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歌唱气息的8个奥秘

歌唱气息的8个奥秘，赶快收藏！

1. 唱低音时，声带松，气息通过声门的压力就弱；唱中音时，声带较紧，气息压力就渐渐加强；唱高音时，声带更紧，气息压力更强。一成不变的吸气方法会导致歌者失败，不同乐句都必须有不同的气息吸入量。

2. 无论什么时候，气都不能过紧和过僵，这会使声音发硬唱不动，高音唱不上去；也不能太松，这会使声音没力量，失去支撑，从而加重了咽喉及声带负担，使声音空洞无力。

3. 自如地换气，是歌唱艺术的重要技巧。要把握换气时机，不要失去呼吸支点。气量不足时，不要加力收缩腹肌，要扩张两肋。

4. 换气不及时，会使横膈膜压力控制不力，造成声带振动不平衡，无法形成正常的气柱支持，从而导致声音发虚，上气不接下气，这也就是失去呼吸支点的症状。

5. 呼吸要稳定地放在腰的周围。起音与呼吸有关，音起得好，既不费气，也能听到自己好的音色。呼吸要有弹性。当完成了下肋向两侧扩张，小腹向内微收的吸气动作后，腹部仍要具有弹性，不能有任何僵硬的感觉。否则，喉部肌肉也会紧张。

6. 呼吸训练可以用长音练习和弹性练习交替的方式进行，长期坚持才能提高能力，才能运用自如。呼气的方法比吸气的方式更重要，气一定要自然平稳送出，切不可过冲挤出、吐出。

7. 好的声音是用气息吹出来的，像吹瓶子口一样，特别是在高音区。这需要自下而上畅通的管状腔体，好的声音是坐在气息上的。

8. 在初级阶段，是在打开喉咙发声的基础上练气；在高级阶段，则是在气息基础上练声。呼吸是自然的功能，不可以用强力支配它，要在自然基础上建立应有的歌唱呼吸，要分辨呼吸过猛和呼吸均匀之间的区别。

歌唱音色要明亮，只靠这两招！

一、共鸣要用好 

由于声带振动而产生的“基音”是十分微小的，这些“基音”只有通过共鸣器官的共鸣作用获得充分的“泛音” ，才能变成歌唱的声音。

区别唱法，很重要的一点是区别所用腔体的部位和用法。与其他唱法相比，美声唱法对声音在音量、音强、音高及音色上有着更高的要求。

因此，在演唱时，首先要学会在深呼吸的同时打开腔体，善于利用一切可用的共鸣器官（充分打开口咽腔、结实饱满的胸腔、明亮集中的头腔），并能够随着音高的变化，有效地利用这些共鸣腔体的整体作用，以获得较为理想的音色，力求获得这个音最好的音响可能。

二、咬字吐字要做好 

歌唱本身，是音乐和语言结合起来的，具有着非常丰富的声音色彩。而这些风格多样、色彩丰富的声音大多是由不同语言特殊的语音发音及咬字吐字规律决定的。

例如，用美声唱法唱意大利语的声乐作品，就必须要符合意大利语的发音及咬字吐字规范。元音要纯正、饱满,辅音要清楚、准确而利落，双辅音、复辅音、鼻辅音等要区分清楚、咬吐到位、发音准确，要熟练掌握清浊辅音、开闭口音以及大舌颤音的发音规律及方法。

同样，用唱中国的声乐作品，也要根据汉语语言的发音及咬字吐字规律，牢牢掌握汉语的声母、韵母发音要领，充分把握每个字音的发音规律，努力致力于把所有字音的声、韵、调清晰、准确地唱出来。

从声乐实践中可以得出，保持声音良好整体共鸣基础上的清晰、自然的咬字吐字，既要有纯正的字音，又要有美好的声音，两者缺一不可，在极其讲究的咬字吐字理论的指导下，其声音是美妙的，语言也是清晰的。