《歌唱军人，迎八一》再唱《红梅赞》

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歌曲演唱：气象万千

编辑制作：气象万千

《烈火中永生》是北京电影制片厂出品，由水华执导，赵丹、于蓝、张平、项堃等主演的剧情片，于1965年在中国上映。

该片改编自小说《红岩》，讲述在重庆解放前夕，江姐在丈夫被敌人杀害后，去华蓥山区参加农村武装斗争，由于甫志高的出卖，她和许云峰被捕，他们在狱中保守党组织秘密，同敌人展开顽强斗争的故事。

剧情简介





华蓥山游击队司令员双枪老太婆带领游击队下山，营救江姐。她拦劫了押送江姐去重庆的囚车，但狡猾的敌人已将江姐从水路押走，囚车里是可耻的叛徒甫志高，双枪老太婆当即处决了这个卑鄙的家伙。

江姐被押往重庆，敌人妄想在江姐身上打开缺口，获得重庆地下党的线索。无数次的审讯，日日夜夜的酷刑，江姐的身体被摧残着，但是江姐以顽强的意志反击了敌人，保卫了党组织。

在监狱中，许云峰和江姐还带领难友们，同敌人展开了英勇不屈的斗争。1949年4月，我解放军强渡长江，占领了南京。随着形势的发展，国民党加紧迫害被囚在重庆狱中的共产党员和进步人士。他们把许云峰囚在一座阴森的地牢里，企图将他和狱中的其他难友隔离开来。解放军日益逼近四川，敌人预谋屠杀狱中的共产党人，狱中的党组织积极地策划着越狱行动。

为了尽快与狱外党组织取得联系，在狱中做杂工的老犯人、疯老头华子良主动接受了这个任务。华子良是15年前的华蓥山区的党委书记，被捕后他接受党的指示，利用陪法场的机会，伪装成疯子，蒙混了敌人，长期隐蔽下来。华子良借与敌人一起去买菜的机会，机智地与狱外党组织取得了联系，并把10月1日中华人民共和国成立的消息带回狱中，交给江姐。许云峰虽然被禁锢在黑暗潮湿的地牢里，但他用尽全力，夜以继日地用带着镣铐的手，挖开了狱墙的砖石，为同志们越狱突围准备了洞口。洞口上印着斑斑血迹。

敌人在被打败前夕疯狂屠杀政治犯，江姐和许云峰被敌人杀害了；华子良率领难友通过许云峰留下的地洞，冲出牢狱，与前来接应的中国人民解放军先遣部队及华蓥山游击队员们会师。华子良也与分别15年的老伴、华蓥山游击队司令员双枪老太婆团聚。

创作背景

1961年底，于蓝因病住院时，偶然从《中国青年报》上看到了长篇小说《红岩》的连载，受到感动，认为应当将它搬上银幕。导演欧阳红英以及水华先后给于蓝打来电话，邀请于蓝与自己合作将这部小说拍成电影。水华、于蓝、欧阳红英花了一年多时间，多次到北戴河、重庆、成都、贵州收集资料， 并写下了30 多万字的笔记，还采访了小说《红岩》的作者罗广斌、杨益言以及小说中原型及与原型接触过的许多人。他们前后写了三稿， 都不满意，就找到了剧作家夏衍来帮忙。夏衍当即答应，并建议以江姐做主线来贯穿 。四天以后，夏衍就拿出了《红岩》的电影文学剧本。

后期制作



该片最初定名《红岩》，周恩来总理看过后，建议改名为《江姐》。但于蓝提出，江姐在影片中并不是唯一主人公。经过讨论，周恩来总理从叶挺将军的一首诗中取“烈火中永生”为片名，并由郭沫若题写片名。

影片评价





该片的结构非常紧凑，人物高度集中，把斗争的焦点放在了许云峰、江姐和徐鹏飞几个人身上，表现英雄人物的精神世界不靠豪言壮语，表现敌人的丑恶不靠漫画化的手法。

特别是于蓝同志给观众留下了很深的印象，她准确、朴实而感人地表现了江姐高尚的革命情怀，赵丹塑造的许云峰在气质上差点火候，而项堃扮演的徐鹏飞，避免了以往脸谱化的手法，把一个效忠党国而又极端残忍的特务头子形象推到了观众面前。影片采用黑白片拍摄，这是与该片的悲壮基调相吻合的，有助于主题的深化，在普遍采用彩色片的情况下大胆采用黑白片来拍摄，这确是一种高明的选择。

中国的某些研究者认为该片是中国电影史上特有的“政治类型电影”的代表作，在该片中已经形成了一整套电影叙事的政治修辞学。

该片在光的动用上，对许云峰、江姐等革命者的形象始终使用全光，以显示革命者的浩然正气与理想化身的内涵，而对反面人物则大量使用舞台剧式的脚光，以表示精神上的劣势以及敌人作为黑暗势力的化身。在角度的安排上，也体现“三突出”式的构图法则，在敌我双方中、全景中，英雄人物总是占据着高处和前景，从而占据了反面人物无法获取的视觉优势，而在英雄与敌人的对切镜头中，则始终贯穿着对英雄人物的低位拍摄仰角效果与反面人物的平位拍摄，造成一高一低、一轩昂一猥琐的视觉效果。

在场面调度的设置上，也直接呈现出一种意志论式的内涵，许云峰赴鸿门宴及徐鹏飞初审江姐，都是将英雄人物的运动减少到最低点，而反面人物则始终处在一种近乎躁狂的团团转之中。

该片还在石阶、楼梯等处运用仰俯角度来渲染英雄人物那种压倒一切敌人的气势。例如许云峰被捕那场戏，特务们荷枪实弹冲上楼梯，许云峰拿着礼帽从容地站在楼梯口上，然后以一种近乎戏曲台步的步伐走下，使得特务们惊恐地步步后退。

该片塑造了浮雕般的革命者英雄群像，洋溢着视死如归的英雄主义气概，其蕴含的革命牺牲精神、乐观主义精神已经熔铸为中华民族的精神财富。

该片“抓主线、舍其余”，“立主脑、减头绪”的情节方法不仅是为符合电影表演艺术而做的取舍，更有其深刻的内在时代缘由，作为体现当时文艺思想的典范实践，该片也成为当时革命斗争题材电影创作的缩影和模板，从这一点上说，其认识价值是深远的。

部分素材来源网络，感谢原创作者。