<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">〔乐理笔记〕和声大调与旋律大调</b></p><p class="ql-block"> ———————————————</p><p class="ql-block"> 在欧美音乐理论中，只有 在小调中有自然小调、和声小调和旋律小调，而在大调中只有自然大调，没有和声大调和旋律大调。这要从和声小调和旋律小调的起源说起。在自然小调音阶“6－7－1－2－3－4－5－6”中，导音5与主音6构成大二度音程，因此导音5倾向于主音6的倾向性较弱。大家知道，音级之间的倾向性的强弱取决于两个因素：音级的稳定性和两个音级之间的音程距离：不稳定音级倾向于稳定音级；音程距离越小，倾向性越强。在此，音程“5－6”是大二度音程，导音5对主音6的倾向性自然没有音级＃5的倾向性强。为了增强导音5对主音6的倾向性，将5升高半音得到#5，构成“#5－6”的小二度音程，于是得到音阶“6－7－1－2－3－4－#5－6”，这就是“和声小调”音阶。</p><p class="ql-block"> 在和声小调音阶中，“4－#5”构成增二度音程，此乃变化音程，不易视唱，遂将4升高半音，得到“#4－#5”的大二度音程，但由此一来，“3－#4－#5－6”听起来有很强的大调感，于是将#4、#5在下行时还原，以保持小调感，由此产生了“旋律小调”音阶“6－7－1－2－3－#4－#5－6－＊5－*4－3－2－1－7－6(用符号“*”表示还原）”。</p><p class="ql-block"> 欧美乐理中还有一种“现代小调”：“6－7－1－2－3－#4－#5－6－#5－#4－3－2－1－7－6”，前半部分“6－7－1－2”具有小调感，后半部分“3－#4－#5－6”具有大调感。</p><p class="ql-block"> 基于上述原理，在大调中，自然大调音阶“1－2－3－4－5－6－7－1”，导音7与主音1之间构成“7－1”小二度音程，导音7对主音1具备很强的倾向性，无需升高或降低任何一个音级，所以，在大调中只有“自然大调”一种调式，没有“和声大调”和“旋律大调”。据熟谙西洋音乐理论并且了解中国音乐理论的专家说，“和声大调”和</p><p class="ql-block">“旋律大调”纯属画蛇添足，世界最具权威的《音乐百科全书》中没有这样的内容。显然，“和声大调”和“旋律大调”的产生，可能与追求某种“对称性”，效仿小调中“和声小调”和“旋律小调”迁移而来。</p><p class="ql-block"> 我国的西洋音乐理论，是由苏俄引进的，并且一直延续至今。由于历史原因，苏俄在艺术领域与欧美其它地区之间存在严重隔阂，由此造成了音乐理论上差异。由于国内的音乐理论著作互相抄袭，以讹传讹，导致谬误根深蒂固。</p><p class="ql-block"> ———————————————</p>