历史的雕像《船厂农民工》

田歌晓秋

撰文/田歌

摄影/田歌

在全国人民庆祝中国共产党成立100周年的喜庆日子里，今天上午9时38分，大连摄影届的一件大事，《船厂农民工》——王仁伟摄影作品展，在大连美术馆隆重开展。

开幕式后王仁伟在二楼与影友们进行了现场交流

这里展出的是摄影师王仁伟于2008年底至2013年初，用近五年时间拍摄的船厂农民工影像作品80余幅。

改革开放以后，中国社会出现了农民工的特殊群体。这支从田野里走出的进城务工大军，在实现生活美好愿景的同时，客观上为城市建设和经济发展做出了巨大贡献。

改革开放几十年来，农民工一直是艺术家乐意表现的主题，也是有别于世界，中国独有的创作题材。

在全国层面，用影像介质来表现农民工的摄影师及作品不在少数，但象王仁伟选定一个规模企业中的农民工群体，常年不懈的记录，反映最能代表中国主流行业农民工生存状况，阐释这个群体在中国社会中的意义，进而以影像的力量反省全社会态度，促进改良改善。可能只有王仁伟……。

王仁伟的选题逻辑是：一方面，农民工是国家经济建设的骨干，当今中国社会早已离不开农民工；另一方面，农民工是个弱势群体，他们务工在城里却不能完全享有城市待遇。

这一“强”一“弱”的反差，成为一个关注社会、关心民生的摄影师记录和表达的责任担当。

王仁伟的作品所见证的农民工虽然仅仅只是历史轴线上的一段，但随着城市化步伐加快和户籍制度的改革，“农民工”这一称谓很可能马上会结束它的使命，那时王仁伟所拍摄的作品《船厂农民工》影像，就成为城市后来者回溯历史、映照当下的一份弥足珍贵档案。

农民工题材的作品，不但有其现实意义，还会有长远的历史意义，不但在中国社会的价值观中有意义，在世界范围中也有意义。

在王仁伟以船厂农民工为主题的作品中，大环境小人物互为因果映照。并不鲜见船台、船体等大环境下忙碌的身影。这种大环境格外的大，人物置身其间又显得格外的小，一大一小，互为映照，又互为大小，王仁伟这种以风光摄影做“壳”，实则赋予纪实摄影的“芯”的手法来诉说人和环境的相互关系。

在王仁伟船厂农民工作品中，不吝做了相当篇幅的肖像塑造。虽然这些画面构成是通常的写实，影像又呈看似举手之劳的随意，但不可否认的是这种简单写实朴素可信，与一些谨慎构造和刻意雕琢有些不同。

王仁伟作品中有意塞进了只能意会不能言说的元素，通过服饰、道具和有限环境，强调寻觅、期待、渴望、无奈的情绪逸出，以留给观者更多想象和阅读空间，让肖像画面五味杂陈的意味更浓，让照片更耐读，更具批评性。

在王仁伟农民工作品中中，他试图用船厂的工业静物说事，画面清一色的没有人，形式上虽不是类型学摄影那种分类组合归纳的拍摄方法，却同样意在表达一种关系，一种静态构成与农民工群体的连带关系。

面对物的观照、静思和无动于衷的冷面注视，引发观者的思考，暗喻支撑起大工业脊梁的整个农民工群体的沉重、悲壮和与形成的反差，尽管这种关系的呈现可能是非直接的，但在意义上与类型学摄影殊路同归，同样起到昭示社会关注的作用。

王仁伟的农民工影像是呈二元论折射，直接和间接的，客观和主观的，记录和表达的，叙述和隐喻的。一方面他高举了“高大上”的旗帜，充分肯定农民工的丰功伟绩，另一方面，他又将同情怜悯等对农民工的情怀注入到他的作品中。

观展心绪

从王仁伟的作品中，投射出他精神世界的多重、复杂。看他的作品，足以搅动观者平静的内心世界，引起较强烈的心理感受和思想共鸣。

王仁伟的展出的《船厂农民工》作品，是出在当下，献给未来的一份有价值的文献，他解读农民工影像的理念是区别于他人的一个独特样本。