣服即可。天空中的飞鸟要处理得要姿态不一，整体的布局要聚散有序。用撒雪法染树叶，颜色中浅淡的部位主要是淡淡的藤黄色，稍微重一点的颜色是金黄色，再重一些的颜色是纯赭石色或者调入少许的硃砂。画的时候要注意整体的厚度感及层次感。在画面的左下方落款：村塘秋晚，三石写；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣或半生熟宣纸（33㎝×33㎝）、花青、三绿、藤黄、赭石、硃砂

2021.10.23周六下午《月下清辉枫林晚》

1在刻画山石的时候，要注意一下外轮廓线条的转折顿挫。

2 斧劈皴注意线条错落交搭，侧锋行笔，要有叠压的关系。注意整个墨色的过渡。

3树干整个的姿态要把握的灵活一点。

4枝干要画的挺拔，走笔的力量感要稍微再强一点，注意整体去画，注意用墨要有浓有淡，注意疏密关系。

5叶片在点的时候注意一下，疏密聚散。颜色要由浓到淡的有一个过度。

6小房屋要画的松动一点，注意位置结构比例的把握。墨色中等.用笔要灵活。

7点景人物注意比例关系，注意衣服纹理的叠压关系。

8山石染色：最开始亮面用赭石晕染，石头的阴面染花青色。两种颜色要融合。

纸张尺寸：外方38*38 内圆生宣33*33

毛笔：狼毫毛笔小号，兼毫中号2-3支，小红毛勾线笔一支 。

国画颜料：赭石、花青、朱砂、藤黄，三绿，

2021.10月23日周六上午《黄山胜景》

1.画山石先勾轮廓，中锋用笔，最前方石头墨色稍重，线条要有提按转折，轻重快慢，干湿浓淡变化。

2.注意石头轮廓线条的穿插叠压遮挡关系，画出石头阴阳向背关系

3.塑造石头浑厚度和立体感。侧峰小斧劈皴出石头厚度，用笔偏方，干脆利索，疏密有致，笔笔分明。

4.适当圆点点苔，墨色较重。不可过多。

5.山石后方山坡，从左到右注意凹深凸浅的线条变化，墨色较淡，简单加皴，画出点景人物，不可太过工细。

6.松树双勾画出枝干，姿态要生动美观，添加扇形松针。

7.远山花青，赭石去染，表现出层峦叠嶂的感觉。

8.染色花青、赭石、藤黄。山石底部赭石顶部花青加少许藤黄。

工具：兼毫毛笔小号，中号,大号，勾线笔。38×38厘米，生宣卡纸。颜料：赭石，花青，藤黄，朱砂，酞青蓝。

2021.10.22周五下午《空山新雨》

1.调中等墨色湿笔，写意笔法先画出下方水田埂，墨色浓淡要有层次变化，分布要有大小宽窄不同，不要分布太平均。

2.单双勾结合的形式画出上方的小树，注意树的姿态变化，粗细过渡自然，树枝纤细，鹿角枝形式出枝。

3.画出茅草屋和点景人物和牛，不必太细致，有大体形态即可，淡墨画出倒影。

4.调花青和酞青蓝染出远山，注意颜色不可过重，上实下虚，过渡自然。

5.花青，藤黄，酞青蓝，朱砂染色，树用酞青蓝加藤黄染。

6.整幅画面清新淡雅，一派空山新雨后迷蒙浩荡气象，如梦如幻，如诗如画，美了画面，醉了人间，怎能不让人流连忘返，陶醉其中。

工具：生宣纸方形，尺寸38*38cm 狼毫或兼毫毛笔大号、中号 小号，提斗笔，颜料：花青、藤黄、酞青蓝、朱砂。

2021.10.19周二晚上《云岩观瀑》

1.这幅画比较写意，用笔上变化丰富，中侧锋兼用，笔法灵活多变。

2.先画出右侧山石轮廓，侧锋淡墨勾画，转折处要有变化，散峰干笔重墨塑造出山石的体积与厚度，虽然寥寥数笔，也要表现出层次感。

3.同样方法，勾画左侧山石，注意留出瀑布的宽度，分清曲折变化。挨近水流的部分墨色稍重，和瀑布形成强烈对比。

4.瀑布水流注意错落变化，重墨画出水里面的石头分布，中锋线条勾画出水纹的转着变化，注意方向的变化。

5.画出山体后面的平坡与上面的点景人物，点景人物不要画的太大。

6.画出上方松枝，写意笔法画出松针，注意疏密变化。

7.调花青加少许酞青蓝画出远处的瀑布，注意水流方向，宽窄大小变化。颜色不可过重，上实下虚。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸33*45cm 兼毫毛笔小号、中号，大号 ，提斗笔，颜料：花青，酞青蓝，赭石，朱砂。

2021.10.19上午《船泊雪溪》

1重墨中锋勾勒近处浅滩岩石的轮廓，适当注意前后宽窄的遮挡，淡墨表现积雪的厚度，加重投影增强强视觉效果。

2小船的造型曲线较多，适当刻画细节，注意近实远虚，投影的形态要适当的注意下，过渡要自然。

3远处浅滩同样注意宽窄高低的错落，侧锋皴擦适当表现积雪或岩石的厚重感，用浓墨适当点出苔点，增强画面对比和节奏感

4小桥连接左右两岸，稍微注意小桥底部角度变化，顶部的细节刻画，并带以点景小人。

5房屋注意高低大小遮挡的节奏关系，侧面适当皴擦，以衬托积雪，整体要概括。

6小树枯类似鹿角，同样兼顾熟悉 长短 主次的关系，用笔概括而肯定，墨色相对浓重以衬托雪景。

7浅滩积雪处以及投影染花青色，小树船只 小桥 房屋都染以淡淡的赭石。使画面冷暖结合。

工具清单：兼毫毛笔大，中，小号各一支，中国画颜料花青，赭石，方形生宣或半生熟纸 以及宣卡33*33厘米

2021.10.18 周一 晚上《江河清远图》

1.这是一幅现代彩墨风景画，描绘的是江南水乡，村桥水田，渔歌耕忙，袅袅炊烟，一派清静自然。画近处石桥的时候，墨色要重一些，人、牛、船等物的基本造型和比例协调即可，不必画的过于精致和严谨；

2.远处的田垄墨色稍微的浅淡一些，越往远处越浅淡。彼此之间的过度尽量的微妙，不要过于突兀。小船的刻画近大远小，基本的透视要体现出来。水田整体的设计要有一定的疏密对比，根据画面的构图进行主观的塑造。用花青、三绿、藤黄、赭石等颜色灵活的搭配调和，让整体的颜色趋向于统一和谐；

3.依次画出远山，近处用墨和花青，中间用赭石，远处用三绿色，造型和构图要有一定的高低起伏错落。整个作品的水面用花青、三绿灵活渲染，染色不要过于均匀，尽量用大笔扫染。落款：江河清远图，辛丑秋月三石制之；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣或半生熟宣纸（33厘米×33厘米）、三绿、赭石、花青、藤黄

2021.10.15周五上午《吟看摇落堆红叶》

1.画面右下角树干再画的时候，用笔中侧峰相结合，采用双勾的墨线来画，用笔要有顿挫转折变化，整个树干的姿态要活。前后两棵树有墨色对比，前面墨色重一点，后面淡一些，前实后虚。染色用赭石加一点淡墨。
2.画介字型叶片时要注意用笔的流畅性，注意浓淡变化，注意叠压关系。
3.山石在画的时候注意一下线条，要具有提按变化。线条不可太过于均匀和单一。石块下半部分用赭石加淡墨晕染，上半部分用花青+藤黄+三绿染色。
4.人物在画的时候要注意墨色中等。动态要活。衣服用花青来进行染色。
5.水纹我们在画的时候要注意整体用笔要灵活一些。有长短变化。
6.房屋只在刻画的时候要结构，不要倾倒。


纸张尺寸：生宣麻卡纸33*33
毛笔：兼毫狼毫毛笔小号、中号，小红毛勾线笔
国画颜料：赭石、花青、朱砂、藤黄、三绿
2021.10.14周四晚上《夕阳无限好》

1.这是一幅写意的山水，画面较放松，用笔上要注意变换笔锋，山石有圆中带方感觉，前方山石注意墨色晕染，水分不要太多，使用卷云皴，用中锋转侧锋的线条画出山石轮廓，且要注意墨色过度。
2.画红色前先用水分打底，介子点画树，用曙红画夕阳。
3.注意墨色浓淡变化，笔尖调墨，要有墨色过度。
4.远景水口山石墨色较淡，笔触较少。


工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣卡纸或生宣纸，尺寸内径45*33 兼毫毛笔大号、中号，小号， 颜料：赭石，花青，曙红。

20211013周三晚上《万壑争流》

这幅画描绘的是瀑布，以传统与现代笔法结合去勾画，气势宏大，视野开阔，曲折变化，层次感强，各种溪流汇聚于此，形成大的落差表达出瀑布倾泻奔涌之势。注意整幅画面的空间层次与溪流的曲折变化，虚实相生。

1.先用浓墨画出右侧石块，画石时应注意将结构交代清楚。注意石头的厚度与质感，中侧峰兼用斧劈皴表达石头的纹理质感，块面感比较强，用笔干脆利索。

2.画出瀑布里面石块的分布，，画石时相应地将结构交代清楚。依石块勾出水流。应注意：1.水平面处的高低不要画的过于悬殊。2.线与线之间的距离要有变化。瀑布水口分布不要太平均，要有大小宽窄的变化，上实下虚，墨色上浓下淡。

3.瀑布上方溪流的小石块分布要有疏密大小变化，这样溪流才能表现由远及近的出蜿蜒曲折变化。

4.溪流两边的坡岸不可画的过于高耸，分出宽窄变化，上方画一些写意的小树，注意高低起伏，墨色浓淡变化，更远处画上两栋小房子。

5.在画瀑布时行笔时多以中锋线条为重，淡墨进行晕染，为较好地表现瀑布，通常画时都对水根部进行渲染。，表现出水气蒸腾的感觉。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45cm 兼毫毛笔小号、中号，大号 ，提斗笔，颜料：花青，藤黄，赭石，朱砂。

20211010周日下午《延安宝塔山》

1.先画出树干，中锋用笔勾树干，树枝鹿角法画出。注意高低错落变化，底部不要平齐。

2.毛笔加水调钛白，笔尖调曙红，大小混点点出，注意颜色浓淡变化与层次。树的外形姿态要美。

3.画出亭子，亭子尽管有各种各样，其共同点多是尖顶，且顶尖在顶的正中央。要诀：亭底两脚平，亭边两腰等，亭顶正中间，中宽两旁变。

4.画宝塔山，先画平坡，以中锋线条的形式勾勒，山体为土质山脉，注意土山沟壑的纹理变化，注意层次与厚度，长短不一的中锋线条勾皴结合完成。

5.画远处山顶树林，用笔写意，墨色自上而下，浓淡过度要自然，注意树与树之间的高低起伏变化，画出房屋不可全露和树林自然融为一体。注意远树无枝。

6.宝塔为八角九级楼阁式砖塔，写意笔法画出即可，不必太真实。自上而下逐渐变宽。

7.远处山峰用淡墨和花青晕染，底部虚化，画出云雾缭绕的感觉。

6.染色，花青，赭石，藤黄。

工具：生宣卡纸外白内仿古，尺寸内直径33*33cm 狼毫或兼毫毛笔小、中、大号，小鸿毛勾线笔， 颜料：花青，赭石，藤黄，曙红，钛白。

2021-10-09 周六 晚上

《峡江烟云》

1.这是一幅写意山水画，整体的画面比较的偏平面化，并不是完全写实的。画河岸两边山坡的时候，近处的山石，用笔要明确，墨色要浓重。远处的墨色稍微浅淡一点，要提前预判好帆船的位置，远近大小的比例要把控协调。房子的造型不要过于拘谨，更不要过于严谨，简洁概括即可；

2.勾勒山石外轮廓的时候，要注意用笔的提案转折，线条就会有粗细虚实的变化。用花青调入少许墨色染山石的暗部，用淡淡的赭石色染亮面。用虚起虚收的笔法染出倒影，要注意疏密浓淡，再用淡淡的花青色渲染一下；

3.远处的山峰塑造的时候，用淡墨画出外轮廓和山体大的层次。然后勾勒出大致的层次，画的时候多在体面结构线相接的位置加重一些。要注意墨色浓淡干湿的灵活运用。画最远处山峰的时候，以大笔触调花青色画出，最远处用淡淡的赭石色画，用笔要注意虚实的变化，颜色的过渡尽量处理的细腻自然一点，以实起虚收的笔法自上而下画出。落款：峡江烟云图，辛丑年秋月，三石写李白诗意；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘，小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支，生宣或半生熟宣纸（45㎝×25㎝），花青、赭石、硃砂

202101008周五晚上《青云直上》

1.这是一幅写意山水，画面较放松，用笔上要注意变换笔锋，前方山石注意斧劈皴的运用，水分不要太多，使用中锋的线条画出山石轮廓，且要注意墨色过度。

2.画树时墨色可以重一点，松针用散锋的方法去画。

3.画远山时线条墨色相对少一点，注意明暗关系的表达。

4.上色时先用赭石色打底，再用花青画暗部。山石顶部可用三青加酞青蓝点染，颜色稠一些

5.远山的刻画上，用花青一笔带出，使用侧锋。

工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣卡纸或生宣纸，尺寸内径45*32 兼毫毛笔大号、中号，狼毫小号， 颜料：赭石，花青，硃磦，三青，酞青蓝。

10.08周五晚《船泊雪溪》

1重墨中锋勾勒近处浅滩岩石的轮廓，适当注意前后宽窄的遮挡，淡墨表现积雪的厚度，加重投影增强强视觉效果。

2小船的造型曲线较多，适当刻画细节，注意近实远虚，投影的形态要适当的注意下，过渡要自然。

3远处浅滩同样注意宽窄高低的错落，侧锋皴擦适当表现积雪或岩石的厚重感，用浓墨适当点出苔点，增强画面对比和节奏感

4小桥连接左右两岸，稍微注意小桥底部角度变化，顶部的细节刻画，并带以点景小人。

5房屋注意高低大小遮挡的节奏关系，侧面适当皴擦，以衬托积雪，整体要概括。

6小树枯类似鹿角，同样兼顾熟悉 长短 主次的关系，用笔概括而肯定，墨色相对浓重以衬托雪景。

7浅滩积雪处以及投影染花青色，小树船只 小桥 房屋都染以淡淡的赭石。使画面冷暖结合。

工具清单：兼毫毛笔大，中，小号各一支，中国画颜料花青，赭石，方形生宣或半生熟纸 以及宣卡33*33厘米

2021-10-07 周四 晚上

《江山如画》

1.用中号狼毫笔散锋画出山石的外轮廓及体面转折结构，画时要放松自信、笔墨果敢简练，画皴法的时候要注意墨色浓淡干湿的灵活运用。用相似的技法画出松树，枝干的粗细过度要自然微妙，松针的布局要疏密有致，参差不齐，错落有致，用实起实收的笔法画出房舍；

2.用大笔调淡墨至笔跟，笔尖稍蘸浓墨以散锋画出远山，笔墨运用要灵活，整体笔墨偏淡，飞瀑的处理要注意裸露的岩石用笔上实下虚；

3.用淡赭石色染山石，待稍干后用稍浓重花青色渲染山石上部。用花青打底，三青三绿依次灵活渲染松针部位，硃砂色染房顶，用淡赭墨和淡花青色灵活结合运用以虚起实收的笔法渲染出云烟，要注意墨色浓淡干湿的灵活运用。落款：庚子仲夏三石写；

工具：毛毡、墨汁、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、扇形生宣卡（30㎝×50㎝）、花青、三青、三绿、赭石、硃砂

《一派青山景色幽》

1.这是一幅仿古的山水彩墨小品，画面较古朴，用笔上要注意变换笔锋，近景山石的轮廓线是花青加三绿勾勒，边勾勒变皴擦，注意解索皴的运用。

2.勾皴擦作为一步同时进行，也是为了让颜色变化更加丰富，笔中水分不要太大，再就是可以多次皴擦，和复笔增加层次。

3.前方小树用花青色的梅花点去画，树干用赭石色加墨，线条要明朗，简洁，无须太复杂，注意中锋用笔。后方用曙红色加点水分，注意浓淡虚实的变化。

4.染平坡时用三绿加一点花青，平染的方式去染色。

5.小船用赭石色去画，轮廓重，染法淡。

6.远山的刻画上，用披麻皴塑造出层次感，用重点的花青色加三绿色勾勒轮廓和内部结构线条，再用稍淡的花青色加三绿色复染一遍，注意山的颜色变化，上重而下淡，留出云雾。

7.用花青加一点墨去点苔点，注意分组去画，有大有小。

工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣圆卡纸或生宣纸，尺寸内径33*33 兼毫毛笔大号、中号，小号狼毫笔， 颜料：花青，赭石，三绿，曙红。

2021-10-06 周三 上午

《平湖芦荡》

1.这是一幅山水画，描绘的是平湖芦荡之景，意境悠远开阔，让人充满无限遐想；

2.浮州用墨色画出，墨色浓淡干湿的变化要灵活，倒影用侧锋卧笔自上而下以淡墨用实起虚收的笔法画出。画芦苇的时候，要注意高低错落，外轮廓参差不齐，布局要疏密有致，墨色也要有浓淡干湿的变化，芦苇叶有长有短，有正有斜有侧有反，刻画不必拘谨，尽可能放松，注意整体的画面，以花青调淡墨灵活染色；

3.用小笔画出小船，用笔要有力度感，以赭墨染色，倒影染色要有虚实变化，不要染色太死板。淡墨染出薄雾，可灵活掺入少许花青、赭石等色。飞鸟和水草用墨色画出，注意浓淡相宜，布局合理，疏密得当，右下角的河岸用披麻皴画出，淡赭墨色染山石即可。落款：庚子秋月三石制于泉城；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支，内麻外白圆形生宣卡（直径33㎝）、赭石、花青

20211005周二下午《漓水津头逢早春》

1.这是一幅现代的山水水墨小品，画面较湿润，用笔上要注意变换笔锋，山石的轮廓线是重墨勾勒，边勾勒变皴擦，墨色要逐渐变淡，不可画的太死，随时调锋。

2.勾皴擦作为一步同时进行，也是为了让墨色变化更加丰富，笔中水分不要太大，再就是可以多次皴擦，和复笔增加层次。

3.小树用笔尖去画，线条要明朗，简洁，无须太复杂。墨色偏重，水分要少。

4.此画重点也在山的倒影上，要把倒影画的有层次感，可先用淡墨染一遍，再用稍重的墨色复染一遍，注意山的阴面阳面和外形，倒映在水中的墨色是不同的。不能画成统一墨色的。船身下的倒影要更重一些。

5.染平坡时用三绿加一点花青，点染的方式去染色，不可平涂。

工具：生宣圆卡纸或生宣纸，尺寸内径33*33 兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， 颜料：花青，赭石，三绿，

20211004周一晚上《鸿运当头》

这幅画以红色为主题，群山高耸，虚实相生，寓意鸿运当头，红红火火。

1.先画出前端山石，浓淡结合，中侧锋兼用勾出山石轮廓，皴擦结合塑造出山石厚度与质感，用笔灵活多变，不必太拘泥，注意用笔干湿变化。

2.山石上方松树墨色较浓，注意松树的整个姿态，出枝自然，松针写意笔法表达，墨色浓郁而丰富。

3.同样方式，墨色较重画出右侧山石，注意石型结构特征，用笔方圆兼备表现出坚硬的石山，下笔干脆利索不拖泥带水。塑造出山石的凹凸起伏变化。皴染结合塑造出石头的纹理质感。山尖上调浓朱砂、硃磦点苔。

3.写意笔法画出石头上方的松树，把握好树的姿态，有高有低，生动婀娜，出枝自然。注意松针疏密变化，留白自然。

4.远山高耸，调朱砂色或硃磦色去画，注意近实远虚，高低错落，上实下虚，底部淡色晕染过度，表达出云雾缭绕的感觉。山峰有高低起伏，注意层次感。

5.云雾的表达关键在于留白，形态结构要有凹凸起伏变化，山水苍茫的感觉表达出来。

6.赭石、朱砂、硃磦染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。表达出群山绵绵的壮美景观。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45cm 兼毫或狼毫小号、中号，大号 ，提斗笔，颜料：赭石，朱砂、硃磦。

20210929周三上午《听涛观海》

这幅画描绘的是海浪翻卷的感觉，以传统水纹笔法勾画，气势宏大，层次感强，表达出浪花翻卷回环之势。

1.先用浓墨画出石块，画石时应注意将结构交代清楚。注意石头的厚度与质感，中侧峰兼用，稍干的笔墨散锋画皴法，表达石头的纹理质感。

2.用勾线方法画水纹，水纹的画法需要注意两个方面，一是笔墨颜色要稍浅一些；二是勾勒出的线条要流畅，要具有流动的自然感。轻盈地行笔，在转折处以圆润流畅的线条表现。

3.画水面激起的海浪，浪花斜上走势，分布起伏变化不要太平均，由不规则的小型浪花组成，注意把握好它的动势，处理好它的层次关系。

4.浪花的下部淡墨皴染，体现出浪花的明暗效果。由近及远，墨色有浓到淡，最后用色去渲染。

5.石块用花青、赭石去染，尖部加少许朱砂去染，水纹用花青加少许藤黄去染，亮部和浪花注意留白。

6.天空用花青色去染注意浓淡过度，衔接要自然。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸28*45cm 兼毫毛笔小号、中号，大号

颜料：花青，藤黄，赭石，朱砂，钛白。

20210925周六下午《江流天地外》

1.这是一幅写意山水，画面较放松，用笔上要注意变换笔锋，前方山石注意写意版披麻皴的运用，穿插斧劈皴的用法，水分不要太多，使用中锋的线条画出山石轮廓，且要注意墨色过度，运笔时多有提按变化。

2.画树时墨色可以重一点，使用鹿角枝表达，小船可用勾线笔去画，注意线条要流畅。

3树叶先用墨色，后用三绿色，颜色要浓一些。

4.远景山石线条要流畅，对于底部简单的皴擦，交代出明暗关系

5.远山的刻画上，用花青一笔带出，使用侧锋，中间衔接小树，墨色不宜太重。

6.染色时赭石色罩染，后使用花青色画一下暗部。

工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣卡纸或生宣纸，尺寸内径45*33 兼毫毛笔大号、中号，狼毫小号

颜料：赭石，花青，三绿。

20210925周六上午

《横渡天门山》

这幅画描绘的是天门山栈道，以传统与现代笔法中西结合去描绘，气势宏大，层峦叠嶂，表达出群山绵绵，奇秀险峻的壮美景观。注意整幅画面的空间层次与栈道的透视关系，虚实相生，高低错落。

1.在作画构图上运用焦点透视法俯视构图，近大远小，展开全景描绘，画出栈道的险峻奇秀的感觉，墨色较重，线条要有粗细变化，把握好栈道的透视关系。

2.画出栈道上点缀几个现代小点景人物，表现出时代气息。

3.画远山干笔淡墨写意笔法勾皴结合描绘出山体的高低起伏变化，注意层次感，山体底部湿笔淡墨与山体虚接，描绘出云雾，注意云雾要有凹凸起伏变化，不要画的太平。

4.山体上方画出植被和房子，用笔较干比较写意，主要姿态要生动，注意疏密变化。

5.更远处的山体花青色画出，注意中间留白，表达出山欲高烟云锁其腰。

6.花青、赭石、朱砂、藤黄染色，远处天空淡朱砂染出。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45cm 兼毫毛笔小号、中号，大号 ，提斗笔，颜料：花青，藤黄，赭石，朱砂。

20210924周五晚上

《秋江独钓》

1.先画出底部石头，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，斧劈皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。

2.同样方式，墨色较重画出右侧山石，注意石型结构特征，表现坚硬的石山，石型方硬，用笔转折处要方，下笔干脆利索不拖泥带水。

3.画出石头上方的树，把握好树的姿态，生动婀娜，出枝自然。淡墨画出石头底部，水岸平坡。

4.远山山石方硬高耸，淡墨勾出轮廓，侧峰斧劈皴皴出山石结构，用笔偏方，块面感较强，注意上实下虚，底部淡墨晕染过度，表达出有云雾缭绕的感觉。注意山石块面的疏密变化。

5.中锋线条画出下方水纹，线条流畅弯曲，小船把握好大小。

6.花青、赭石、朱磦染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45 狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔，提斗笔

颜料：花青，赭石，朱磦。

9月19日周日下午《君看一叶舟》

1.画山石先勾轮廓，中锋用笔画出左下角山石轮廓，线条要有提按转折，轻重快慢，干湿浓淡变化。

2.用笔偏干，中锋线条或中侧锋兼用皴出石头浑厚度与质感。由淡到浓，层层皴出，皴与皴相错不相乱，疏密有致。

3.单双勾重墨重墨勾出树干，出枝穿插自然，注意两棵树的呼应关系，高低变化，树叶一棵点仰头点，一棵点介字点。点叶时注意疏密浓淡变化，组合成品字形排列。

4.树下方的石头，淡墨勾轮廓，转折处加皴塑造出厚度，圆点点苔，浓淡干湿并用。

5.画小房屋，注意透视关系，中锋线条勾勒即可。

6.远处山坡淡墨大笔触概括画出，墨色要淡，注意和前面石头的虚实对比关系。

7.画出小船，远山花青加少许酞青蓝染色，注意颜色的虚实变化。

工具：狼毫或兼毫毛笔小号，中号，大号。38×38厘米，半生熟或生宣。

颜料：赭石、花青、藤黄。

2021-09-16 周四 下午

《村塘秋晚》

1.先画树，画树枝的时候要注意粗细的过渡尽可能的自然一些，墨色之间要有浓淡的区别，彼此的穿插和遮挡要处理的得当，要有一定的疏密对比，树枝的布局要兼顾好。然后画出河岸，近处的用墨色去塑造，远处的用赭墨色去塑造。要有一定的空间感，近处浓重远处浅淡；

2.画水面的倒影用淡淡的花青调入少许的墨色，画的时候尽可能的要画的浅淡一些，不要画的太重，个别位置可以加入少许的三绿调和；

3.河岸上的水牛和牧童刻画的要简练概括，不要拘泥于细节、受制于严谨的造型以及比例。用淡淡的硃砂色染一下人物的衣服即可。天空中的飞鸟要处理得要姿态不一，整体的布局要聚散有序。用撒雪法染树叶，颜色中浅淡的部位主要是淡淡的藤黄色，稍微重一点的颜色是金黄色，再重一些的颜色是纯赭石色或者调入少许的硃砂。画的时候要注意整体的厚度感及层次感。在画面的左下方落款：村塘秋晚，三石写；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣或半生熟宣纸（33㎝×33㎝）、花青、三绿、藤黄、赭石、硃砂

20210913周一下午《云海浩瀚》

1.先画左下方山石，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，侧锋干笔擦出山石纹理，写意笔法画出上方松树，把握好松树的姿态。

2.上方的山体中锋先勾出山体的轮廓，侧锋斧劈皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。注意山体的凹凸疏密变化。墨色上要有浓淡区分。

3.同样方法，画出远处的大斜坡，注意山路的曲线变化，悬崖边沟壑要有凹深凸浅的变化，错落有致，侧锋斧劈皴画出块面感，注意墨色浓淡干湿变化，淡墨在暗部晕染。

4.调淡墨画出山石底部的云雾起伏变化，和山体要衔接自然，前方的云气，留白要多，姿态上生动自然，切记墨色不要过重。远处的云雾淡墨勾染结合，画出云雾浩瀚的感觉，墨色一定要淡。

5.更远处的天空云气，用花青去染和近处的云雾区分开，表现出幽深莫测的壮美景观。

6.花青、赭石、藤黄、硃磦染色，注意整幅画面的虚实，空间，山体参差错落的的变化。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45 兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， ，提斗笔，颜料：花青，赭石，藤黄，硃磦。

2021913上午

《平林清音》

1中侧锋兼用 勾勒岩石的轮廓线，注意岩石结构线的前后交叠，右下角的岩石造型比较方扁，内部结构线墨色相对较淡，岩石底部适当皴擦，表现出岩石的厚重感。

2左下角岩石高低相迎合，表现出墨色的干湿浓淡变化，适当加以苔点，丰富和点缀画面。

3以直接墨骨的形式 表现出树干的高低姿态，注意疏密 虚实关系以及和房屋的遮挡关系。

4房屋的造型相对对称，左右上下比较对成，不用过多刻画。

5远山塑造整体顶部偏实底部偏虚，瀑布形态通过两侧较重的墨色承托出来，用笔相对流畅。远山底部适当的擦出云雾的形态。

6以淡淡的的赭石染出远近岩石的，注意浓淡变化。以石绿点出近处树叶的姿态，注意疏密关系，颜色 水分相对饱满。

工具清单：兼毫毛笔大、中、小号各一支，方形卡纸 生宣纸或半生熟33*33厘米，中国画颜料赭石、石绿、花青。

9.12星期日上午《湖光秋月两相和》

1.用小狼毫毛笔笔尖蘸浓墨中锋勾勒松树，注意松树的造型变化，松针的分布要分组，强调疏密；

2.中锋勾勒山石轮廓，用笔的提按转折可以夸张一些，披麻皴刻画山石质感和细节，并用小号兼毫毛笔分组点出苔点；

3.小狼毫中锋勾勒船只和人物，小船的线条用笔要适当方正一些，人物的线条多以弧线为主，衣服要画出垂坠感；

4.远山的部分用笔放松，墨色偏淡，皴法分出基本的阴阳面即可，并在画面中间部分适当勾勒水纹表示湖面；

5.画面采用浅绛设色，山石部分以赭石花青为主，人物用钛白淡淡地染一层，水波纹用淡花青罩染；

6.最远处远山用花青色直接染成，注意上实下虚的颜色过渡。

工具：38cm×38cm外白内仿古半生宣纸，小号狼毫毛笔，小号、中号兼毫毛笔，赭石、花青、硃磦、钛白

20210910周五下午《庭院深深深几许》

1.把笔压扁，先画出建筑物，注意线条墨色变化，与围墙的层次关系，线条平直均匀。画出飞檐，瓦片竖着用笔均匀画出。注意墙面的高低起伏变化。

2.画出围墙后方的纸条，注意高低起伏，疏密变化，中锋线条，鹿角枝穿插组合画出。

3.调酞青蓝加曙红画出后方树上盛开的繁花，挨近墙面大笔触概括点出花朵，枝条尖部用点法点出花瓣的层次，参差错落变化。浓淡相参。

4.最后调浓稠的曙红色，钛白色敲洒在花朵上方，以增加层次与亮度，表现出浓淡疏密变化。

5.整幅画颜色清新自然，繁花似锦，春意盎然，把握好整体色调，色与墨的对比关系，做好画面的协调统一。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45cm 兼毫毛笔大号、中号 ，小号，提斗笔颜料：曙红、钛白、酞青蓝（花青）。

9月9日周四下午《心胸广阔纳群山》

1.画山石先勾轮廓，中锋用笔，最前方石头墨色稍重，线条要有提按转折，用笔较干。

2.注意石头轮廓线条的穿插叠压遮挡关系，画出石头阴阳向背关系，

3.塑造石头浑厚度和立体感。侧峰干笔皴擦，疏密有致，稍淡墨色晕染出山石层次。

4.淡墨从上往下晕染，墨色自然融合，画出底部云气的凹凸起伏变化。

5.松树单勾画出枝干，姿态要生动美观，注意出枝，墨色浓重，侧峰干笔写意画松针。

6.远处山峰高耸，层峦叠嶂，墨色较淡，简单加皴

7.底部淡墨虚染云气，注意云雾凹凸起伏变化。

8.远山花青，藤黄去染，山峰处少许硃磦。

工具：兼毫毛笔小号，中号，大号，勾线笔，提斗笔。33×45厘米，生宣方卡纸。颜料：赭石，花青，藤黄，硃磦，曙红。

20210908周三上午《门前桃李花正开》

1.这是一幅写意山水，画面较放松，用笔上要注意变换笔锋，前方山石注意写意版披麻皴的运用，水分不要太多，使用中锋的线条画出山石轮廓，且要注意墨色过度，运笔时多有提按变化。
2.画树时墨色可以重一点，使用鹿角枝表达，人物可用勾线笔去画，注意衣物线条要流畅。
3树叶用钛白加曙红色，李子树用白色，颜色要浓且具有覆盖性。
4.上色时先用赭石色画暗部，再用花青加三绿画亮部。整体染完山石顶部可用较重的三绿加花青在复染一下
5.远山的刻画上，用花青一笔带出，使用侧锋。


工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣卡纸或生宣纸，尺寸内径45*33 兼毫毛笔大号、中号，狼毫小号， 颜料：赭石，花青，三绿，曙红，钛白。
2021-09-07 周二下午《携琴访友图》
1在刻画山石的时候，要注意一下外轮廓线条的转折顿挫。
2 披麻皴注意线条错落交搭，中锋行笔，要有叠压的关系。注意整个墨色的过渡。
3.柳树树干再画的时候，用笔中侧峰相结合，用笔要有顿挫转折变化，整个树干的姿态要活。
4.柳枝在画的时候要细劲有力。注意整体去画，注意用墨要有浓有淡，注意疏密关系。
5.点景人物注意比例关系，注意衣服纹理的叠压关系。
6.小房屋的房顶要画的松动一点，用披麻皴的线条来进行绘制，下方注意结构比例的把握。墨色中等.用笔要灵活。
7.山石染色：最开始山石下半部分用赭石晕染，石头的下半部分染花青色。两种颜色要融合。最后叠压少许三青色。
纸张尺寸：外仿古方38*38 内圆生宣33*33
毛笔：兼毫毛笔大号，小号各一支，小红毛勾线笔一支 。
国画颜料：赭石、花青、曙红、藤黄、三青
2021-07-06 周二 上午
《山青水秀美景留》
1.这是一幅现代写意山水画，描绘的是山峦幽谷之间，清泉飞瀑，云烟缭绕之景；
2.先画左下角近处山坡，用笔方劲有力，注意山石外轮廓的方折虚实变化，用斧劈皴塑造山石质感与体积感，注意墨色浓淡干湿的灵活运用和用笔的虚实轻重。画松树和杂树时用墨去画，注意高低错落，枝干粗细过度要自然。用花青调少许墨色染山石暗部，再用三绿或三青色过渡一下，亮部用赭石调少许三绿或加入少许藤黄渲染。用硃砂色干笔散锋点染杂树树叶，注意疏密对比，体现出层次感及厚度感。用花青调墨淡淡的罩染一遍松树；
3.用同样的方法画中间的山峰，用笔稍微轻一些，墨色要浅淡一点，靠近瀑布的地方墨色要重，用笔要明确肯定。瀑布裸露的山石用浓墨以实起虚收的笔法画出来，注意彼此不要太雷同。瀑布上面留白，下面用墨色调花青湿染，浓淡过度要自然些。用三绿和三青色渲染山峰上面，赭石调三绿色染山石下面，底部的造型参差不齐，留出云雾的形态。待山石墨色干透后用浓墨点出苔点，再用硃砂色复点。落款：三石写意，辛丑年；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号及大号狼毫笔、小号及中号提斗笔各一支，生宣（45㎝×33㎝），花青、三青、三绿、赭石、藤黄、硃砂
9月5日周日晚上《秋溪垂钓》答疑要点：
1.画山石先勾轮廓，中锋用笔，最前方石头起笔稍重，线条要有抑扬顿挫，轻重快慢，干湿浓淡变化。
2.中锋线条或中侧锋兼用加皴，塑造石头浑厚度和立体感。由淡到浓，层层皴出，笔笔圆润，无扁无方，皴与皴相错不相乱，相让不相碰，疏密有致。
3.单勾重墨勾出树干，出枝穿插自然，硃磦色画树叶，注意疏密变化。
4.右侧上方石头，淡墨勾轮廓，转折处加皴塑造出厚度，圆点点苔，浓淡干湿并用。
5.远处山坡勾出山形，墨色要淡，简单加皴，注意和前面石头的虚实对比关系。
6.写意笔法画出小船和人物，不必太写实，要有趣味性。
7.染色花青、赭石、藤黄、朱砂、三绿。山石底部赭石顶部花青加少许藤黄，三绿提亮。

工具：兼毫毛笔小号，中号，勾线笔。38×38厘米，半生熟或生宣。颜料：赭石、花青、藤黄、硃磦、三绿、三青。
2021-09-04 周六 下午

《江河清远图》
1.这是一幅现代彩墨风景画，描绘的是江南水乡，村桥水田，渔歌耕忙，袅袅炊烟，一派清静自然。画近处石桥的时候，墨色要重一些，人、牛、船等物的基本造型和比例协调即可，不必画的过于精致和严谨；
2.远处的田垄墨色稍微的浅淡一些，越往远处越浅淡。彼此之间的过度尽量的微妙，不要过于突兀。小船的刻画近大远小，基本的透视要体现出来。水田整体的设计要有一定的疏密对比，根据画面的构图进行主观的塑造。用花青、三绿、藤黄、赭石等颜色灵活的搭配调和，让整体的颜色趋向于统一和谐；
3.依次画出远山，近处用墨和花青，中间用赭石，远处用三绿色，造型和构图要有一定的高低起伏错落。整个作品的水面用花青、三绿灵活渲染，染色不要过于均匀，尽量用大笔扫染。落款：江河清远图，辛丑秋月三石制之；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣或半生熟宣纸（33厘米×33厘米）、三绿、赭石、花青、藤黄

9.4周六晚上《秋溪垂钓》

1、先以粗笔勾勒出山石轮廓，前方山石用披麻皴塑造其阴阳关系，墨色上选择中等偏重墨色呈现；

2、树木选择杂数的画法，左右出枝，点叶时注意前后浓淡，红色叶片用朱磦加赭石；

3、点苔时要有疏密，三五呈组；

4、后方山水用中等墨色呈现，皴法上选择斧劈皴，注意线条的虚实，水口处实，逐渐变虚，山水底部适当留白，营造水雾的效果；

5、用淡花青加淡墨染山石暗部，淡赭石染亮部；

6、颜色：花青、赭石、朱磦，毛笔：中号狼毫一支，中号兼毫两支，30cm*42cm半生熟宣卡

20210902周四上午《古松横涧石峥嵘》
1.先画出底部石头，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，斧劈皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。注意石头前后层次关系。
2.石头后方的平坡，要有转着变化，墨色稍淡一些勾勒，侧锋淡墨稍微擦一下即可。
3.画松树注意把握好树的姿态，生动婀娜，出枝自然。注意枝干前后穿插关系，墨色较重，写意笔法表达，松针扇形松针，笔法豪迈。
2.同样方式，墨色较重画出右侧山石，注意石型结构特征，表现坚硬的石山，石型方硬，用笔转折处要方，下笔干脆利索不拖泥带水。
4.远山山石方硬高耸，中等墨色勾出轮廓，侧峰斧劈皴皴出山石结构，用笔偏方，块面感较强，注意上实下虚，底部淡墨晕染过度，表达出有云雾缭绕的感觉。注意山石块面的疏密变化。
5.远山用花青去染，画出高低起伏变化。画云雾要把握好形态，墨色较淡较润，要有起伏变化，画出云雾缭绕，空濛的感觉。
6.花青、赭石、藤黄、朱砂染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45 狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， ，提斗笔，颜料：花青，赭石，藤黄，朱砂。

2021-09-04 周六 下午

《江河清远图》

1.这是一幅现代彩墨风景画，描绘的是江南水乡，村桥水田，渔歌耕忙，袅袅炊烟，一派清静自然。画近处石桥的时候，墨色要重一些，人、牛、船等物的基本造型和比例协调即可，不必画的过于精致和严谨；

2.远处的田垄墨色稍微的浅淡一些，越往远处越浅淡。彼此之间的过度尽量的微妙，不要过于突兀。小船的刻画近大远小，基本的透视要体现出来。水田整体的设计要有一定的疏密对比，根据画面的构图进行主观的塑造。用花青、三绿、藤黄、赭石等颜色灵活的搭配调和，让整体的颜色趋向于统一和谐；

3.依次画出远山，近处用墨和花青，中间用赭石，远处用三绿色，造型和构图要有一定的高低起伏错落。整个作品的水面用花青、三绿灵活渲染，染色不要过于均匀，尽量用大笔扫染。落款：江河清远图，辛丑秋月三石制之；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣或半生熟宣纸（33厘米×33厘米）、三绿、赭石、花青、藤黄

9.4周六晚上《秋溪垂钓》

1、先以粗笔勾勒出山石轮廓，前方山石用披麻皴塑造其阴阳关系，墨色上选择中等偏重墨色呈现；

2、树木选择杂数的画法，左右出枝，点叶时注意前后浓淡，红色叶片用朱磦加赭石；

3、点苔时要有疏密，三五呈组；

4、后方山水用中等墨色呈现，皴法上选择斧劈皴，注意线条的虚实，水口处实，逐渐变虚，山水底部适当留白，营造水雾的效果；

5、用淡花青加淡墨染山石暗部，淡赭石染亮部；

6、颜色：花青、赭石、朱磦，毛笔：中号狼毫一支，中号兼毫两支，30cm*42cm半生熟宣卡

20210831周二下午《银装素裹》

1、中锋 重墨勾勒山坡的大致轮廓，注意前后的交叠关系，同时要注意线条的繁简。

2、在浅滩的底部用浓墨 横向用笔，来表现水面倒影，以体现雪景的洁白感，从浅滩往下逐步变淡。

3、树木在组合的时候注意高矮的错落关系，树干要注意粗细的过渡关系。整体用墨浓重，出枝要注意长短错落， 一定的疏密和流畅度。

4、斜坡后边的小茅屋要注意遮挡关系，房屋侧面适当皴擦以衬托房顶的积雪。房子的柱子尽量垂直以保证房屋不倾斜。

5、远山用淡墨勾勒起伏的远山，不用过多的塑造。

6、用花青晕染天空和水面，淡淡的赭石晕染房屋和树干。

工具清单：兼毫毛笔大、中、小号各一支，中国画颜料花青、赭石，方形卡纸、生宣 33*25厘米

20210829周天上午《敢上悬崖攀绝峰》

1.先画出左侧前端山石，干笔浓墨，中侧锋兼用勾出山石轮廓，皴擦结合塑造出山石厚度与质感，用笔灵活多变，不必太拘泥，注意用笔偏干，焦墨画出。

2.同样方式，墨色较重画出底部山石，注意石型结构特征，用笔方圆兼备表现出坚硬的石山，下笔干脆利索不拖泥带水。塑造出山石的凹凸起伏变化。

3.写意笔法画出山峰上方的松树，把握好树的姿态，生动婀娜，出枝自然。散峰画扇形松针，注意疏密变化，品字形组合排列。

4.山峰上站着两个点景人物，勾出人物动态即可，右下方淡墨画出平坦的田地，注意河道水面的留白，简单画几艘小船即可。

5.调曙红和硃磦画太阳，不可过大，天空调硃磦加藤黄画出，颜色不可过重，画出天空红润的感觉，底部和地面衔接虚实过度要自然。

6.花青、赭石、藤黄、硃磦、曙红染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。表达红日映红天际的壮美景观。

工具：生宣纸，尺寸32*45cm 狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔，提斗笔 ，颜料：花青、赭石、藤黄、硃磦、曙红。

20210828周六下午《万山红遍》

1.这是一幅写意的山水，画面较放松，用笔上要注意变换笔锋，山石有方折感觉，前方山石注意墨色晕染，水分不要太多，使用斧劈皴，用中锋转侧锋的线条画出山石轮廓，且要注意墨色过度。

2.画红色前先用教浓墨打底，点法画树，用曙红加硃磦色去画。

3.画松树时用浓墨去画，松针把毛笔散开，散锋去画。

4.远景右侧山石墨色饱满，笔触较少。

5.远山的刻画上，用硃磦色或墨色一笔带出，使用侧锋。

工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣卡纸或生宣纸，尺寸内径33*33 兼毫毛笔大号、中号，小号，

颜料：赭石，硃磦，曙红。

20210826周四晚上《云海松涛》

1.先画左侧和下方山石，墨色浓淡变化丰富，中侧锋兼笔写意笔法勾出山石轮廓，侧锋干笔擦出山石纹理。注意山石厚度与层次，干湿变化丰富。

2.画松树，首先注意树的姿态，婆娑多情，生动婀娜，出枝长短疏密变化自然，单双勾结合画树干。松针干笔散峰点出即可，注意分组与层次。

3.画出远处高耸的山峰，高起起伏变化，连绵不绝。山石勾出轮廓侧锋皴擦，山尖上干笔重墨点出苔点。

4.调淡墨画出山峰底部的云雾起伏变化，和山体要衔接自然，姿态上生动自然，切记墨色不要过重。中间云雾调花青染出，注意云雾整体呼应关系。

5.花青、赭石、藤黄、硃磦染色，注意整幅画面的虚实，空间，山体参差错落的变化。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45 兼毫毛笔大号、中号、小号、提斗笔，颜料：花青，赭石，藤黄，硃磦。

8.22周日下午《素雪晓凝华》答疑要点：

1、浓墨勾勒前方主体山石的外轮廓，用笔要方硬一些，可顺势带出山石内部结构，可用斧劈皴表现皴擦效果；

2、干笔中等墨色勾勒左侧方山石，同时中等墨色枯润相间带出结构以及阴阳关系；

3、皴擦注意疏密关系，淡墨干笔渲染结构氛围，浓墨点出小草；

4、小房子暗部用赭石加淡墨，湖面用淡赭石铺染再用花青加淡墨铺染，注意湖面的明暗关系；

5、待画面半干后用钛白点出点景的小鸟；

6、颜色：赭石、花青、钛白，毛笔：大号兼毫一支，小号兼毫两支，32cm*46cm半生熟宣卡