山水画技法：点景建筑

宁静

山水画要有点景，点景是山水画的重要内容之一。山水画中的那条、舟楫、车马、人物、动物皆源于自然，点景虽小，却体现了人文精神、生活状态、中心思想，同时在画面中乃点睛之要，不可忽视。（一）亭子的画法亭子在山水作品中可以独立存在，不与任何景物 搭配，亦可自然成景。亭子可供游人游赏过程中驻足休息，纳凉避雨，极目远眺，为自然风景增美，大都建立在山顶、平台、岸边等视线开阔之处。 亭子形式很多，有茅亭、木亭、石亭，又有三角亭、四方亭、八角亭、圆亭，有攒尖、歇山、重檐，大多独立一体，也有与廊榭组合，或倚墙之半亭，生活中多见，可在浏览、写生中多观察，考虑如何纳入作品之中，转换成笔墨来完成。

画亭之法，其形各异，择其地势安置，亭子形制也要符合地理环境。

 

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亭子的笔墨技法简单，一般为中锋勾线，按其形由上往下画，既先画顶，顺序而下，这样好掌握形状变化，控制大小宽窄，下落在台基之上，必有角是虚，有山石或树木掩映。注意空灵、开阔，着色可随其画面调整，宜清雅，不可过于凝重。

（二）屋宇的画法凡画山水，多有以屋宇点缀者，屋宇在山水中犹如人之眉目，乃画之眼，既不可少，也不可多。 房屋在画中应简要，不可过繁，其整体结构只看房屋之三面即可，一正面、一顶坡、一山墙。一般起手先为顶坡，一长方形或平行四边形，顺序连人字坡，在下接正面墙和山墙，然后设制门、窗。

此为一般房屋之基础，初学先练习此法，以简单造型组织组合：两间平置法、两间斜置法、三间错落法。由一间、两间、三间的组合，再到五七间组合，熟悉其安排规律、疏密空间，注意房屋必有参差错落，必有空间。房屋前后可置树木，曲折迂回有路可通为上，连接不断可成村落。

一组房屋之变化须从多方位取势，生活中房屋整齐堆满，方正平直，如果把四合院按规矩安放在山水画中则不妥，反而呆板无艺术性可言。山水画中展示的房屋，要排在方正规范，拉开打散重新组合，其形有景、委婉曲折、高低上下、层次错落。

房舍组合，以平房为基础，可设瓦房或草屋，亦有间而用之。每组房屋连接，有平行，有斜接，房舍有大小，有主次，随意错落，又有树木荫其左右，或置于前后。注意要点是曲折转换必须形成“之”字结构方美。

此篇在传统技法中多有体现，以茅舍、陋屋为主，画法宜拙而率，不可过于工细，古朴拙厚，用笔须有力，墨略干。

北方农村房屋为土石木结构，有砖墙、石墙、土墙，有瓦房、有石板房、有茅草房，简朴而古拙。画时要有厚重感，用笔宜拙，墨渴而干，枯笔、焦墨。

甘陕晋农村，这突显其特点，屋后点以粮囤、柴垛，加以土围，黄土为色；有的地方屋顶平缓，因雨少而成，树为蟹爪，增添古拙特色。

沿山坡设居，柴门、乱舍，径通田畴，院落空旷，有碾磨、墙梯、柴垛、鸡舍，皆生活景象。

山城小镇画法。下方为北京郊区之山村，有坡、田，树木掩映着数间瓦舍，于万山之中有生机。上面所画为南方山中小村，沿山路拾级而上，房舍逐层叠高，路蜿蜒而房屋随之曲折，近大而疏，远小而密，山间曲水悬瀑布，平添自然之柔美。

吊脚楼画法。在四川、贵族和两湖多有吊脚楼，木结构，浮瓦，比普通房屋结构更为繁复。初学者必须在前面房屋画法的基础上，去实地写生方可习得。

云南写生。现在的房屋建筑结构已改变了以前的木架、草顶、竹楼、篱笆的特色，与早年写生房舍已大不同，故写现代生活的瓦房、蕉林、棕榈、椰林，亦有新生活之新面貌。笔墨技法是为时代服务的，要与时俱进。

云南山民居示范。

江南水乡。以江浙为主，很多古镇的现状得以保护，写生时可以很好的观察。房屋结构以砖石为主，青瓦白墙壁，绿荫遮顶，曲水过村，舟穿河港，桥接路巷。

不论水乡有多大，看似一片房舍，则由近及远，渐进而行，先画科前面的房屋，依次递进。“之”字形转折，总离不开一、二、三间法。画一边接两边，相互呼应顾盼，再间以石桥。房屋结构外形要有变化，面面相视有情，留出水面、曲路，再穿插树木遮荫、虚实相间即可。

长江沿岸有些小村，上接山城，下连江水，间有吊脚楼，下面是太湖边上水乡，多水少山，有舟代步，其简明线条组织化一，明快秀美，是水乡之特点。

江南水乡小品，由近至远，有实有虚，渐次推进，曲折幽深。

古人在传统山水画中多有各式门墙。

墙垣画法，用笔大多为中锋勾勒。得其形，表现为复合材质，其形各异，在画面中通过曲折转换加之树木、房舍，有掩、有露，虚实变化，作为点景，应有生活气息，注意以突出情趣为佳。

楼阁画法。



庙观画法。