世界文化遗产拙政园

镐

文字重创张锦镐原创摄影张锦镐拍摄日期2021年1月28日 2021年3月21日2021年4月09日 2021年4月13日2021年4月17日 2021年4月27日2021年6月21日 2021年7月31日2021年8月17日 美篇《拙政园》，深得徐茂华、陆关鑫俩位兄长的大力支持，提供的书籍和资料，丰富了美篇内容，为此表示衷心的感谢！ —— 张锦镐 拙政园简介 拙政园位于苏州东北街178号，是江南古典园林的经典之作，与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园共誉为中国四大名园。 拙政园始建于明代正德四年（1509年），是官场失意归隐苏州的御史王献臣，聘请著名吴门画家文征明参与设计蓝图，历时16年方建成。园名暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事，故名拙政园。 拙政园占地78亩，分为东、中、西三部分，东花园开阔疏朗，山林野趣，田园有盛；中花园是全园精华所在，温润儒雅，风流倜傥；西花园建筑精美，亭台楼阁，一应俱全。三园各具特色，但有一个共征：园景都以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，移步换景，处处充满诗情画意，有浓郁的江南水乡特色，体现了明代园林旷远明瑟、古朴自然的艺术风格。 古色古香的古园古里古怪的故事 步入拙政园仿古大门，便是一个较为开阔的朴素庭院：地面用金山石铺成人字图案，三面粉墙相围，东面墙根下，一株百年女贞树叶婆娑，姿态十分入画；正面墙中，以湖石砌成一素雅花坛，上以古松、奇石为造景主题，点明了古园的景色格调；花坛两侧为圆形洞门，是游人进入古园的通道，为方便疏散游人，古园另辟出口，洞门上有砖刻门额，左为“入胜”，右为“通幽”。 粉墙黛瓦月洞门右边通幽左入胜 穿过洞门，便是东花园。东花园曾名“归园田居”，是明代崇祯四年（1631年），刑部左侍郎王心一弃官归隐此处而得名。入东园，又见小天井，迎面的古建筑便是东园第一景点兰雪堂。 穿过小庭院步入东花园 〖兰雪堂〗 兰雪堂坐北朝南，三开间堂屋，堂名出自李白“独立天地间，清风洒兰雪”之句意。内有中堂隔板区分前后，原先这里是六扇门式隔板，其裙板刻有精细的廿四孝图，毁于文革。现在的中堂隔板，前置苏州漆雕厂制作的艺术漆雕“拙政园全景图”；隔板北侧是巨大的“翠竹图”。堂内除了花几，琴桌等家具外，还有四块大理石石屏分挂左右堂壁，显出江南文人园林主要厅堂的庄重和典雅。 兰雪堂始建于崇祯八年（1635年），据园主王心一《归园田居》记载：“最初的兰雪堂为五楹草堂，东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹前临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来。”堂前两棵白皮松苍劲古朴，墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径，东西院墙相连。 兰雪堂的现状，仍保持着旧时的风貌。 不栽青松栽白松兰雪堂绘归田风杖老难为仕途路骚人墨客论色空 —— 诗画拙政园 · 兰雪堂 堂中画屏两个面园内全景置屏前 屏后翠竹傲寒风咬住青山不放松 〖缀云峰〗 缀云峰，兰雪堂北，形态自下而上逐渐状大，其巅尤伟，状如云朵，故名“缀云峰”；山西北双峰并立，取名“联壁峰”。《归园田居记》载，兰雪堂北有池：“池南有峰特起，云缀树杪，名之曰缀云峰。池左两峰并峙，如掌如帆，谓之联壁峰。”两峰为明末叠石名家陈似云作品。 1949年夏缀云峰突然倾圮。后由园林专家汪星伯指导复成，这座高达两丈，玲珑夭矫的奇峰，如今苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意。 缀云峰遮挡了内部园林，使园内景色不至于一览无余，防止钱财泄露，这种开门见山的造园手法被称为“障景”。 缀云耸立五百春笑迎八方游园人 两峰对峙如掌帆名曰联壁不平凡 〖涵青亭〗 缀云峰西侧，过土坡，有一汪池水。临池有亭，名“涵青亭”。 涵青亭倚南墙而立，为组合式的半亭，一主二副呈凸字形排列。主亭平座挑出水面，两侧副亭略向后缩，左右展开，似廊又非廊。亭之发戗有四，似凤凰展翅欲飞，使原本平铺直叙的白色高墙顿生飞舞之势。 涵青亭内，壁上有一幅天然山水石（汉白玉）挂屏。斜倚亭边美人靠小坐，天光云影水间，锦鲤遨游，荷莲轻荡。亭前有长方形小池，有条石坐栏围砌。 凤凰欲展翅美人呼应止海棠近清明红鲤有新诗 —— 诗画拙政园 ·涵青亭 名贵玉石挂屏一幅山水丹青 〖芙蓉榭〗 芙蓉榭位于兰雪堂之北，大荷花池东尽头。这是一座卷棚歇山顶建筑，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，凌空架于水波上，伫立水边，秀美倩巧。 此榭面临广池，池水清清，是夏日赏荷的绝佳之处。荷池东西长，南北窄，故西向的小榭有很深远的水景，池中植荷，荷又名芙蓉，故小榭之名由此而来。 芙蓉榭内立一丈余太湖石，如高士兀立，容止若思，且有紫气润溢，号“紫盖峰”。 水榭面东的门框上装有雕刻精美的圆光罩，透过圆光罩可以看到前面的小桥流水，像一幅镶嵌在圆形镜框里的油画；水榭面西的门框亦有一个雕花长方形落地罩；南北两侧为古朴之窗，可洒四时风花雪月，颇有苏州园林小筑的古雅书卷之气。这是一种“框景”的造景手法。 云裁月缕是松风把酒赋诗有芙蓉青鱼红鱼荷叶下兀然一座紫盖峰—— 诗画拙政园 ·芙蓉榭 精雕细刻圆光罩玲珑剔透紫盖峰 〖天泉亭〗 芙蓉榭西北是一片草坪，草为紫薇草，浓绿如茵，草坪四周绿树相绕，景物疏朗。草坪中间耸立的重檐攒尖八角亭，就是“天泉亭”。 天泉亭是1958年苏州园林管理部门修复拙政园东花园时所建，是拙政园最大的亭子，仿明式结构，重檐高挑，外观两层，其实只一层，八角飞翘，像凤凰尾巴，增添了动感和美感，而且有利于采光、通风和泻水。亭柱间以半墙相连，亭外有围廊坐槛。窗格、半墙俱为八角形花饰，与亭相谐，真可谓八面玲珑。 亭中有口井，相传为元代大宏寺遗物。此井终年不涸，水质甘甜，故称“天泉”。 缘径画群芳朝露湿衣裳东斋可谈经天泉有新茶 —— 诗画拙政园 ·天泉亭 古井不涸水甘甜饮水思源天赐泉 〖归园田居〗 原有的“归园田居”早已荒芜，现存的景物大多数是新建和移建的。天泉亭四周，空旷开阔，草坪如茵，配以山池亭榭，显得疏朗明快。北侧平冈远山、土坡松岗、茂林修竹、花卉竹廊……几间茅屋隐于其间，大有园主王心一“归园田居”的韵味。 是“归园田居”还是“归田园居”？资料众说不一，两者的区别在于：“归园田居”的归园是回归家园，田居指归隐山林，过日出而作，日落而息的生活；“归田园居”的归田指回家的意思，但园居不能区别朝堂之上的朴实农耕生活。鉴于王侍郎是弃官而归，意在隐居，与“归园田居”之意较为吻合。本人的理解和认知不一定正确，供大家参考而已。 芳草鲜美落英缤纷—— 东晋 · 陶渊明 空山不见人但闻人语响返景入深林复照青苔上 —— 唐 · 王维 开荒南野际守拙归园田—— 东晋 · 陶渊明 〖秫香馆〗 秫香馆原名秫香楼，位于天泉亭北土山松岗之西。是东花园主体建筑，面水隔山，为单檐歇山式结构，面阔五间。 秫者：稷、稻的统称。此处原为归园田居之北界，墙外北园乃园主家田，故于此建楼，以观赏农桑田园之景。秫香之名，亦由此得。 当年复建此馆时，馆内所有落地长窗的黄杨木裙板及隔堂板上，刻有《西厢记》等戏文浮雕人物故事图案48幅。文革期间，园内职工将图案翻入室内，以无雕刻的反面朝外，才免遭“破四旧”之劫难，一直沿用至今。 秫香馆四周景色开朗，南边隔水为山岛，是游人品茗休憩的好去处。现在所见的秫香馆，其构架和材料是20世纪50年代从苏州东山搬迁过来的，体形颇大。 泥筑就矮墙北园秫花香红楼梦难续黄杨说西厢—— 诗画拙政园 · 秫香馆 归园田居北园界秫香楼上观桑田 〖放眼亭〗 放眼亭，位于秫香馆南面隔水的土山上，取唐代白居易“放眼看青山”诗意名之，曾名补拙亭。 亭立土山之巅，位高宜远观。“凭轩送远目，百里纳清旷。”居高四眺，东园山水景色尽收眼底：近看满山树木䓤郁，环视山下曲水莹绕；东南开阔平远的清池，直达芙蓉榭；北面隔水与秫香馆相望，一水西流，蜿蜒流入中园水池。这是归园田居的秀美景色，宛如天然画本。 为了新作《拙政园》，重登山顶，放眼亭耸立在绿荫中，被茂密的枝叶遮挡得严严实实，想拍张古亭靓影都无从着手。环顾四周，树木参天，枝盛叶茂，把东园美景尽锁绿丛之中。唯临水的秫香馆依稀可见，西视石拱小桥若隐若现…… 看到石拱小桥，想起当年拍摄电影《红楼梦》，黛玉葬花的移步镜头就取自拱桥。从那时每每经过此景点，耳旁就会响起凄凉悲伤的唱词：“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁……”好可怜的林妹妹。 重绿簇拥放眼亭妨碍游人赏美景 放眼亭眺拱桥畔疑是绛珠葬花来 〖葬花桥〗 离开放眼亭，顺台阶曲折西下，见溪涧不宽，有玲珑小桥，圆洞拱顶，石级石栏，一应俱全。 石桥周边乔木密茂，溪流蜿蜒，当年拍摄《红楼梦》电影，正逢暮春时节，细雨濛濛，落红漂浮，旋律凄惋，黛玉扛锄缓步此桥，让人无不动容…… 小桥本无名，因拍了《红楼梦》，人们习惯称之“葬花桥”。每当导游举着小旗告诉大家：电影《红楼梦》黛玉葬花的移步镜头就在此拍摄的！游人一片哗然，靓妹大妈争相学着林妹妹蹙着蛾眉拍照留影。 红剧葬花过此桥靓妹大妈留颦照 〖东复廊〗 过葬花小石桥西行，便是东复廊。复廊起着分割园景和承前启后的作用。这条复廊中间的隔墙上，开有25个漏窗，就像精雕细刻的剪纸图案，镶嵌在长长的画轴上。人们信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断地变换。这种现象称作“移步换景”。细心的游人一定会发现，漏窗上不同的图案，所表现的都是水凌纹和冰裂纹，渲染了苏州水文化的氛围。 古朴迤逦的复廊图案各异的漏窗 〖平步青云〗 复廊南端，通往听雨轩庭院的入口，有几块似浪似云、青黄白相间的青石砌成的台阶，名为“平步青云”。 这是当年王献臣为官不顺，建造该园时专门设计的，借此祝福后辈子孙能不断平步青云。这是祝福，更是期待，反映了前人对晚辈的良苦用心；寄托着人世间对于血脉亲情的真、善、美。 演绎至今，它已不属于某个人、某个族，而成了人类物质文明和精神文明的遗产，前来观光的每个人，都可以享用它，在上面走一走，体验一种理想状态下接受祝福的快感。 三步登台阶曰：连升三级二步上台阶曰：平步青云一步跨台阶曰：一步登天 游完东园入倚虹满园精华在其中 拙政园所建的位置，最初是唐代诗人陆龟蒙的住宅，到了元代成为大弘寺。明正德四年（1509年）御史王献臣仕途失意归隐苏州将其买下，聘请了著名的吴门画家文征明参与整体设计，最终用了16年的时间才建造完毕。 数百年来，几经辗转离合，拙政园先后被多个主人经营。不论是哪一个主人，其造园风格，都力求把自然之景搬到自己家园中，渴望以山林竹树养心，借诗酒琴画宜性。 拙政园在漫长的历史变迁中，留下了众多的优秀诗文楹朕。这些诗文楹联是拙政园历史的见证者，也是园内最珍贵的财富。 令人惋惜的是，拙政园建成不久，王献臣就去世了，他的儿子在一夜豪赌中，把整个园子输给了阊门外下塘的徐少泉。关于这段故事，很多人不知道其细节，王献臣的儿子其实是被人算计，这就是“六红的故事”。 〖六红的故事〗 关于“六红的故事”，古代笔记里是这样记载的：当时徐少泉拿了一千两银子和王献臣的儿子赌博，两个人约定，谁掷出去的骰子上六个点的颜色都是红的，那么这个人就获胜。两个人博了很长时间也分不出胜负，徐少泉就招呼妓女进酒，等王献臣的儿子喝得迷糊了，就怂恿他拿拙政园来做赌注。 趁着王献臣的儿子迷迷糊糊的状态，徐少泉偷偷地拿出了一个六面都是六个点的红色股子，这骰了一掷出来，众人惊呼，只有王献臣儿子蒙在鼓里，不知道对方在作弊，稀里糊涂就把拙政园给输掉了。 事后的400多年来，拙政园多次更换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上世纪50年代，才恢复初名“拙政园”。 愿赌服输讲义气巧取豪夺真卑鄙 〖倚虹亭〗 倚虹亭是进入中花园的第一景，倚虹亭又名“东半亭”，坐东朝西，与西侧长廊上的“别有洞天亭”互望。亭前一座青石小桥名“倚虹桥”，是明代拙政园遗构；亭南海棠春坞，亭北梧竹幽居，池西端有“西半亭”与之成“对景”相呼。再远处，园外有北寺塔若隐若现，这种造园手法称“借景”。 入倚虹亭的复廊门口有一柱联：“婆娑青凤舞松柏，缥缈丹霞聚偓佺。”“偓佺”何意，查词典方知，指“古代传说中的仙人。” 倚倚虹亭，无须寻仙，美景如斯，一泓池水任云卷云舒，你不能成仙，至少亦能欲仙吧。 梧桐有凤竹虚心倚虹桥边倚虹亭有源海棠春坞水借来北塔寺风铃—— 诗画拙政园 · 倚虹亭 倚虹亭前倚虹桥明代正德年间造 亭台林立树茂盛借来北塔增景深 一泓碧水静如镜岸植垂柳伴塔影 四季易景塔不变古塔借了五百年 荷风四面芙蓉艳塔伴游人共开颜 倚虹亭檐下有一鹅字匾，字形似鹅，外描白边，非常形象。未知内涵，有资料说与王羲之有关，王羲之爱鹅人尽知，可鹅匾出于何意不得知。且王羲之为东晋人，王献臣为明代人，年代久远，又无血缘，应为臆测。除此之外，无据可查，十分遗憾。 我不甘心，也没气馁，守在景点伺机请教导游，终于遇到好心的导游告诉我：“大池荷塘外形如鹅，倚虹桥更像鹅之曲颈。”耐人寻味的比喻，顿开茅塞。可惜谁人书写还是未知。 倚虹亭悬鹅字匾圆圆胖胖描白边形态可爱又神似不知哪位高人写 〖梧竹幽居〗 梧竹幽居，与倚虹亭相邻。此亭平面呈正方形，单檐四角攒尖顶的亭式建筑，始建清代；四周立面白墙也是正方形，墙上各置圆洞门，寓意天圆地方，天人合一。 站在亭中向外看，是美妙的四季风光：南面是春景，小桥流水春意盎然；西面是夏景，满池的荷叶荷花，江南可采莲，荷叶何田田；北面是秋景，竹影清风，秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑；东面是复廊的屋顶，冬日瓦片上的积雪，在阳光下融成雪水滴在瓦当上，结成长长的冰棱，构成静谧的冬景。 “梧竹幽居”亭匾是文征明手迹。旁有清末著名书画家赵之谦题识的楹联：“爽借清风明借月，动观流水静观山。”上联描写自然风光无限好，下联揭示游览观光陶冶情操。 梧竹幽居旁植梧桐竹子，古人说，种得梧桐引凤来，亭名由此而来，吉祥，也有诗意。 爽借清风明借月动观流水静观山梧竹幽居楹联 · 赵之谦题 亭中四望景不同能见春夏和秋冬 〖绿漪亭〗 出梧竹幽居北行，即是绿漪亭，又名劝耕亭，是拙政园中花园最北面的一个景点，也是园亭中的精品，曾经登上中国古典园林杂志的封面。 亭呈方形攒尖顶，小巧而端庄，此处有水、有竹、有鱼，故名。亭西沿池栽植垂柳、梅花、碧桃，花时灿烂如锦；顺小径西行，但见芦苇摇曳，别有一番乡村风味，故又名“劝耕亭”。 绿漪亭南傍古木，北依竹丛，悠然恬静。一面邻水，微风吹过，池水轻盈，树影倒映，楚楚动人。 出绿漪亭，沿水岸西行，垂柳成行，翠竹丛丛，途经中花园的见山楼，复西行，可直达西花园的倒影楼。 绿意盎然波轻盈亭如少女赏春景 〖绣绮亭〗 绣绮亭位于中花园倚虹桥南侧，假山高处的百年枫杨树下，亭周植满牡丹，每当阳春三月，姚黄魏紫，娇艳欲滴。登亭四望，红花绿叶，烂漫如锦，正合杜甫“绮绣相辗转，琳琅愈青荧”的诗意，故取名“绣绮亭”。 亭西檐下，悬楷书绣绮亭匾额，两侧柱上原有清人楹联：“人远忽闻清籁起，心闲频得异书看。”原联佚失，现在的楹联是从别处移来的劝人处世的联文：“生平直且勤，处世和而厚。” 亭内复有额对，横匾“晓丹晚翠”，两侧有“露香红玉树，风绽紫蟠桃”的应景对联。 拙政园中花园有春夏秋冬四亭，绣绮亭是其中的春亭。 绮绣相辗转琳琅愈青荧 —— 唐 · 杜甫 〖待霜亭〗 从梧竹幽居北侧西走，跨过一座三折曲桥，便登上一池三岛的东岛。岛为土山，小径穿越在地势较低的岛南部，北部则是陡坡。土山顶上有一座六角攒尖小亭，简洁而轻灵，名为待霜亭。亭名取唐代诗人韦应物“洞庭须待满林霜”的诗意，字里行间透出一股霜浓橘红的山野气息和泥土芳香。 此亭非文征明所画的待霜亭，文征明的画亭在坤隅，应在西南方。此亭原名北山亭，1982年才改为待霜亭。亭旁应景种着洞庭橘树十余株，枫树数株，待秋深霜浓之际，枫叶橘子皆红，秋气勃郁。 拙政园中花园有春夏秋冬四亭，待霜亭是其中的秋亭。 春去秋来霜意浓待霜亭旁枫橘红 书后欲题三百颗洞庭须待满林霜—— 唐 · 韦应物 〖雪香云蔚亭〗 再往西，又过一座小桥，便到了一池三岛的中岛，山巅一座古朴雅致的矩形方亭，就是雪香云蔚亭。亭匾高悬亭内，亭名由已故著名篆刻书画家钱君匋补书。“雪香”指梅花飘香，“云蔚”指林木茂盛。 这座敞亭位于中岛最高点，瞭望四周，园中美景像一幅苍劲古朴的画卷，尽收眼底。亭前悬“山花野鸟之间”草书匾额，是明末书法家倪元璐手迹；两旁楹联“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”落款“征明”，即明代书画家文征明也。对联“以噪衬动，动中求静”，有一种超凡脱俗的感觉。 拙政园中花园有春夏秋冬四亭，雪香云蔚亭是其中的冬亭。 雪香云蔚矩形亭收尽中园四季景 梅花飘香雪绵绵常处山花野鸟间 〖荷风四面亭〗 离开中岛向西，便是一池三岛的西岛。西岛是个平地，四面临水，三面植柳，荷风四面亭簇拥其中，亭单檐六角，四面通透，夏日荷花绽开，阵阵荷香从四面飘来，沁人心脾。 亭中有抱柱联：四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”构勒出拙政园春夏秋冬的景色。 这副对联的上联仿照济南大明湖“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”楹联；下联仿唐代诗人李洞“看待诗人无别物，半潭秋水一房山”诗句。这副集联，用在这里都恰到好处。 拙政园中花园有春夏秋冬四享，荷风四面亭是其中的夏亭。 莲花亭亭净植垂柳婆娑摇曳 〖见山楼〗 荷风四面亭北面一水之隔，便是见山楼，原名梦隐楼。见山楼是一幢两层建筑，上层名“见山楼”，下层称“藕香榭”。语出晋陶渊明的名句“采菊东篱下，悠然见南山。”此楼三面环水，楼与雪香云蔚亭、倚玉轩、澂观搂隔岸相望，景色层出，依稀入画。 见山楼上层有蠡壳合窗，蠡壳，贝类的壳，加工成透明薄片，可装窗格，人们习惯称明瓦。楼下落地长窗，原来的蠡壳已换成玻璃。相传太平天国忠王李秀成曾在此处治事理。从西侧的假山石级盘登，可至楼上。这里是夏日赏荷的绝佳之处。 重檐卷棚坡平缓粉墙黛瓦色彩淡 春季满园新翠姹紫嫣红夏日熏风徐来荷香阵阵秋天芦荻迎风寒意萧瑟冬时满屋暖阳雪景宜人 鱼鳞云断天凝黛蠡壳窗稀月逗梭—— 清 · 黄景仁 〖倚玉轩〗 荷风四面亭南行，过贴水石板曲桥，广玉兰树下有一小轩，名“倚玉轩”。文征明有“倚楹碧玉万竿长”之诗喻竹为玉，额取意此诗。轩名意译：倚着美丽竹石的轩。 此轩东西朝向，如小婢侍立，与主景远香堂相携；轩南有曲廊通径沧浪水院；西与石舫香洲隔水相望；北侧石板曲桥池水萦绕。 轩东西出入口为落地长窗，正襟迎送来往过客；四周短窗与竹荫厮磨，卿卿感性情中人。轩内清供一灵璧石，沟壑纵横，如铜似玉，形犹太白独吟“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”之醉态；轻击微叩，声有“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”之余韵。而竹簇拥着倚玉轩，一丛一丛的，形影相随，成为此轩四季翠绿的主题。 倚玉轩倚玉轩倚着美丽竹石的轩 篁竹写简繁伊人香洲来试敲灵璧石犹是声声慢 —— 诗画拙政园 ·倚玉轩 〖小飞虹〗 倚玉轩往南，有一座廊桥，朱红色的桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，映卧池面，水波荡漾，桥影势若飞动，亭、廊、桥置于一体，故名“小飞虹”。 桥廊横悬匾额“小飞虹”，是已故著名书法家曾耕西老先生的墨迹。 现在的小飞虹，其石柱、石梁是明代原构。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋。檐枋下饰以倒挂楣子，桥西端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。 绿荫重重隐飞虹飞虹映卧碧波中 明代原构石柱梁古韵依旧今貌靓 〖香洲〗 从廊桥“小飞虹”西行循河北拐，绕过湖石假山，眼前一亮，一艘秀丽静美的建筑呈现面前，这就是香洲。“香洲”两字是文征明的题额。取《楚辞》“采芳洲兮杜若”命名，建筑似船形，也称“石舫”或“旱船”。 香洲由台亭榭阁楼五种建筑形式构成，船头是荷花台、前仓是四方亭、中仓是面水榭、船尾是野航阁、阁上是澂观楼，线条柔和起伏，比例大小得当，称得上是古典园林造型最美观的船景之一。 香洲三面环水，一面依岸，由三块石条组成的跳板登船。站在船头，波起涟漪，四周开敞式明亮的，满园秀色，令人心爽。夏日炎炎也是荷风阵阵，举目清凉。 采芳洲兮杜若将以遗兮下女—— 《楚辞》 影入桃花浪香飘杜若洲—— 唐 · 徐元固 〖玉兰堂〗 出香洲野航阁南拐，便是玉兰堂。这是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。南墙高耸，好似画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，植天竺和竹丛，配湖石数峰，玉兰桂花，色香宜人。玉兰堂曾名“笔花堂”，梦笔生花是古时文人对创作灵感的一种追求。在此读书作画，实是人生的莫大享受。 玉兰堂前院中，有两件汉白玉石雕柱础，为圆明园遗构，拙政园镇园之宝之一。 1860年圆明园被英法联军焚毁，残存的建筑、文物、石材等极速流失。当时苏州籍陶姓京官得九件圆明园置放花盆等用的汉白玉石雕柱础。文革中一件被毁，现四件在园林博物馆，两件在玉兰堂，两件在盆景园。 石雕柱础雕刻精美，造型别致，上面刻有西洋蕃花图案，是乾隆时期融合西洋风格的典型之作。造型有四方直上直下形，四方束腰形两种，甚为罕见。 这个鲜为人知的“圆明园汉白玉石雕柱础”来历，是学识渊博的徐茂华兄长告诉我的。 非常遗憾，玉兰堂暂不开放，只能临窗窥之，照片亦从漏窗孔中拍摄，构图不尽人意。 幽静庭院玉兰堂梦笔生花读书房 外貌平平长鲜苔来自当年圆明园 〖得真亭〗 玉兰堂东行是得真亭，与小飞虹直角相倚。这里原有四棵桧柏为幄，《荀子》曰：“至于松柏，经隆冬而不凋，蒙霜雪而不变，可谓得其真矣。”当年园主借松柏以自喻清高。 亭正中，悬有一面大镜，四周山水花草不悉映入镜中，颇有“镜里云山若画屏”的境界，自然之真于镜中得之。这是运用了幻境的造园手法。 镜旁有联：“松柏有本性，金石见盟心。”由康有为所书，意在歌颂松柏之坚贞。 松柏有本性金石见盟心 〖小沧浪〗 得真亭南端东拐就是小沧浪，它的左侧是得真亭，右侧是松风水阁，北面是小飞虹，四个景点围成了小沧浪水院。 小沧浪取北宋苏舜钦“沧浪亭”为阁名，寓意遁世归隐。小沧浪面阔三间，南窗北槛，两面临水，外形十分别致，似房非房，似船非船，似桥非桥，是架在水面上的一座水阁。文征明题小沧浪对联：茗怀暝起味；书卷静中缘。另一幅对联：清斯濯缨，浊斯濯足；智者乐水，仁者乐山。 站在小沧浪往北眺望，廊桥“小飞虹”倒映水中，犹如彩虹，这里是观赏风景的最佳处。 水院有四景听松得真亭水阁小沧浪飞虹波上凌 远眺亭楼映眼中近观廊桥如飞虹 〖松风水阁〗 松风水阁位于小沧浪水院东侧，又名听松风处，是看松听涛之处。这座水阁攒尖方顶，空间封闭，由廊间小门出入，其余三面采用半墙加半窗的结构。屋顶出檐特大，飞檐起翘尤高，表现出翩翩欲飞、飘逸轻灵的风采，整座建筑不是采用规整的正南正北方向，而是斜过45度角，凌空架于水上，可避阳通风，最适宜于夏天观景。亭侧植有黑松数株，有风拂过，松枝摇动，松涛作响，色声皆备，别有风味。 水上方亭四角翘观赏园景听松涛 〖远香堂〗 出松风水阁，沿曲廊东进北拐过小石桥即是远香堂。远香堂是拙政园中部的主体建筑，建于原若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。 远香堂面水而筑，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。得名于宋代周敦颐《爱莲说》“香远益清，亭亭净植”之句意。 远香堂设有回廊，雨天可呆在廊内赏景；四周不是墙，而是落地长窗，史书有载，长窗上镶的是苏州最出名的绢丝，薄如蚕翼。当然，现在已被玻璃所替代。这整面的落地窗，都是榫卯结构，可以装卸，夏天拆除，就成了空亭，既通风又方便赏景；室内没有柱子，不会遮挡视线。 夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。 不蔓不枝涤尘俗心香一瓣有情落最喜残荷秋雨夜两袖清风闲书读—— 诗画拙政园 · 远香堂 〖玉泉井〗 玉泉井，位于远香堂东南角，距今已有500年历史。据记载，该井下接泉眼，井水甘冽，水质与北京玉泉山泉水相似，故取名“玉泉”。 玉泉井在文革后长期被掩埋。拙政园管理方多方考证，此井是建园时留下的原物，有可观的历史价值和景观价值，组织专人修复了古井，并从苏州西山民宅中购得一只与之相配的明代青石高腰井栏圈，将当时文征明所写的有关玉泉井的诗文刻在井栏圈上，其中“玉泉”二字采用了文征明的手迹。2003年3月，玉泉古井景点得以恢复与游客见面。 何须陆鸿渐一啜自分明—— 明 · 文征明 〖枇杷园〗 玉泉井东移十余步即到枇杷园。东与听雨轩毗邻，北与绣绮亭假山为屏，西北角有云墙一波三折迤逦走南，围合成一个既独立又与外部气息相融的园中园。 墙开圆形月洞门，“枇杷”、“晚翠”砖刻开宗明义，“枇杷晚翠，梧桐早凋。”系《千字文》句子，意为：枇杷到了岁晚，还是苍翠欲滴，梧桐刚立秋就凋谢了。 枇杷秋孕冬花，春实夏熟。果熟时节，硕果盈枝，如黄杏欲坠，令人流涎。 枇杷说的是树，晚翠写的想必是人了。孟子说：“穷则独善其身。”意思是一个人在不得志的时候，就要洁身自好，提高修养和品德。王献臣仕途失意，枇杷园成了他最后的精神家园，四季长青。 小小枇杷园，有嘉实亭、玲珑馆可憩，唱也好，书也好，画也罢，文也罢，都将人世恩怨关在了园外…… 一文千字枇杷园犹唱晚翠馆亭轩 尺幅好画云墙白人世难述几恩冤—— 诗画拙政园 · 枇杷园 〖玲珑馆〗 玲珑馆是枇杷园中的主要建筑，坐东朝西，馆前原有玲珑剔透的太湖石，馆侧栽凤尾细竹，有“月光穿竹翠玲珑”之意境，馆即得名于翠竹美石。 馆内正中悬有“玉壶冰”横匾。匾名取南朝鲍照“清如玉壶冰”之诗句，以喻主人“心若怀冰的心境。玉壶冰额两侧，有园主张之万手书的楹联：“曲水崇山，雅集逾狮林虎阜；莳花种竹，风流继文画吴诗”。馆内还挂晚清王文治所撰一联：“林阴清和，兰言曲畅；流水今日，修竹古时”。这些题对是古园的文化内涵，也是游赏小院风景的说明及指导。 馆边环境极为清幽洁静，馆内窗格纹样及庭院铺地均用冰裂纹图案，甚见古雅。 曲水有清音繁花可抚琴玲珑难把酒玉壶是冰心—— 诗画拙政园 · 玲珑馆 玲珑馆悬玉壶冰清廉正直系吾心 〖嘉实亭〗 嘉实亭，是枇杷园内南界墙前一小亭，取宋黄庭坚“江梅有嘉实”诗意而名之。题额隶书，款署徵明，系今人仿文征明体刻之。 小亭为矩形，虽小有特色：南界墙为背景，墙前栽翠竹，点松皮石笋，典型的“藉以粉墙为绘也”。亭南壁墙开一大空窗，正好框住后面的青竹美石，空窗的大小和位置恰到好处，使这幅立体风景画呈现出最完美的构图。两侧挂一联：“春秋多佳日，山水有清音”。乃是集古人诗句而成。 亭旁植多株枇杷树，相传为太平天国忠王李秀成所栽，点出了小亭及小园的欣赏主题。 藉以粉墙为绘纸空窗构成立体诗 春秋多佳日山水有清音—— 嘉实亭对联 〖听雨轩〗 出玲珑馆循曲廊南行折东，便是另一个独立小院“听雨轩”，听雨轩坐南朝北而居。 轩前一泓清水，池中植荷，旁有芭蕉、翠竹，轩后亦栽芭蕉，突出了小院听雨的主题。雨点落在不同的植物上，发出各具情趣的雨声，别有韵味，充满了杨万里“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声的“意境”。雨天于轩中静观，目可赏濛濛雨景，耳可听潇潇淅淅的雨声，别有情趣。 小庭四周以围廊相绕，看似封闭，其实处处畅通，右出，沿东复廊向北，便是海棠春坞。 轩外芭蕉十尺长莲塘鱼戏日头黄重帘不卷棋谱打又是黄梅雨一场—— 诗画拙政园 · 听雨轩 听雨入秋竹留僧覆旧棋—— 唐 · 李中 〖海棠春坞〗 从听雨轩右出，沿东复廊向北，便是海棠春坞。海棠春坞院中建筑坐北朝南，形式雅洁朴素，结构上应用了半间的形式，共为一大一小一间半，这在古建筑中是很少见的，体现了江南园林小筑灵活随宜的风格。 小轩左右各配一个小天井，分植海棠和天竹；院子素净，依白壁置数块太湖石略成小景，白墙正中嵌一书卷形砖额，上镌“海棠春坞”楷书。前面仅海棠二株，初春时分，万花似锦，娇羞如小家碧玉秀姿艳质，有超群绝类之美，文人墨客为之动情讴歌。地面用青红白三色卵石铺成海棠花图案，十分古雅，与二株海棠相呼应。庭院虽小，清静幽雅，是读书休憩的理想之所。 〖奇树之说〗 海棠春坞以其海棠花闻名远近，然而，海棠春坞内有一株奇树恐怕鲜为人知。 院内原有一株连柯大树，由一棵榆树和一棵枸树相互缠绕着，树干经沧桑岁月已交融一体，枝叶茂盛，亭亭如盖，两种不同的树叶融合在一起，生机勃勃，颇为罕见。 相传，这是一对青年恋人，由于家人的反对和封建礼教的束缚，未能结合，最后殉情葬于此地。说来也怪，不久，合冢上长出两株合抱而生的奇树，成为海棠春坞的一奇观。 如今，奇树不复存在，这个美丽的传说却被后人传为奇谈。 卧闻海棠花泥污燕子雪—— 宋 · 苏轼 东风袅袅泛崇光香雾空蒙月转廊只恐夜深花睡去故烧高烛照红妆—— 宋 · 苏轼 〖别有洞天亭〗 别有洞天亭，又称西半亭，紧邻西长廊，与东复廊上的倚虹亭成对景。 别有洞天，本为道家所称的仙境，群仙所居，《说苑茅君内传》：“大天之内，有地之洞天三十六所，乃神仙所居”。 此为中花园与西花园的界门，入门便见西花园台馆分峙，回廊起伏，山光水色，光彩夺目，又一处仙境良苑。这是一种引人入胜的指示性题咏。 亭有楹联：唤我开门对晓月，送人何处啸秋风。为清初画家查士标撰书，今人邓云乡补书。 联语描写的是秋天早上的景象：晓风吹拂，残月斜挂，执手送人，正值秋风萧瑟，未知长啸歌吟将在何处。惆怅凄凉孤寂之感，溢于言表，颇有悲秋情绪。 西廊别有洞天亭东廊倚虹成对景 别有洞天别样景过了圆门是仙境 西园景美多古建亭台楼阁养人眼 清光绪三年（1877年），西花园为张履谦所得，取名“补园”，为补残全缺之意。张延请吴门名画家顾若波、陆廉夫及书法家曲圣俞栗庐等参与谋划而成。今“拜文揖沈之斋”内有俞栗庐书“补园记”镌石。现存原貌多为清末时所形成。 西花园的景观布局也是以水为中心，园中央是一个“𠃊”形的碧水大池，景点分布在南岸和池北的水岛上。如果是从别有洞天入西花园，一般都沿南岸开始观景。 〖宜两亭〗 宜两亭，适宜于两家共享春色之亭。踞于中花园和西花园分界的云墙边，亭基较高，砖砌须弥座，坐槛立矮栏，六面置半窗，窗格为梅花图案，攒尖顶，嫩戗发戗，十分壮观。 登上宜两亭，可以俯瞰中花园的山光水色；从中花园仰望，景色层层递进，宜两亭突出于廊脊之上，形成较深远的景观空间。这是造园技巧上“邻借”的典型范例。 “宜两”出自一个有趣故事：唐代白居易曾与好友元宗简结邻而居，院中有高大柳树探出围墙，可为两家共赏。白居易写诗赞美道：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。 当年补园主人不建高楼，而改为堆山筑亭，可在亭中观赏到他十分羡慕的中花园景色，而中花园主人亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观。 堆山筑亭廊脊顶两园添景更添情 六面坐槛半窗棂窗格冰裂梅花形 别有洞天西廊靠宜两亭在廊脊笑 〖卅六鸳鸯馆〗 别过宜两亭，沿曲廊西行折南，尽头有假山小景，“云坞”二字镌刻其上。云坞假山西侧有圆洞门，砖雕篆书门额：“得少佳趣”四字，意为：稍稍得到了一点高雅的情趣。入内，便是鸳鸯馆。 鸳鸯馆是西花园的主体建筑，精美华丽，中间分隔成南北两厅，是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，成为苏州园林建筑中的翘楚。 整个建筑呈方形，南北向，四个角都设耳房，乃园林中的个例。菱形窗格嵌有蓝白玻璃，是通过驻德公使洪钧从欧洲购得。 北厅题匾为“卅六鸳鸯馆”，南厅题匾为“十八曼陀罗花馆”，前后分别是苏州清代同治七年状元洪钧和同治十三年状元陆润庠亲笔。且两位状元公为儿女亲家，苏州人戏称红绿状元。 馆内顶棚采用弯曲拱形的鹤颈轩形式，既美观隔热，遮掩梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。 此馆环境优雅，陈设古色古香，中间隔扇有嵌石绿木雕花卉等。开窗赏景可以北看鸳鸯戏水、浮翠阁、扇亭等；南观山茶花白皮松。主人在此宴友、会客、听曲、休憩，不亦乐乎！ 石为云之根似云聚之屋 得少佳趣月门中鸳鸯嬉水山茶红 昔日鸳鸯无影踪犹闻琵琶弦叮咚 十八曼陀罗花红堂前山茶白皮松 鹤颈轩顶状拱形美观隔热反弹音一曲游园四座惊余音袅袅到如今 透过蓝玻瞭园景浮翠俯首望笠亭 得成比目何辞死愿做鸳鸯不羡仙—— 唐 · 卢照邻 〖延年益寿桥〗 西出鸳鸯馆，旁有铁栏小石桥，名为“延年益寿桥”。浇铸的铁栏来自德国，铸造者名号依稀可辨，图案外方内圆，延年益寿四字巧置其中。 桥上有藤棚，紫藤缠绕，郁郁葱葱，生机勃勃，与桥名呼应。桥之北端，与留听阁平台衔接。 1958年大炼钢铁和文革时破四旧，铁栏两次被园工藏于淤泥中，才免遭大劫。 人走延年益寿桥延年益寿人不老 〖留听阁〗 留听阁为单层阁，建于明正德四年（1509年），体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是一个抽象化的船形建筑。阁东临池植荷，阁内“留听阁”匾额，为清代湖南巡抚吴大澄篆书，取唐李商隐“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”之诗意而名。时值仲秋季节，于此聆听雨打残荷的滴嗒声，确实饶有风趣。 留听阁建筑及装修极为精美，南向临门为银杏木透雕飞罩，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，构图匀称，刀法精妙。隔扇楠木裙板上刻有蟠螭透雕，圆润有神，据说是太平天国忠王府内的遗物，有较高的艺术和历史价值。 秋阴不散霜飞晚留得枯荷听雨声 —— 唐 · 李商隐 岁寒三友鹊登梅融入飞罩阁增辉 〖塔影亭〗 站在留听阁平台，南望塔影亭，顿觉美妙致至。攒尖的八角亭映入水中，宛如宝塔，端庄怡然，不失为西花园中一个别致的景观。 塔影亭所处位置并不显眼，已到花园的尽头。聪明的主人在水源将尽处筑了个小亭，若将整个西花园比作一首旋律优美的乐曲，那么塔影亭就是最后一个音符。嘎然而止的乐曲让人觉得突兀，而此处有了塔影亭则组成了完美的乐章。更妙的是，不光有亭，还有影，就如曲终余韵不绝，让人回味。 精致神奇一座亭映入水中成塔影 〖浮翠阁〗 留听阁北面的土山冈上，有一座八角双层建筑，高耸凌空，引人注目。山上林木茂盛，绿草如茵，建筑好像浮动于一片翠绿浓萌之上。北宋诗人苏轼诗曰：三峰已过天浮翠，四扇行看日照扉。因而叫做浮翠阁。 浮翠阁隶书匾额为杨岘所题，有对联云：亭榭高低翠浮远近，鸳鸯卅六春满池塘。 浮翠阁为西花园最高点，登阁眺望四周，但见山青水绿，天高云淡，满园青翠，一派生机盎然。 三峰已过天浮翠四扇行看日照扉—— 宋 · 苏轼 〖笠亭〗 下浮翠阁，南步小桥东行，再登山，有一浑圆小亭圆形攒尖似笠，掩映于枝繁叶茂的草树之间，称“笠亭”。山小亭微，搭配匀称，衬以亭前山水，俨然一位戴笠渔翁在垂钓，悠悠自得。 亭似盖亭似伞亭似斗笠真可爱 〖与谁同坐轩〗 笠亭东行至水中小岛的东南角，便是“与谁同坐轩”。小轩面对别有洞天的月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美。 该轩选址优越，依水而筑，构作扇形，其屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳、及轩顶、灯罩、墙匾、鹅颈椅、半栏均成扇面状，小巧精雅，别具一格，故又称“扇亭”。 扇亭面向东南，静立水畔，极为风韵雅致。与清风明月同坐，多么诗情画意，也体现出园主的清高和孤芳自赏。 扇亭是富商张履谦当年购得西花园后，为纪念其祖制扇起家而建的，以示不忘祖先之业。小小扇亭，是张氏家族的象征。 屋面扇形创意新借来笠顶作扇柄 满亭造型都是扇纪念祖先创业难 扇亭，是绝佳的框景，站在扇亭后面，墙上一个空扇框，人的笑脸正好作扇面，头顶清人姚孟起的隶书“与谁同坐轩”，古朴苍劲；两侧是木刻楹联“江山如有待，花柳更无私”。构成了一幅古典建筑与现代人的完美图画。画中巧含苏轼的词和杜甫的诗，不得不佩服园主建筑构思的巧妙。 与谁同坐明月清风我—— 宋 · 苏轼 〖倒影楼〗 出扇亭北行，经花棚，过石桥，来到东北隅，临池一幢二层楼，木质腰檐装饰，楼上四面窗户，用传统的明瓦采光。“鸟飞天外斜阳尽，人过桥边倒影来”。因此楼名“倒影楼”。在此赏月读书，很是惬意。 倒影楼分两层，楼下是拜文揖沈之斋，文指文征明，沈指沈周，两位均是明代著名画家，沈周还是文征明的老师。清末吴县富商张履谦购得补园，为表达对文、周的仰慕之情，特建此搂。并将自己收藏的文、沈画像和《王氏拙政园记》拓片及俞栗庐书《补园记》石刻嵌在左右两壁。中间的银杏木屏门刻有清代画家郑板桥的竹石和题诗。 面南临水，于柱间安装通透玲珑的长窗，窗内有木质低栏，倚栏而立，凭水观景。左有波形长廊相伴，右有与谁同坐轩，尤其是这些景物的倒影如画，尽入眼中，水底明月，池中云彩，波影浮动，景色绝佳。 月照乾坤岂得私只缘近水倍光辉况逢秋杪气犹爽一笑从容尽醉归—— 宋 · 吴机—— 图片来自网络 红楼小巧古韵雅拜文揖沈置楼下 〖波形廊〗 波形廊是少见的佳构。水廊临水而筑，平面呈“L”形，东西向稍短，从别有洞天入口至卅六鸳鸯馆止；南北向较长，从别有洞天入口到倒影楼止。 波形水廊以一种绝处求生的高妙造园手法，来打破水墙僵直、沉闷的局面。造园者将廊屋下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。 水廊由南往北，经过一系列形态变化后，突然出现大幅度的转折，把它拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖，临水处立小石柱两根，犹如钓台一般。 在近北段终点处，廊下部设一水洞，水从廊底下穿越而过，使中、西花园水系相通，廊体也拔高至最高点。若远处看望水廊，似长虹卧波，气势不凡。 水廊逶迤似龙石幢静立如钟 阵阵轻风波微动廊影如龙水中泳 曲廊蜿蜒水似镜镜中映出曲廊影 秋雨淅沥画涟漪曲廊跌宕欲腾起 《游拙政园有感》张锦镐名园坐落姑苏城正德始建五百春历代园主几易人兴衰得失泪串成亭台楼阁古韵存小桥流水名木盛江南园林水为魂民间艺人智慧深 别有洞天观园景芙蓉吐艳柳色青 《后记》张锦镐 美篇《拙政园》终于完稿。 拙政园现有景点建筑38处，其中亭子18座，被誉“一座园林半园亭”恰如其分。“曲径闲幽宁静雅，身居愉悦赛仙哉”。不愧名园景观，虽由人作，宛自天开，小桥亭台，楼阁假山，无不精致高雅、美轮美奂，绝对是文学、美学和建筑学的完美结合，让人赏心悦目，留连忘返。如不成美篇，则成憾事。 欣赏园林，不仅是观景，更要懂景，要知道造景之用意，明白其内涵和寓意，才能真正领悟景观之美，才算不虚此行。故景点配文，循此宗旨。然，专业知识知之甚少，内容有待完善。 意欲颂扬园林之美，赞许胜景之雅，总觉文辞匮乏，文章亦显苍白。因而美篇平平，大有“眼前有景道不得”之窘态。 写作水平所限，美篇中错误在所难免，观点亦许不妥，故抛砖引玉，求能人不吝赐教。诚望阅读《拙政园》的朋友批评指正。 百年沧桑梦一场人非物是紫藤长鸳鸯馆内曲犹扬游人桥上数鸳鸯 出入原门在此方进园假山石屏挡欲扬先抑为障景屏后便是远香堂