北派名家山水画树法

Teng yun 陶老师'

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画树起手法

树干双勾，四面出枝，出枝左右顾盼，注意有繁有简，疏密变化。此图为松树干。↓↓↓

黄山松写生

松树干盘曲如虬，出枝如蛟龙腾空飞舞，松针茂密，层层叠叠，郁郁葱葱。↓↓↓

桃树画法

此图选自仇英《桃李园图》，两株桃树树身多节疤，略呈横纹，用淡墨轻染，树枝细劲有力，千姿百态。↓↓↓

榕树写生

此图主要为树根、树身的画法，要画出榕树树根缠身、线条纵横交错的特征。↓↓↓

柳树写生

柳树特征为树身苍硬多节疤，主干向上，柳条细长，柳叶用比较写实的点叶写出，用笔流畅，各枝条不可平行，应参差自然，点叶干后染汁绿。↓↓↓

柏树写生

画柏树用线皴画出盘曲的树身以及根部的疤瘤，柏叶点即用小圆点点簇而成，也可以用散锋点叶，树叶染汁绿。↓↓↓

秋树写生

秋树在画出树干、树枝后点叶，为描绘秋天景色，点叶可用赭石、墨绿、朱磦等颜色。↓↓↓

椰子树写生

椰子树树身较高并挺拔，树皮可用横纹皴擦，每片树叶中间有茎，茎两侧不规则排列众多箭状叶子，树叶重叠版主染淡墨，树叶染汁绿。↓↓↓

北派名家画树技法

范宽夹叶树画法

图为宋代画家范宽《溪山行旅图》局部。↓↓↓

先用中锋重笔双勾树干及小枝，画出树身上的节疤，淡墨皴染树身，再勾勒夹叶，夹叶为菊花形和具有装饰性的槐树叶形。↓↓↓

郭熙松树画法

图为宋代画家郭熙所作《早春图》局部。↓↓↓

两株古松挺拔劲秀，针叶稀疏，松针时长时短，灵活多姿，近景枯树树身弯曲，造型攲侧，小枝弯曲有力。↓↓↓

郭熙蟹爪树画法

图为郭熙所作《幽谷图》局部。↓↓↓

郭熙画树斜攲古拙，根蟠石岸，取势独特，几株身上生长的枯树竟穿插着一株横势下扑的虬枝老树，形态生动，小枝向下弯曲，笔力遒劲。↓↓↓

郭熙杂树画法

图为郭熙《窠石平远图》局部，两株较直的杂树中穿插着几株弯曲的枯树，树枝多呈蟹爪状；有的小枝向下弯曲，有些小枝向上弯曲，姿态各异。带叶树或用小圆圈勾叶，或用大片湿墨铺就树叶，与枯树形成对比。↓↓↓

李唐松树画法

图为宋代画家李唐《万壑松风图》局部。↓↓↓

双勾五株松树，线条坚实，松枝盘曲，松针类似马尾松针，中间有主针，主针两边排列松针。松树皮用大小不等的圆圈写出，注意大小疏密的变化。松针染汁绿，松干染赭石。↓↓↓

马远松树画法

图为宋代画家马远所作《山水人物图卷》局部。↓↓↓

马远画松特征第一是瘦硬如铁，用笔刚劲，第二是“拖枝”——画松树枝或往平处或往下伸展，小枝状如利箭，由于拖枝，松树姿态如舞蹈般优美。↓↓↓

马远竹子画法

图为马远所作《踏歌图》局部。↓↓↓

马远画竹用双勾法，用笔如折铁，笔笔刚劲古拙。其画竹竿，拙扑沉稳，画竹叶，更是用稍加变形的手法，竹叶呈长三角形，并略带愣角。画竹叶第一笔稍顿笔由外向内画，笔画稍长。第二笔再勾出竹叶形状，笔画稍短，使每片竹叶都带尖。↓↓↓

李唐柳树画法

图为李唐所作《村医图》局部。↓↓↓

图中柳干苍老多节疤，用笔粗重拙朴，树干向上生长，但枝条往横处随风飘逸。枝第用笔轻盈柔韧，柳叶采用点叶法，细细点出，点叶时注意风势，可用汁绿染柳叶。↓↓↓

范宽鹿角树画法

此图为范宽《雪景寒林图》局部，坡岸上数株枯树，树干粗壮古拙，小枝繁密，形如鹿角，向上生发，树干用笔坚若屈铁，树枝用笔柔中带拙。↓↓↓

马麟柳树画法

此图为马麟《雪峰寒艇图》局部。近前一株古柳，柳条要画出柔劲之姿，体现寒风劲吹的意境。↓↓↓

马麟蟹爪树画法

此图为马麟《寒江独钓图》局部，典型的蟹爪树法。雪后，坡岸大树上披着白雪，一钓者仍蹲在草棚中等着鱼上网。近前一株枯树，树枝全用蟹爪法写出。用笔拙而有力，小枝的方向朝下。↓↓↓

李迪柳树画法

此图为宋代画家李迪《风雨归牧图》，风雨中柳树迎风沐雨，姿态动人，一牧童草帽被吹落，生活趣味浑厚。此图柳叶繁密，用点叶法写出，风吹叶动，柳叶翻飞，柳叶都呈顶风状，更增加了画面的动感。↓↓↓

刘松年柳树画法

此图为宋代画家刘松年《四景山水图》局部，刘松年画柳主干粗壮，节疤较多。柳叶采用点叶法，细细点出，繁茂密集，点一遍柳叶待干后，局部再用浓墨再点一遍，加强层次感。柳叶染花青或汁绿，柳干染赭石。↓↓↓

唐寅松树画法

此图为明代画家唐寅《葑田行犊图》局部。唐寅此图松树为马尾松，松干如飞龙蟠曲，藤蔓缠身。马尾松松针最大特点每束松针中间有一主针，其它格鲁吉亚分布于主针两侧，都从主针处生发，每束松针偏长呈长圆形。↓↓↓

周臣松树画法

此图为明代画家周臣《亭林消夏图》局部。两株松树，一株直立，一株攲侧，两株夹叶树中一株为三角形树叶，一株树叶类似垂菊叶，右侧两株点叶树，一株为仰头点，另一株类似梅花点。↓↓↓

蒋嵩阔叶树法

此图为明代画家蒋嵩《渔舟读书图》局部。图中巨石耸立，溪流中一叶小船，舟中高士读书，小童持桨，意境清幽。巨石边，树木树杈或直立，或悬挂，树叶宽大肥厚。画时，笔中水分充足，侧笔点出，浓淡深浅，一气呵成。↓↓↓

周臣松树画法

图为明代画家周臣《白潭图》局部。↓↓↓

周臣画松树刚柔相济，虽小枝笔道劲利有楞角，但树干及大枝用线较圆曲，笔法已变宋人的凝重刚猛为松爽畅利。松树皮用小点和圆圈参差画出，松针画法在金钱松的基础上略带弯曲。松干染赭石，松叶 染汁绿或花青。↓↓↓

仇英梧桐树画法

图为明代画家仇英所作《桐阴书静图》局部。↓↓↓

梧桐树叶画法可分勾叶和点叶两种，左图为勾叶法，左图为点叶法。梧桐树干粗直，树皮用淡墨卧笔横皴，树叶较宽呈掌状，出四五个小杈叶，点叶时要注意水墨饱满。↓↓↓

袁耀桃树画法

图为清代画家袁耀《桃园图屏》局部。↓↓↓

柳树干粗壮，树皮呈横纹，从靠近根部就可出枝，树枝前后穿插，小枝密集。画完小枝后，在小枝处，用淡墨铺底渲染，待干，再用粉红色染，然后，再点白花。↓↓↓

陈少梅梅树画法

图为现代画家陈少梅《梅花书屋》。↓↓↓

梅树树干多弯曲节疤，小枝较长，刚健犹如利箭，小枝出枝应注意穿插，疏密有致，树梢处切忌枝条繁多，另出枝要长短结合，全图染完后点白花。↓↓↓(摘自《北派名家山水画树法》，张葵编绘 ，天津杨柳青画社出版)

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