流淌在骨子里的乡愁

野夫

野夫

张爷又站在门前村口的街道上了，花白的长发顺溜地垂在肩头，脸朝着村口的方向，清瘦长脸上架着一副古色古香的老花镜，身上依旧是黑色粗布带襟子的长衫，腰背弯弓着，不是拐杖支撑，我想，张爷是很难立在街边的。张爷比较守旧，如今的老人都剃成了短发，他却依旧留着披肩的花白长发，没事总用爬满青筋的右手捋一捋，仿佛这一捋，就留住了某种意念。

　　张爷于张府没有瓜葛，只是张府兴盛的见证者。张爷习惯向村口瞭望，晌午，村口来了一支三五成群的骡马队，进村顺着张爷家北面的侧巷拐进，张爷口里嘟囔着，张家瑞这小子就是有出息，听说在县城购置了房产，开起染坊、油坊，办起了永盛堂药房、布匹店和驿站，看来这小子又有硬货进账了。张爷说的不假。骡马队顺着北面巷子进入左拐，就到张府了。张府门前墙壁上有拴马石，家仆依次拴好骡马。张家瑞站在张府的门台石上，一袭的黑色绸缎锦衣，右手横握着一支油光发亮的烟杆，铜烟锅子里冒着青烟，玛瑙石的烟嘴，不时，用铜烟锅子指划着家仆搬用骡马身上的物事，口里还叮嘱着小心上台阶，看这架势就不一般……

　　流淌在骨子里的乡愁，总因某人、某事、某物而久久感怀、感念，每一次踏进故乡的土地，似乎那山、那水还凝固在童年里，就连故乡漂浮着的气息也都熟稔，只是见到的村民有些陌生了。

　　张家早年殷实，靠土地收成，清末民国初建起了张家豪宅，上院张家瑞，下院张家齐。两套院子因建筑时期的不同而有差异。

　　下院坐北朝南一进三院子，从悬梁记载看，该院子修建于民国二十二年，也就是1933年七月初十，占地220平方米。门楼高大气派，门楼外壁青砖垒砌，檐床下青砖镂雕，图案清晰，精巧玲珑；门帘木雕刀工娴熟，游龙戏水；青石门套，厚重门扇，庖丁装饰，狮子门环。看这门楼的豪华装饰，足以让人惊叹!

　　前院东西两侧建有瓦房。西侧瓦房：卫生间与草料储存间为一体；东侧瓦房：磨坊与骡马圈相毗邻。上三四个台阶进入中院，过道相对狭小，左右厢房为家仆所用。上院正房三孔青石门面的窑洞，门窗设计考究，图案装点别致；左右两排瓦房，房檐与正面窑洞檐台交错，但主次分明，从建筑布局上看，反映了长幼有序的家庭伦理观念；檐下宽条青石铺就的人行道，便于雨天行走。站在这四四方方青砖铺就的院子当中环视张府，左右瓦房与正面窑洞形成了鲜明的对比，中规中矩的建筑群，气派与豪华，这在当时是何等的显赫。

　　上院张家瑞和张家齐是同胞兄弟。张家瑞一生与人为善，处世随和，周济乡邻，在当地有很好的口碑。

在采访张家瑞之孙张文杰时得到证实：张府原在县城百货商店有正窑三孔，东西瓦房14间，门面房7间，土改时被政府没收。张府的建筑布局由张家瑞亲自绘制的，匠人从外地聘请，石块用牛车拉回，耗资巨大。门楼修饰与下院基本类同，门牌上“善为宝”三个大字，清晰可见。据张文杰回忆：仅修建门楼消耗的费用足以建造六孔石窑。从建筑设计来说，这样的门楼只是其一，按照原先设计东面还要建同样的门楼。1938年日本侵犯大宁，为安全起见，他爷爷临时调整，将东面用石块垒成院墙，以防不测，因此，现在看来东面建筑就显得空虚的多。

　　与下院的修建相比，上院总面积828平方米，除门楼高贵华丽外，建筑布局没有下院考究。与门楼一体的南面两侧，西面修建三孔石窑，东面二孔石窑，为什么会出现这种现象，就是因为战乱临时调整修建方案。院子呈长方形。正房比下房高出四五个台阶，正房修建有六孔石窑，和下院一样门前也建有较宽的檐台，不同的是房檐用石柱做支撑，更彰显出富贵气派。土改时，由于成份问题，主人被打成地、富分子押监，政府强行让其搬出。农业社大锅饭时，房檐被拆除付之一炬。

　　岁月无情，人世沧桑。如今展现在眼前的张家大院，却是这般凄凉景象，好不让人伤感。下院前后院的瓦房几乎濒临倒塌，后院正房西面的窑洞已经坍塌，檐台因风雨的蚕食变了模样，造型各异的木雕门窗也已褪色，裸露在外的木纹犹如张爷额头上爬满的皱褶。曾经张家大院的威名与显赫，也经受不住岁月的洗礼，张府衰败了，衰败的无人问津。

　　张家大院是晋商文化渗透、影响的产物，虽没有乔家大院耀眼，但张家不守旧、敢把家业推向城市，这样的大格局在我看来就很不一般。

张家大院这颗山区小县的璀璨明珠，就这样固化在记忆里，成为流淌在骨子里的一缕乡愁，它的兴盛与沉浮从一个侧面反映出一个时代的变迁，反映出一个家族的兴盛与落败，但愿北桑峨张家大院能搭上乡村振兴的快车，重新绽放耀眼的光芒。

个人简介

     张志强，笔名野夫，男，1967年7月生，山西大宁人。中国散文学会会员、中国散文家协会会员、山西作协会员，大宁县作协主席。《昕水文艺》主编。著有散文集《亲情树》《梧桐树》。散文、小说多次获国家级奖项。

     手机号：[phone]，地址：山西省大宁县文联。