我的四尺竖式山水画

四明斋艺术苑

我的四尺山水画

作者：倪建春

山水画章法，关键是要取势，取势是总要。取势之法，先要抓住重点，通幅四平八稳，则不见气势。破平之法，是在险绝，势从不平中而来。章法与构图千变万化，每因局部而牵动大局，决定在一个势上。一张山水画中处理好开合、主次、虚实、疏密、动静诸多关系之后，山水才会呈现出气势来。

在想画的景物中，哪些是重点表现的，哪些是次要的，哪些可以少画或不画的，经过提炼、取舍确定下来。

画面有白则亮，有白则透，无白则黑，黑就是闷，闷就不快活，所以留白与亮点的确定很关键。

山水画应当有气势，或风或雨，或阴或晴，总体画面的走向延续，疏密与多少的变化关系，物象表态等，均能影响画面的气势，要画出气派气势来就是造势。

统一思考成熟，确定何处深重紧密，何处明亮疏散，注意黑白、虚实、疏密、轻重、浓淡、大小、远近精细的对比。

立幅画面上下呼应，横幅画面左右呼应，其关键在于上下分段或左右分段，以其中任选的一段为主体，重点突出，而另一段则断断续续地过渡，再以另一段的景物与主体呼应，或者是留白处与留白处相呼应，有笔墨处与有笔墨处相呼应，形成气韵贯通大局和谐之势。

画忌平，怎样才能不平？全在虚实轻重的对比上，虚实轻重两者互相关联，在一幅画中必须有一点或几点重实之处，其他就要虚要轻，没有重见不到轻， 没有虚也见不到实，有虚有实，有轻有重，画才不平。要突出重和实，必须有轻和虚相陪衬。如用墨，实处一般用焦墨、浓墨，而用笔必须沉着坚实，繁复密致，使有厚的感觉。虚处就用淡墨、虚笔，有轻盈隐没之意。虚实，就表现对象而言，通常树石是实处，云水是虚处。这和画的主题有关，也有画中主题是云水，则大石笔间墨淡，而石下水纹，汹涌澎湃，要极尽刻画，突出水这个主题的特质。整幅画中没有实的地方，就没有虚的地方，虚实是相生的，缺一不可。

疏密即言画材排比距离之远近。无疏不能成密，无密不能见疏，疏密是相互对比出来的，这是指一幅画中的疏密关系。但历史上，有些画家擅长画景致丰富的画，有些画家则喜好有疏朗之境的画，所以画史上也有疏密体之分。疏密与虚实、主次有关，密往往表现主景和实处，疏往往表现次景和虚处。