论学习毛泽东书法要从宏观上思考微观上着手—马占禄

罗迅

作者在江苏参观三国城时的留影

论学习毛泽东书法要从宏观上

思考微观上着手

     马占禄

公元1999年6月，《中国书法》、《书法导报》联合发起了关于举办“中国二十世纪十大杰出书家”的评选活动。他们推荐了二十世纪已故的五十名著名书法家，通过读者投票和专家评审，于当年十二月份揭晓，评选出二十世纪十大杰出书家：吴昌硕、林散之；康有为、于右任、毛泽东、沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石、李叔同。这十位卓有成就的书家，是二十世纪中国书坛的代表人物，也是中国书坛的缩影。

一、毛泽东书法的文化观    学毛泽东书法要从微观上着手宏观上思考文化，是社会历史发展过程中人类所创造的物质财富与精神财富的总和。一个国家和民族的文化是维系这个国家团结统一的精神纽带，是这个民族自信心、自尊心和凝聚力的象征。 勤劳智慧的中华民族，有几千年的悠久历史，我们的祖先曾经创造过举世瞩目的灿烂文明。书法，就是中华文明史上的一朵艺术奇葩。

    书法艺术始于文字初创的甲骨文，继而篆书、隶书，然后又楷书、行书、草书。书法中兴于晋唐。晋书，与唐诗、宋词、元曲、明清小说而光耀中华。晋书代表人物是“二王”，即王羲之、王献之父子。晋书最具代表性的作品，是被称为“天下第一行书”的《兰亭序》。在我国书法史上，历代都有大书家层出不穷，唐代有欧阳询、颜真卿、怀素；宋代有苏轼、米芾；元代有赵孟頫；明代有祝允明、文征明、董其昌、张瑞图；清代有王铎、郑板桥、何绍基等等。

书法，是汉字的书写艺术。汉字的形体构造有象形、指事、会意、形声等。汉字属于表意文字，汉字的结构复杂，且数量之多，一部《辞海》所收的单字就有一万四千八百多个，可谓浩如烟海。

    书法的书写工具，是独有的毛笔。用作书法的工具，一般说是文房四宝，即“笔、墨、纸、砚”。当然，要进行书法创作不能缺少印章、印泥。

    在书法的字体上，有篆、隶、楷、行、草书等，而每一种字体又有不同的风格，形式多样，干变万化。

古往今来，书法最能体现中国文人的文化素质与精神风貌，在文化人的精神生活与社会地位方面有极为重要的价值。所以说，书法是中国传统文化的重要组成部分，是中华民族的重要艺术门类。

毛泽东一生对书法艺术情有独钟，是他对中国传统文化全面透彻了解的必然结果。毛泽东一生读了不少书。在湖南一师学习期间，无书不读。他在给好友肖子升的信中开列了七十七种古代经、史、子、集当中的著作，他说“苟有志于学，此实为必不可缺。”毛泽东尤其爱读历史书籍，特别喜爱《资治通鉴》，到晚年还保持这个习惯。一部二十四史，毛泽东断断续续地读了二十五六年，其孜孜不倦的求索精神，让人景仰。

    毛泽东早在井冈山从事革命斗争时，就宣称：我要用文房四宝，打败国民党的四大家族。通过二十多年的努力奋斗，以毛泽东为领导的一代共产党人，打败了国民党，建立了新中国。毛泽东的预言实现了，这是毛泽东的文化自信。毛泽东与生活在中国大地上的平常人一样，受本民族文化的熏陶和铸造。然而他与平常人不一样的是，他以超凡的智慧、非凡的思维反过来影响了整整一个时代乃至更久远的中国文化。毛泽东的文化自信；是毛泽东对中国传统文化高度自觉的反映。这种自觉，又是建立在对中国传统文化选择基础之上的。

中国传统文化，门类繁多。单就绘画与书法这两门视觉艺术来说，毛泽东选择了书法艺术。而在书法诸多的字体中，又在草书上独领风sao。由此可见，毛泽东的书法艺术之树，深深地根植于中华民族的沃土之中。

二、毛泽东书法的艺术观

为了缅怀毛泽东这位伟大的马克思主义者，伟大的无产阶级革命家、战略家、理论家和杰出的书法家，1993年，在毛泽东诞辰100周年时，中央档案馆、北京出版社编辑出版了《毛泽东手书选集》，这当中收录了毛泽东手书自作诗词、古诗词、题词题字、书信、文稿、批注与札记共1000余件。应该说，这些书法作品从各个不同侧面反映了毛泽东的书法艺术特色。特别是自书诗词、古诗词、书信及题词题字作品，既表现出一代杰出书家的艺术风格，又洋溢着一代伟大领袖的高尚情操。

总体而论，毛泽东书法有两大明显的特点：

第一，师法传统，取法乎上。

晋唐是书法史上的鼎盛时期，行书、楷书、草书都达到了历史的高峰。分析毛泽东的书体，大致是由楷而行，由行到草的书法学习和创作历程。历史上有三位书法家对毛泽东有直接的影响。

一是楷书大家欧阳询。欧阳询是长沙人，初唐时期的书家，楷书以《九成宫醴泉铭》而闻名于世，其风格劲险刻厉，于平正中见险强，险强中出奇制胜。其楷书，被后人称为“欧体”。毛泽东早年的墨迹，如《还书便条》、《讲堂录》、《离sao经》、《商鞅徙木立信论》等，有楷有行，行楷相间，与欧阳询的楷书《九成宫》和行书《张翰思鲈帖》的用笔结体都有一脉相承的痕迹。

第二位是书圣王羲之。毛泽东在王羲之的行书上也是倾注了大量心血。有两则小故事可以窥见毛泽东十分喜爱王羲之。抗战时期，有位青年作家在战场的废墟中拾得《三希堂法帖》二卷，到延安后，赠给了毛泽东。在那个艰苦的战争年代，能获得《三希堂》名帖，毛泽东的确如获至宝。《三希堂法帖》，是清乾隆皇帝得到王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》和王殉《伯远帖》三种珍贵墨迹，将其收藏处称为“三希堂”。于是乾隆皇帝将这三种法帖以及皇宫内收藏自魏晋至明代著名书法家的墨迹汇编刻石，编印成《三希堂法帖》，有三十二卷之巨。自此以后，毛泽东总是将《三希堂法帖》带在身边，连两次出国访问也不例外。

1959年，毛泽东得知黄炎培有一件王羲之的书法墨迹，便借了过来，说好一个月归还。毕竟是王羲之的书法墨迹，其价值甚是珍贵。刚过一个星期，黄炎培就来电话催问。毛泽东看着这件晋人墨宝，把玩正在兴头上，约好—月归还，为何又来电催问，不免有些愠恼：“到一个月不还，我失信。不到一个月催讨，他们失信。谁失信都不好。”刚好—个月，毛泽东将王羲之的墨迹交与卫士：“零点前必须送到。”据毛泽东的卫士回亿，在这一个月当中，毛泽东常常在工作之余对着王羲之的字帖，用手比画，仔细揣摹王字的神韵。

第三位是怀素和尚。怀素是唐朝的草书大家，长沙人，“幼而事佛，经禅之暇颇好笔翰”。怀素穷毕生之精力钻研草书，使狂草在他的笔下放出艺术的光彩，在草书上卓有成就，留传于世的名作有《自叙帖》。

怀素是个富有激*情的僧人，在书法创作中更是激*情飞扬。“初疑轻烟澹古松，又似山开万仞峰”。“笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走”。他赋予线条以生命，将创作作为生命的唯一：“忽然强叫三五声，满壁纵横千万字。”怀素的狂草后来融入了毛泽东的笔端。

自1955年开始，毛泽东指示工作人员广置碑帖。二十年间，在毛泽东身边所存书法拓本和各种字帖，有600多种。经毛泽东过目的就有近400种。

毛泽东一生饱览诗书，他深深地知道在任何一门艺术上要有所建树，首先是博，在博的基础上然后专。只有专一，又才能出成效。

第二，敢于创新，自成体系。

毛泽东对文艺创作，一贯主张“百花齐放，推陈出新”。毛泽东开放的个性，奔放的思想，不断追求的热情，他需要有适合他个性的精神世界的表现形式，除了诗词之外，那就是书法。书法中的草书是最能发挥书家个性，体现书家智慧与情感的一种书体。如果说毛泽东在日常工作的政治思想、军事谋略，经济发展等方面的创造性还受到诸多客观因素的制约，那么在书法艺术的天地里，是可以更好地发挥主观能动性，在自由寥廓天地里创作。毛泽东到了晚年，更加钟情于草书；而且将草书推向一个新的艺术境界，独创“毛体”，其创新特点十分鲜明。

    结体：颠张狂素。张旭、怀素都是唐朝的草书大家。张旭往往喝得酩酊大醉之后，狂喊奔走，然后落笔。怀素继承了张旭的风格，将狂草又推向了一个新的高度。毛泽东的草书结体，大小错落，用笔夸张，对比强烈，受怀素的风格影响较多。1974年1月5日，毛泽东将《怀素自叙帖真迹》影印本，赠送给来北京访问的日本首相太平正芳。在当时特定的政治气候下，毛泽东以这种独特的方式，向世人宣布：我毛泽东崇尚怀素的草书；也明确地告诉后人，“毛体”之源在怀素!

用笔：方圆结合。从毛泽东书法的几件代表作来看，如《沁园春·长沙》、《七律·到韶山》、《清平乐·六盘山》，笔画以铁线为主，刚毅有力，浓淡相间，起伏有度。在运笔方法上，以圆为主，中锋行笔，流畅苍劲。但也有些字以方笔而为之，显得刚强有力。毛泽东学书，涉猎较为广阔，虽然以帖为主，而又喜爱魏碎。书法上这种碑帖结合、方圆有致的创作方式，是开创书法艺术的有力途径。

    布局：乱石铺街。“乱石铺街”是清朝书家，扬州八怪之一的郑板桥创立的一种布局谋篇格式。郑板桥是以行书而为之，在中国草书史上，采用乱石铺街的布局，毛泽东为第一人。所谓：“乱石铺街”，就是给人一种横无列，竖无行的视觉冲击。无行无列的字，排在一个平面上，有一种“零乱美”。草书，本来就是一个难以辨认的书体，又用无行无列的形式表现出来，是一般书家难以做到的。上面举例的几首诗词书法作品，是毛泽东书法中“乱石铺街”的代表作。我们欣赏毛泽东的这些书法作品，给人以强烈的视觉冲击，产生艺术上的共鸣。

    落款：张扬个性。一般来说，创作一幅完整的书法作品，都要盖上书家的名章。在毛泽东的书法作品中，几乎没有钤印这个环节。是毛泽东没有印章，还是有印章不愿意盖上自己的大名。都不是。书法家在自己的作品上盖自己的名章，源于宋元，盛于明清。唐代以前没有这种盖名章的作法。毛泽东的书法是宗晋唐，加上他自己刻意创新，用今人的目光看，毛泽东的这种布局是一种新意；而回到古代的源流上看，又是师法传统的。确实，在毛泽东的名字下，又钤上一方印，有点画蛇添足的味道。毛泽东的落款签名十分讲究，在各个不同时期的签名不一样。毛泽东在落款的时间上，同样从未看到以天支地干的古代记时法，总是按公元时间落款。从以上两个方面中可以看出毛泽东的书法，极具时代意义，完全有一种新气象。

毛泽东书法敢于顺应时代之风，标新立异。他按照汉字当代的书写习惯，自左至右横写，还大胆地将标点符号运用干书法当中。这种标点方法，不但没有破坏书法的整体美，反倒增添了书法创作的新情趣，让读者好认，达到艺术传播的最佳效果。

（未完待续）