流水集||我输了，输给了自己——《家乡父母官进京来》【县长马巍版】创作四题

靳赋新

你知道不知道难做的事，和应该做的事，往往是同一件事。凡是有意义的事都不会容易，成人的生活里没有容易二字。

——代题记



（一）

有读者说，我作品中的大光头照片，实在太丑太难看了。还有读者说，我有点像纪晓岚，如果后面再有一条小辫子就好了。

我的旅行导师居然说，我像慈禧身边的人。不知道他是说我像一个奴才？还是说我拍马溜须家乡的父母官？我也搞不懂！

为家乡做一点事，对老家来的人客气一些，咋就这么难呢？我心里委屈。

一觉醒来，看到《“运才兴运”北京湾》，有两千多人阅读，我暗自笑了。我的推断没有错，在北京的垣曲人，最先给予关注，这令我很欣慰。

对自己的作品价值取向的定位，读者群体的预估，是我在落笔的时候，就应该想到的事。哪些人会关注？会认真去阅读？哪些人一定不会关注？甚至不屑一顾？在落笔写稿前一定要做到心里有数。

“这是一篇政治色彩浓厚，同时故乡情结难以释怀的，以新闻稿件为体裁和题材的文章。或许对此类文章不是太能产生共鸣，所以没能第一时间给予评说。读后试图从作者角度，从一个离开故乡和亲人在京多年的游子视角展开，让我看到一个’在小我’与’大我’之间穿梭走动，高举着’振兴垣曲，爱我故土’这杆命运共同体大旗赶路的游子的一颗赤诚之心。这或许就是全文能让读者产生共情的一面。文章里引用了太多图片和词汇，就凸显了政治化和新闻化，自己的东西反而少了。”

这是大连女作家高穹女士，最先发来的评点。这位充满深奥哲学思想的幼儿园院长，眼睛清澈，目光犀利。她一眼就窥探出我心中的纠结。让读者产生共鸣的唯一东西，只能是乡情！我正是抓住了垣曲人爱家乡的这个特点，借用我自己的视点，借用电影的拍摄手法，以人物为核心，来抒怀、来表情、来达意，来说我心中想要说的东西。

犹如电影《让子弹飞》构思设计，本次“运才兴运”活动中，不管京城参会人的职位有多高？名气有多大？年龄有多长？才气有多盛？这次活动的“核心”，只能是“县长”。“县长”一职，在中国几千年的官场体系中，独具“一格”，在某种情况下，比朝中王公贵族、地方要员，更耀眼光亮，更招人注目。因为他距老百姓最近，是一个地方的“天”，人称“父母官”。

“县长”，“新任县长”，“八零后年轻县长”，“在京挂过职的县长”，“县长率队进京”……，这里的戏份有很多，每一处都很重，且充满了“悬念”，都是垣曲人急切想知道的。“新县长”，说到底就是一个地方的“未来”。每一个人的心里，都充满了期待。在这里几乎所有的人、所有的事，都只能围绕“县长”展开来写。

那么如何通过“马巍县长”，将这次“运才兴运”的活动讲明白呢？运用传统的、老套的、老掉牙的文字加图片新闻报道模式，虽然不会出现什么纰漏，但注定无趣，索然无味。倘若运用文学语言手段去叙事，一大堆的形容词，又显得太轻浮、不够稳重。这个时候，我想到了图片，在图片上表现人物的真实面貌、真性情！我想到了音乐，用音乐烘托气氛。同时，不摈弃我的流水集写作方法，大量运用“动词”，很自然地去一一展示，让全篇“动起来——”，“活起来——”。

“马县长来了！”不知是谁突然喊了一声，所有人的目光都齐刷刷地投向了会场的入口处。中等的身材，方正国子脸，上身白色短袖，下身深色西裤，脚穿黑皮鞋，一身时下政府官员标准的行头打扮。很年轻，走路却慢，步踏的实，面带微笑，神态自若，主动和大家一一握手。平和、理性、沉稳，平易近人，低调而不失礼，一举一动，拿捏的恰到好处，像似经过某种专业训练似的。

这一组会前县长与大家见面照片，每一幅画面都洋溢着满满的喜悦。所以，我打破常规，刻意加重份量，将其单独列为一组呈现。

家乡的父母官到前门正阳人家，看望垣曲在京人员这片段，我们在四合院周围墙头插满了五星红旗，寓意不言自明。正阳人家，垣曲人在北京的家。马巍县长更换了衣服，吉普黑色体恤衫，黑色休闲裤、舒适运动鞋，很时尚，很潮流，很休闲，很生活化，如同下班回家换衣出门散步一样随意。

将老家的来客引向南院平房顶，举目瞭望天安门广场，是我刻意设计的。一是杨彦康书记曾上来过，二是我想抓拍一组动态场景。通过老家人从平房顶往下走的各自神态，我一直想把山里人的纯朴、简单、率真，与其他地方人不同的一面凸现出来。实践证明，这一策划效果不错。

不完全脱离政治和新闻特性，又能把“运才兴运”说得耐读，我动了一点心思。将这件事放大到大燕山山脉、大北京湾，放在三千年垣曲—北京的历史长河中，去思考，确实有点夸张。因为很多的历史典故，只有极少的文化人知道。所以这里只撕开一个小口子，轻点一下，给有心人留下一个观望的“窗口”。

这是一次大胆的尝试！尝试用文字、用图片、用音乐，去展示近百人的形象。如同张择端《清明上河图》、仇英《汉宫春晓图》、郎世宁《百俊图》，一张纸绘制出一个事件，一个时代，一群众生相。所以我运用电影剪辑手法，对文中每一张图片都进行了处理，突出人物眼神、面部表情，抓住人物最自然的一面，最原生态的一面。布局这篇文章时，我还运用了书法艺术“起、行、提、按、转、折、收“的行笔方法，让语言像流水一样顺畅。

这是一次自我的挑战！因为两年前写过《家乡父母官进京来》，曾引来家乡上万人阅读。我心里清楚，县委书记杨彦康的影响力，就是文章的影响力。此后，我再也没有写此类文章的想法。这次马巍县长一行来京，原本我想在他的形象、言谈举止上着笔，但最终我还是选择了放弃。这样虽然可以提升县长影响力，但是这样写对考察团其他人来说有失公平！最终我选用“剑走偏锋“策略，让进京考察团里的每一个人，垣曲在京的每一个人，都有露脸机会，借群体之力，叙述整个事件。

文学作品一定要有读者群，没有读者就谈不上其影响力。我不遗余力去写这篇文章，就是想去唤醒垣曲在京人员内心隐藏的“家乡”，唤起家乡人对“垣曲”未来发展的信心。





（二）

浏览《运才兴运北京湾》，看到了许多熟悉的面孔：垣曲的，运城的，北京的；看到了许多熟悉的地方：正阳人家，大栅栏胡同，前门大街。

以“新闻视角＋通讯报道＋影视”表现手法，再现家乡父母官进京开展活动，虽然有“流水账”之嫌，但不乏吸引人的地方。全篇的政治色彩太浓，几乎是一幅地方官员进京图，作者浓浓的乡情似乎没有看到。对家乡的挚爱之情，只是在作者的后记感言里能感受到，真挚而深厚。

题目，缺乏吸引力（首先没有一下子吸引我）。原来《家乡父母官进京来》，很柔软的话题，可不可以继续引用？之一、之二，或许今后还有之三、之四？父母官进京招商或引资、招才或引智，都是为了把家乡发展的更好。围绕父母官进京，在京人员的用心付出和热心服务，也是在为家乡的发展做贡献。每个在外人员的内心深处都有一种家乡情结，如何表现？怎样描写？应该各有特色，各有侧重。这样体现每个人内心深处的家乡情，就会活起来、动起来，任何人读起来都会心生感动，也会激发内心深处的家乡情感。热爱家乡，付诸行动，也就自然而然了。

《运才兴运北京湾》，原本因关注度低，昨日我想关闭美篇，就此别过！不料今日清晨醒来，又看到专业从事文学编辑工作的女作家苏凤萍女士点评，一扫我心中半个月来的雾霾。她就像一面镜子，眏射出我连日来的纠结、这一进京事件的背后。

首先是“运才兴运北京湾”，这个标题不好，不抓人眼球，甚至还令读者排斥。她不只指出了毛病，还提出了解决的办法！建议改为“家乡父母官进京来”系列【一】【二】，为以后留下余地。再写的概率是很低的，我不大愿意去写同一类事件，也很难能写出新意。

还有，文章的其他一些缺陷，其实我是早知道的。我的目的是，想把县长放在群体中。我是想借鉴中国十大名画的创作方法，整体统一，局部有趣。实际结果是：我有点自做多情，玩过火了！

特别感谢薛红泽部长、狄雷霆局长、柴丽丽主席、杜云主任等许多老家人的意见反馈。也特别感谢赵弘、崔东民、郑宝宝、王志强等很多在京老乡中肯的建议。特别感谢苏凤萍、高穹、王小燕、李小平、左如月等文化人的点评。

从今日起，我将《运才兴运北京湾》正式改名为《家乡父母官进京来》【二】，就此，将此页一翻而过。



（三）

昨天在北京，接待了第十八届鲁迅文学院的四名女作家，北京的韩丽敏，湖北的王小木、吉林的沈明珠，天津的张海芹。她们基本都是中国作协会员。同科班出身的作家聊文学创作，犹如山中花开，别有洞天。

我将我的美篇文章推送给她们。她们说，如今的北京，像垣曲这种情况，真得不多见了。北京的生存压力山大，谁还有心思去关注家乡的事？特别是我，几乎所有的流水集文章，都是说圪塔坡的，说垣曲的，离开了老家我是不是就不会写了？

“不言作品成败，起码用心努力尝试过。您总是想超越自己，站在珠穆拉玛峰顶看中国，太难了！你还是回归到《流水集》吧，深入浅出，从心而出……。”——一位来自北京的朋友

“兄弟！您写的已是相当不错。有不同意见，那是站的角度和见解不同，这才叫百家争鸣。朋友们也是借此方式以褒扬朋友而已，并不是让你否定自己，更不是完全否定自己。若失去自信，那就辜负了朋友们的美意了。”——一位来自太原的大哥

北京朋友、太原大哥的安慰，温暖了我这几天“拔凉”“拔凉”的心。接着北京师范大学附中的周友华先生，又给我送来二十朵鲜花，让我心中迷雾散去，阳光一片！更令人欣慰的，又有人给我出高招了——《家乡父母官进京来》，用【一】【二】还不是最好，一、二太生硬，应改为【县委书记版】【县长版】，还可以还为【杨彦康版】【马巍版】更具体，更人性化，更具有历史性记载。

身边有好人，身边有高人，还是好！

靳赋新，为什么不可以有之三、之四呢？你身居京城，心系家乡，人之常情。今后，为了家乡的发展，地方父母官也许会高招不断，经常进京。而作为在京文化人，抓住每一次机会，将父母官的每一次进京活动精彩再现，写出新意，写出故事，是一件多么好的事呀？这样记录下来，若干年后，将是一部家乡发展的生动侧记。到那时候，每一篇记录都是格外珍贵的，你的居京生活，也有了另一种非同一般的意义。——又有一个朋友发来肺腑之言。



（四）



《家乡父母官进京来》（县长马巍版），没有超越2019年10月《家乡父母进京来》（书记杨彦康版）。读者人数没有达到预想中的数量，甚至还不及前者的一半，转发、点赞、评论的人也少了很多。

我就像一些在东京参加奥运会的冠军记录保持者一样，这一次我没有破自己的记录，没有超越自己。经过一个漫漫长夜的思考，我认定我输了！不过不是输给别人，是输给了自己。原因是：

一是前者写得时候，我有一种强烈的冲动感，想去写，想急切把家乡垣曲引向首都大北京。后者写时，我一直在犹豫，写？还是不写？心里充满纠结。新任县长进京，是家乡的一件大事，不能不写。可写又抓不住那种急于想说的感觉，担心自己自讨没趣、自讨苦吃。

二是前者不用想，核心点是杨彦康，写人物。杨彦康在垣曲为官时间长，为垣曲干了不少事，人生也颇具传奇色彩，可讲的故事颇多，呼之欲出。后者马巍是新任县长，垣曲工作才刚刚开始，写只能写这次进京招商引才，核心点是一件事。事，又是“政事”，不像写小说，可以设置悬念，设置冲突，有人物的“生动”，人物的“鲜活”。

三是照片问题。前者我全是抓拍，用手机人物拍摄模式，多竖图，多特写，手机阅读，人自然而高大。后者我多借用县融媒体记者拍的照片，参观、考察、主席台讲话，多全景式横图，人物多，内容基本上都是在说工作。显然，后者没有前者抓人眼球。

四是前者我以情感入笔，全篇不脱离乡情，也就是说处处用情，处处溢情，情感一种自然而然的流泻。而后者个人情感少了。虽然也竭力想从马巍县长与在京垣曲人握手、看望垣曲父老乡亲的图片中大展乡情，终抵不过内心深处爆发出来的情感更具感染力。

五是我个人的一点私心，不要过多考虑作品的文学效果，也不要恪守新闻报道规则，当然也不能流于网络八卦模式，我更多的是想画一幅《新任县长进京图》，让考察团每一个人，参会的在京每一个垣曲人，都能在文章中一一出现，团结一致，人多势众，展示出一股大河奔流的垣曲气势来。

六是为了顾全大局，我放弃了自我。不给家乡的每一个人添麻烦，这是我做人做事底线。最经典的一张图片，没有放进来。最精彩的故事桥段删除了。最富有个性的几个人物，我刻意隐藏了。这也是后者逊色的原因。

我个人的理解是，看来写文章还是要沿着一条沉稳的轨道老老实实前行，千万不要随便标新立异、谋求变化。

——2021年7月29日写于北京刺猬河畔



靳赋新，男，1967年生，山西垣曲人，现居北京，喜欢读书，热爱旅行，从事电影工作，历史文化学者，人类自然环境保护主义者。曾参与《平壤之约》《农民工》《永远的焦裕禄》等40余部影片投资拍摄。1988年开始发表作品，著有个人散文《流水集》、黄河三部曲《我从东塬来》《小浪底去看海》《黄河岸边有我家》。曾在《人民日报》《光明日报》《中国电影市场》《当代电影》《电影通讯》《中国电影报》《中国艺术报》《环球企业家》《中国房地产报》等国家一级刊物，撰发有关中国电影产业发展论文近百篇，曾接受过中新网、中央电视台经济半小时、凤凰网、新浪网深度专访。