21位词人,27首巅峰宋词,读了宋词极简史

五月白杨

<p class="ql-block">宋词,是中国文学史上的一颗璀璨明珠,与唐诗并称双绝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">两宋时期,婉约派、豪放派两大风格流派交相辉映,李煜、柳永、王安石、苏轼、李清照、辛弃疾等词人不断丰富着宋词的形式、风格和内容,成就了宋词之美。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">总结了21位词人,27首宋词,带你速览极简宋词史!</p><p class="ql-block"><br></p> <strong> 南 唐 </strong><h3> <p class="ql-block"><b>冯延巳——“堂庑特大”,开宋词风气之先</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">冯词多写闲情逸致,文人气息浓厚,多忧患意识,是开宋词风气之先的关键人物。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>《醉花间》</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晴雪小园春未到,池边梅自早。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高树鹊衔巢,斜月明寒草。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山川风景好,自古金陵道,少年看却老。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">相逢莫厌醉金杯,别离多,欢会少。</p><p class="ql-block"><br></p> <h3><strong>李煜——“词家王孟”,变伶工之词为士大夫之词</strong></h3></br><h3>词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。他以一己之力,开辟了宋词的一代江山。</h3></br> <h3><strong>《虞美人·春花秋月何时了》</strong></h3></br><h3>春花秋月何时了,往事知多少?</h3></br><h3>小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中!</h3></br><h3>雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。</h3></br><h3>问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。</h3></br><h3> <h3> <strong>北宋前期</strong><h3> <h3><strong>晏殊——富贵闲雅,开创北宋婉约词风</strong></h3></br><h3>晏殊吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风,开创北宋婉约词风,被称为“北宋倚声家之初袓”。</h3></br> <h3><strong>《浣溪沙》</strong></h3></br><h3>一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。</h3></br><h3>夕阳西下几时回?</h3></br><h3>无可奈何花落去,似曾相识燕归来。</h3></br><h3>小园香径独徘徊。</h3></br><h3><strong>欧阳修——雅俗并存,扩大了词的抒情功能</strong></h3></br><h3>他因循中求变,扩大了词的抒情功能,用词抒发自我的人生感受,改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓。</h3></br> <h3><strong>《踏莎行》</strong></h3></br><h3>候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。</h3></br><h3>离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。</h3></br><h3>寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。</h3></br><h3>平芜尽处是春山,行人更在春山外。</h3></br><h3> <h3><strong>柳永——“骫骳(wěi bèi)从俗,天下咏之”,第一位对</strong><strong>词进行全面</strong><strong>革新的词人</strong></h3></br><h3>他是第一位对宋词进行全面革新的词人,也是两宋词坛上他用词调最多的词人。他大力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植于词,同时充分运用俚词俗语,对宋词的发展产生了深远的影响。</h3></br> <h3><strong>《雨霖铃·寒蝉凄切》</strong></h3></br><h3>寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。</h3></br><h3>都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。</h3></br><h3>执手相看泪眼,竟无语凝噎。</h3></br><h3>念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。</h3></br><h3>多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!</h3></br><h3>今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。</h3></br><h3>此去经年,应是良辰好景虚设。</h3></br><h3>便纵有千种风情,更与何人说?</h3></br> <h3><strong>《蝶恋花》</strong></h3></br><h3>伫倚危楼风细细,</h3></br><h3>望极春愁,黯黯生天际。</h3></br><h3>草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。</h3></br><h3>拟把疏狂图一醉,</h3></br><h3>对酒当歌,强乐还无味。</h3></br><h3>衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。</h3></br><h3> <h3><strong>王安石——豪放词之先声,开拓词境的尝试</strong></h3></br><h3>其抒情的词作,写物咏怀,多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象,营造出一个士大夫文人特有的情致世界。《桂枝香·金陵怀古》一词,豪纵沉郁,同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》共开豪放词之先声。</h3></br> <h3><strong>《桂枝香·金陵怀古》</strong></h3></br><h3>登临送目,正故国晚秋,天气初肃。</h3></br><h3>千里澄江似练,翠峰如簇。</h3></br><h3>归帆去棹残阳里,背西风,酒旗斜矗。</h3></br><h3>彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。</h3></br><h3>念往昔,繁华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续。</h3></br><h3>千古凭高对此,谩嗟荣辱。</h3></br><h3>六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。</h3></br><h3>至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。</h3></br><h3> <h3> <strong>北宋晚期</strong><h3> <h3><strong>苏轼——“新天下耳目”,开创豪放派词作的先河</strong></h3></br><h3>他首度开创了豪放派词作的先河,继柳永之后对词体进行了全面的改革,提高了词的文学地位,使词转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向。</h3></br> <h3><strong>《念奴娇·赤壁怀古》</strong></h3></br><h3>大江东去,浪淘尽,千古风流人物。</h3></br><h3>故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。</h3></br><h3>乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。</h3></br><h3>江山如画,一时多少豪杰。</h3></br><h3>遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。</h3></br><h3>羽扇纶巾,谈笑间樯橹灰飞烟灭。</h3></br><h3>故国神游,多情应笑我,早生华发。</h3></br><h3>人生如梦,一尊还酹江月。</h3></br> <h3><strong>《江城子·密州出猎》</strong></h3></br><h3>老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,</h3></br><h3>锦帽貂裘,千骑卷平冈。</h3></br><h3>为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。</h3></br><h3>酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?</h3></br><h3>持节云中,何日遣冯唐?</h3></br><h3>会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。</h3></br><h3> <h3><strong>晏几道——小令圣手,婉约派词人的代表人物</strong></h3></br><h3>他尤擅写小令,语言清丽,感情真挚,是婉约派词人的代表人物。</h3></br> <h3><strong>《鹧鸪天》</strong></h3></br><h3>彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。</h3></br><h3>舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。</h3></br><h3>从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。</h3></br><h3>今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。</h3></br><h3> <h3><strong>秦观——情韵兼胜,婉约派代表词人</strong></h3></br><h3>他的词委婉含蓄,清丽雅淡,没有沿袭老师苏轼的豪放词风,却成为了婉约派的掌门人。一首《满庭芳》,让他有了“山抹微云学士”的美称。</h3></br> <h3><strong>《鹊桥仙·纤云弄巧》</strong></h3></br><h3>纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。</h3></br><h3>金风玉露一相逢,便胜却人间无数。</h3></br><h3>柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。</h3></br><h3>两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。</h3></br> <h3><strong>《满庭芳》</strong></h3></br><h3>山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。</h3></br><h3>暂停征棹,聊共引离尊。</h3></br><h3>多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。</h3></br><h3>斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。</h3></br><h3>消魂当此际,香囊暗解,罗带轻分。</h3></br><h3>谩赢得、青楼薄幸名存。</h3></br><h3>此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。</h3></br><h3>伤情处,高城望断,灯火已黄昏。 </h3></br><h3> <h3><strong>贺铸——深婉密丽,兼有豪放婉约二派之长</strong></h3></br><h3>其词风格丰富多样,兼有豪放婉约二派之长,长于锤炼语言并善融化前人成句,用韵特严,富有节奏感和音乐美。</h3></br> <h3><strong>《青玉案》</strong></h3></br><h3>凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。</h3></br><h3>锦瑟华年谁与度?</h3></br><h3>月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。</h3></br><h3>飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。</h3></br><h3>试问闲情都几许?</h3></br><h3>一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。</h3></br><h3> <h3><strong>周邦彦——“词至美成,乃有大宗”,婉约词之集大成者</strong></h3></br><h3>婉约词之集大成者,继承前人,吸收提炼,发扬光大,为婉约词的发展作出了贡献。他创出整饬字句的格律派之风,使婉约词在艺术上走向高峰。</h3></br> <h3><strong>《兰陵王·柳》</strong></h3></br><h3>柳阴直,烟里丝丝弄碧。</h3></br><h3>隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。</h3></br><h3>登临望故国,谁识京华倦客?</h3></br><h3>长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。</h3></br><h3>闲寻旧踪迹,</h3></br><h3>又酒趁哀弦,灯照离席。</h3></br><h3>梨花榆火催寒食。</h3></br><h3>愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,</h3></br><h3>望人在天北。</h3></br><h3>凄恻,恨堆积!</h3></br><h3>渐别浦萦回,津堠岑寂,</h3></br><h3>斜阳冉冉春无极。</h3></br><h3>念月榭携手,露桥闻笛。</h3></br><h3>沉思前事,似梦里,泪暗滴。</h3></br><h3> <h3> <strong>南宋前期</strong><h3> <h3><strong>赵佶——“诸事皆能,独不能为君耳”,承前代文风,创作宫词佳篇</strong></h3></br><h3>作为词人,他继承前代文风,创作了许多脍炙人口的宫词,北掳之后,他的经历让他写下了许多千古名篇。</h3></br> <h3><strong>《眼儿媚》</strong></h3></br><h3>玉京曾忆昔繁华,万里帝王家。</h3></br><h3>琼林玉殿,朝喧弦管,暮列笙琶。</h3></br><h3>花城人去今萧索,春梦绕胡沙。</h3></br><h3>家山何处,忍听羌管,吹彻梅花。</h3></br><h3> <h3><strong>李清照——婉约词宗,词别是一家</strong></h3></br><h3>她提出词“别是一家”的说法,是宋代的重要词论,也成为她词创作的理论依据。她词的风格以婉约为主,屹然为一大宗,人称“婉约词宗”。</h3></br> <h3><strong>《如梦令》</strong></h3></br><h3>常记溪亭日暮,沉醉不知归路。</h3></br><h3>兴尽晚回舟,误入藕花深处。</h3></br><h3>争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。</h3></br> <h3><strong>《声声慢》</strong></h3></br><h3>寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。</h3></br><h3>乍暖还寒时候,最难将息。</h3></br><h3>三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急?</h3></br><h3>雁过也,正伤心,却是旧时相识。</h3></br><h3>满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?</h3></br><h3>守著窗儿独自,怎生得黑?</h3></br><h3>梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。</h3></br><h3>这次第,怎一个愁字了得!</h3></br><h3> <h3><strong>岳飞——气壮山河,写就爱国名篇</strong></h3></br><h3>他的词作首首与抗战有关,字字珠玑,尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》,光昭日月,气吞山河,成为千古传诵的爱国名篇。</h3></br> <h3><strong>《满江红·怒发冲冠》</strong></h3></br><h3>怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。</h3></br><h3>抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。</h3></br><h3>三十功名尘与土,八千里路云和月。</h3></br><h3>莫等闲、白了少年头,空悲切。</h3></br><h3>靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭。</h3></br><h3>驾长车,踏破贺兰山缺。</h3></br><h3>壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。</h3></br><h3>待从头、收拾旧山河,朝天阙。</h3></br><h3> <h3><strong>陆游——“亘古男儿一放翁”,抒壮志未酬之幽愤</strong></h3></br><h3>其词主要内容是书写爱国情怀,抒发壮志未酬的幽愤,多将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。陆游词风格多样,最具特色的是慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作。</h3></br> <h3><strong>《诉衷情》</strong></h3></br><h3>当年万里觅封侯,匹马戍梁州。</h3></br><h3>关河梦断何处?尘暗旧貂裘。</h3></br><h3>胡未灭,鬓先秋,泪空流。</h3></br><h3>此生谁料,心在天山,身老沧洲。</h3></br> <h3><strong>《卜算子·咏梅》</strong></h3></br><h3>驿外断桥边,寂寞开无主。</h3></br><h3>已是黄昏独自愁,更着风和雨。</h3></br><h3>无意苦争春,一任群芳妒。</h3></br><h3>零落成泥碾作尘,只有香如故。</h3></br><h3> <h3><strong>张孝祥——骏发踔厉,上承苏轼,下启辛弃疾</strong></h3></br><h3>张孝祥以苏轼为榜样,词写的豪情万丈,其词“豪壮典丽”,并不局限于一种文风,而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。</h3></br> <h3><strong>《六州歌头》</strong></h3></br><h3>长淮望断,关塞莽然平。征尘暗,霜风劲,悄边声。黯销凝。追想当年事,殆天数,非人力;洙泗上,弦歌地,亦膻腥。隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横。看名王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊。</h3></br><h3>念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!时易失,心徒壮,岁将零。渺神京。干羽方怀远,静烽燧,且休兵。冠盖使,纷驰骛,若为情!闻道中原遗老,常南望、翠葆霓旌。使行人到此,忠愤气填膺,有泪如倾。</h3></br><h3> <h3><strong>辛弃疾——“词中之龙”,拓宽词的内容和题材</strong></h3></br><h3>其词艺术风格多样,以豪放为主,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾在词史上的一个重大贡献,就在于内容的扩大,题材的拓宽,其词题材广阔又善化用典故入词。</h3></br> <h3><strong>《永遇乐·京口北固亭怀古》</strong></h3></br><h3>千古江山,英雄无觅孙仲谋处。</h3></br><h3>舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。</h3></br><h3>斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。</h3></br><h3>想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。</h3></br><h3>元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。</h3></br><h3>四十三年,望中犹记,烽火扬州路。</h3></br><h3>可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。</h3></br><h3>凭谁问、廉颇老矣,尚能饭否?</h3></br><h3> <h3><strong>刘过——“词多壮语”,感慨国事、大声疾呼</strong></h3></br><h3>词中写“平生豪气,消磨酒里”处甚多,但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品,这些作品都写得慷慨激昂,虽偶有粗率之处,但风格豪放,却是刘过词的本色。</h3></br> <h3><strong>《唐多令》</strong></h3></br><h3>芦叶满汀洲,寒沙带浅流。</h3></br><h3>二十年重过南楼。</h3></br><h3>柳下系船犹未稳,能几日,又中秋。</h3></br><h3>黄鹤断矶头,故人曾到否?</h3></br><h3>旧江山浑是新愁。</h3></br><h3>欲买桂花同载酒,终不似,少年游。</h3></br><h3> <h3> <strong>南宋晚期</strong><h3> <h3><strong>姜夔——幽韵冷香,建立起新的审美规范</strong></h3></br><h3>他是一个既能填词又能谱曲的词人,词境独创一格,艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造,建立起新的审美规范。</h3></br> <h3><strong>《扬州慢》</strong></h3></br><h3>淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。</h3></br><h3>过春风十里,尽荠麦青青。</h3></br><h3>自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。</h3></br><h3>渐黄昏,清角吹寒,都在空城。</h3></br><h3>杜郎俊赏,算而今重到须惊。</h3></br><h3>纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。</h3></br><h3>二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。</h3></br><h3>念桥边红药,年年知为谁生?</h3></br><h3> <h3><strong>吴文英——“芬菲铿丽”,打破传统的层次结构方式</strong></h3></br><h3>他被称作“词家李商隐”,师承周邦彦,重格律、重声情、讲修辞、善用典。其词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。</h3></br> <h3><strong>《唐多令》</strong></h3></br><h3>何处合成愁?离人心上秋。</h3></br><h3>纵芭蕉不雨也飕飕。</h3></br><h3>都道晚凉天气好;有明月、怕登楼。</h3></br><h3>年事梦中休,花空烟水流。</h3></br><h3>燕辞归、客尚淹留。</h3></br><h3>垂柳不萦裙带住,漫长是、系行舟。</h3></br><h3> <h3><strong>蒋捷——别开生面,独立于时代风气之外</strong></h3></br><h3>其词极富特色和个性,词风另辟蹊径,不主一家,而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉,既无辛派后劲粗放直率之病,也无姜派末流刻削隐晦之失,在宋末词坛上独立于时代风气之外,卓然成家。</h3></br> <h3><strong>《虞美人·听雨》</strong></h3></br><h3>少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。</h3></br><h3>壮年听雨客舟中,</h3></br><h3>江阔云低,断雁叫西风。</h3></br><h3>而今听雨僧庐下,鬓已星星也。</h3></br><h3>悲欢离合总无情,</h3></br><h3>一任阶前、点滴到天明。</h3></br><h3> <p class="ql-block">历史已化为尘烟,只留下这一篇篇杰出的词作,告诉我们发生了什么。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/hJsW_KQgM7phsweH7aY0Pg" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有 <p class="ql-block">【文字图片来自网络】</p>