风光摄影必备滤镜教程

夕霞小筑

对于我来说，作为一个专业的风光摄影师，滤镜就和机身、镜头一样那么重要。如果没有滤镜我将很难拍出令人难忘的照片，为什么？这有两个原因：


一、滤镜就相当于写作中使用什么样的形容词，没有滤镜的话我的图片勉强只能算是一篇散文。使用滤镜之后，我的图片有了特点和色彩，令人兴奋。


二、使用滤镜之后胶片和数码相机看到的场景更加接近于人眼，胶片和数码传感器的可记录范围远远小于人眼所能看到的，要准确地呈现肉眼所看到的场景，就需要用到滤镜的帮助。

最重要的滤镜--偏振镜

在我看来，偏振镜在风光摄影中是最重要的。很多摄影师都知道偏振镜可以使天空更蓝，消除玻璃、水面、非金属的反射光等等。但其实即便是在阴天它也有很强的效果。它当然不可能将灰色的天空变成蓝色的，但它可以帮助消除物体表面的眩光反射，让画面色彩更加饱和些。举个例子，在阴天，叶子、草、潮湿的石头等物体会反射天空灰蒙蒙的光，这些反射光会让整个画面变得沉闷暗淡。这时候装一个偏振镜在镜头前面的话，旋转它的时候你就会看到颜色变得更饱和。你可以尝试不使用偏振镜来拍摄同一个场景，对比一下就可以看到差异.

（见附图1A和1B——拍摄时是阴天，留意颜色的饱和度的变化以及岩石和水的反射光被消除了）。 偏振镜的使用方法很简单，只要将它拧到镜头上，然后旋转它，透过取景器就可以看到你想要的效果。有时候，你也可能看不到任何使用效果，因为偏振镜只有当偏振光与偏振镜成90度时才有最大效果。如果光线在你背后或者你直接拍摄太阳（日落），偏振镜几乎是没有任何效果的。但是如果光线在你的右侧或左侧，或者就在头顶（正午、多云的阴天），偏振镜就会发挥最大作用消除反射光，让天空变得更蓝，去除反射光并增加饱和度。所以你必须拥有一片偏振镜！


（见附图2A和2B——拍摄侧光无偏振镜和有偏振镜的图像对比。注意偏振镜不仅降低了天空亮度范围且增加了饱和度） 如何选择？

偏振镜有两种，环形偏振镜和线性偏振镜。它们的使用结果在本质上是一样的，但是有着不同的结构。我不去解释它们之间的区别了，而是要了解哪一种才更适合你的相机。老式的手动相机可以用线性偏振镜，自动对焦和数码相机需要环形偏振镜，因为线性偏振镜会影响相机的测光和对焦。可以参考你的相机说明书看哪种更适合你的相机，如果还是犹豫不决，那就选环形偏振镜吧，它适合所有类型的相机。

大多数的偏振镜都会有点偏蓝，常常会给画面留下一层明显的蓝色色罩。为了避免这种蓝调，一些厂商开始做一种叫“暖色调”的偏振镜。本质上来说，这是一个偏暖（微黄/红）的滤镜，非常好玩。

我建议买高质量的偏振镜，廉价的偏振镜拍出的效果会非常差，选择好的品牌是不会错的。

对蓝黄偏振镜的爱与恨

这是一种比较特殊的偏振镜，让人又爱又恨。它是一个结合了过滤偏振光的功能，但又同时会给画面增添金属蓝色或黄色/金色的效果的这么一种偏振镜，增加了一个整体由暖——冷的色调变化效果。

中灰渐变滤镜的必要性和复杂性

在我看来，中灰密度渐变镜已经颠覆了传统的风光摄影（现在的电脑和数码相机也被卷入其中了）。这些滤镜一半是透明的、一半是有灰度的。中灰渐变镜的使用原因是：通常天空的亮度会比地面高很多，胶片或者数码相机的宽容度很难保证画面上下都有足够的细节，因此如果没有渐变镜的话，画面的天空部分将无比地亮，甚至过曝。使用一片渐变镜，就可以适当地保持天空细节。


（见附图4A和4B——肉眼可以看到火烧云，但是没有中灰渐变镜的话，胶片和数码相机都将无法拍出这种强烈的对比。渐变镜可以让相机拍出更加接近人眼所看到的画面。） 使用这些滤镜的诀窍是：首先，你需要一个滤镜支架去支持渐变镜的使用，然后通过取景器上下拉动渐变镜，直到镜片的灰色部分和透明部分的过渡符合拍摄现场天空与地面的过渡，也就是将镜片过渡线与地平线融合。
（通常在草原上使用会比在山体间使用更容易）

要精确渐变镜的位置，你的相机上需要有一个景深预览按钮，确保你的相机设置在你想要的光圈值（小光圈比较难看清过渡带）。按下景深预览按钮并在滤镜支架上将渐变镜上下移动直到看到镜片的过渡线并将它与画面融合（比如地平线，反射，或者光和阴影）。在决定使用哪种渐变镜和档数时，需要多加练习，努力是值得的。

不管对于专业的爱好者还是初学者来说，铂锐有各种不同的中灰渐变镜（软边，硬边，反向，带状）针对不同的场景。例如，我在地平线过渡明显的场景使用硬边渐变镜而不是用软边。完美使用软边的地方可以是湖泊的倒影反射，将镜片深色部分遮盖天空，渐变部分拉下遮盖反射，这样渐变镜灰度最深部分在天空，渐变部分在水面，就可以保证图片更好的细节。
（见附图5--帕特里夏湖） 中灰渐变镜有不同的密度。我有一整套共11片的铂锐渐变镜，它满足了我90%拍摄需求。有铂锐的硬边的1，2，3，4档和软边的1，2，3，4档，反向渐变的2，3，4档。我经常将两片叠加一起使用（例如2档和3档）在日出日落的场景，因为此时的光比非常大，这样组合让我对天空和前景有更正确的曝光。如果没有渐变镜，前景将是黑色或者天空一片亮白。

要确定使用哪个档数的渐变镜，需要计算前景和天空的光差（例如3档）。不管是什么光差，使用渐变镜之后最好要保持让天空仍然比地面亮1档，否则的话会使天空太暗或者看起来很假，听起来有点像高等数学，但其实很简单！另一种方法则是对同一个场景使用不同档数多拍几张，然后回到家看哪张是最佳曝光，多练习就可以了解什么滤镜适合什么场景了。

如果你喜欢拍摄大量的关于日出日落或者部分阴影部分亮光，或者天空占画面大部分的风光照，使用中灰渐变镜后你的图片会显得更好看。另一方面，如果你是对晴朗而且蓝的天空的摄影爱好者，偏振镜也是一个不错的选择。

暖色调滤镜

无论你拍摄黄昏还是阴天，照片可能会有一点偏蓝的色调，数码相机可以用自动白平衡抵消这种蓝，但是胶片相机不具备这种能力。如果在阴天和比较阴暗的情况下使用胶片机拍摄时，我习惯在镜头前多加一个暖调滤镜使图片更接近中性色彩。

多种滤镜的组合

通常我会同时使用几种滤镜来满足我的拍摄需求。比如我会将中灰渐变镜和偏振镜/暖调滤镜组合进行拍摄，反正我是不可能不使用滤镜的。


（见附图6--在莫伯利拍摄我用了暖调滤镜抵消了画面中的偏蓝色，用一片硬边压暗了天空和山峰） 其他的滤镜

在我的相机包里曾经有过各种各样的滤镜，彩色渐变镜，柔焦镜，冷色滤镜，色彩增强滤镜以及色彩校正滤镜。我发现很多都是“噱头”，并不是所有的都有用。在现在的数字化领域里，色彩增强和柔焦镜不再是必要的，这些镜片效果在图像处理软件中非常容易实现。但上面说过的滤镜，仍然是我风光摄影中的必备品。


虽然后期的软件越来越强大，偏振镜和暖调偏振镜的拍摄结果，都是电脑无法模拟的。滤镜的效果比计算机软件做出来的要好很多，我的拍摄是不能没有滤镜的。 卓美网