关于《稷邑圣贤图》大型石雕艺术指导说明

河东田夫文苑

关于《稷邑圣贤图》大型石雕艺术指导说明2021.7.17 石雕情况概述《稷邑二圣图》石雕位于稷山火车站公园西边。画面比例为3700mm×6600mm。画面创作者为郭舒红女士。经过几次研讨修改，最终通过相关领导审定准予施工。画面内容分为三部分。主体部分为圆形中的稷王形象；次体部分为羲和、羲仲、和仲、和叔四位历史传说人物；再次体部分为春分、夏至、秋分、冬至四时节令图画。画面材质要求为青石，厚度150mm，浮雕最深为90mm至100mm。 原创作稿全景 修改后的主体图 原设计稿的局限性在浮雕设计和小稿制作过程中，因当地条件、能力和材料所限，无法作出浮雕小样，只能依据线描稿放大，进行二次创作。这是因为线描原稿：一是图小，表现不十分清楚准确。二是画面一些地方存在结构和造型上的误差。三是与雕刻手法结合有脱节情况。因此要在落稿和制作中高度重视，注意纠正。落稿是二次创作，雕刻是三次创作。要在不改变构图、比例的前提下，努力尽心尽力做到更好，让其真正成为一件经得起历史和大众检验的艺术品。 原创图 修改后 落稿与雕刻施工注意事项 主体部分1 —— 人物头部的“冠”应改为“巾”。面部表情要庄重、有神，有神不等于眼睛要画大。2 —— 胡须一是结构不对，二是占面积过大且过厚，影响了胸部的表现。3 ——赤露的胳膊要注意肩、大臂、小臂的比例和肌肉形体；左手要能握住石镰木把；4 ——抱谷物的右手要注意手指与手背的转折，特别注意四手指的长短和结构关系。5 ——衣服要重新整理，衣口斜到右上方到不了肩；6 ——腰带处理太生硬；腰以下要增加衣纹使之丰富，加衣纹时一要注意衣纹走向，二要注意疏密关系。 原稿 修改稿 7 ——牛群修改一要注意画北方大黄牛的角；二要注意牛头部的变化，不要象仪仗队都朝一个方向，要有仰、有俯或有回头状。 原稿 修改稿 8 ——石碾要大改。一是要注意石碾正中轴与碾磙木架的关系；二是要注意碾磙与碾盘关系；三是要注意碾盘与底座的关系，底座要内缩。9 ——祥云要注意流畅，转折要注意疏密。10 ——右上粮仓要注意仓盖顶的半圆透视和自上而下由密到疏的关系。 原稿 修改稿 次主体部分11 ——四角四个人物形象衣服的线条表现或写实、或装饰艺术风格和表现手法要统一。12 ——要特别注意手与脚的比例和结构，放大后的石雕要雕出细部，这在落稿阶段不注意修改，雕刻时出问题就难以补救。13 ——右上角人手中的罗盘宜小不宜大，且只分四格或八格，不能出现再多格子（可换器物）。 原稿 修改稿 14 ——每个人手拿的器物，一是器物特征要明显准确，二是手要能自如地拿得住。15 ——四角的树、石，宜简不宜繁，宜装饰不宜写实，便于后边的雕刻工艺处理。16 ——四个人的动态，依下边文字可再修改动态进行二次创作，但人体比例和人的朝向不要变。 羲仲（右上）——观太阳、月亮运行变化（春分）羲叔（右下）——观鸟、兽羽、毛时令变化（夏至）和仲（左上）——记录落日和昼夜长短变化（秋分）和叔（左下）——记录星座变化（冬至） 依据上边文字、可将人物配景中的树木进行特征化归纳处理。 原稿 修改稿 再次体部分17 ——这部分为竖长方形，要特别注意每幅画面的空间疏密处理（气韵要通畅，忌满而塞）和人物、动物、植物实际刻出的大小比例酹情进行处理。18 ——每幅画只画出各个节令中2至3人的动态就足够了。春播，夏耘（管），秋收，冬藏。突出动态，弱化环境，画出树木特征。 原稿 修改稿 上述指导意见，切望画师、雕刻师在实际制作中一定要认识到：这既是历史工程，也是民心工程，更是艺术工程。要充分发挥个人的艺术才能，在遵循原画面构图不变的前提下，反复推敲，细心琢磨，多次修改，尽心尽力搞出一件经得起历史检验和群众认可的高水平、高质量艺术作品。 原稿 修改稿