<p class="ql-block"> “一张照片不一定是谎言，但也并不是事实。它更像是一个短暂的主观印象。我最喜欢摄影的一点是，那是你无法预料的瞬间：你必须保持观看，并随时准备迎接意外的到来。”</p><p class="ql-block"> —— 玛蒂娜·弗兰克</p> <p class="ql-block"> 玛蒂娜·弗兰克，比利时，1938～2012</p> <p class="ql-block"> 摄影师玛蒂娜·弗兰克，是布列松的第二任妻子。出生于比利时。她在马德里大学完成了艺术历史的学位，并在Life杂志开始了她作为摄影师的生涯。虽然她拍摄了许多艺术家和作家的肖像，但她主要的焦点仍是人道主义的报道。</p><p class="ql-block"> “摄影是一个替代品，我总是因为自己害羞的个性而苦恼。举起相机这件事情给我提供了一个作为旁观者的理由，而不是表演者本身。”</p><p class="ql-block"> 玛蒂娜·弗兰克的摄影是娇羞的，她本身的性格就有点害羞，所以她在拍摄一些瞬间的时候，以一个可爱的旁观者的身份，给我们展现的也很俏皮。</p> <p class="ql-block">法国巴黎，蓬皮杜中心、国家现代艺术博物馆“巴黎-纽约”展览. 1977年</p> <p class="ql-block"> 瑞士，布列松在火车上，1976</p> <p class="ql-block">前苏联，俄罗斯，苏兹达尔的修道院的城墙,1972年</p> <p class="ql-block">法国巴黎，比利时艺术展， Paul Delvaux的画. 1972年</p> <p class="ql-block">法国，滨海塞纳省，1973年</p> <p class="ql-block">法国巴黎. 画家 Avigdor Arikha，1976年</p> <p class="ql-block">瑞士，法国画家Balthus. 1999年</p> <p class="ql-block">法国，巴黎，布列松，1992年</p> <p class="ql-block"> 法国，法兰西岛地区，画家Leonor Fini</p> <p class="ql-block"> 法国，巴黎，卢浮宫博物馆，触觉画廊， 2007年</p> <p class="ql-block"> 俄国，莫斯科芭蕾舞团，2000年3月</p> <p class="ql-block"> 巴黎，年轻的芭蕾舞演员</p> <p class="ql-block"> 中国北京，1980年</p> <p class="ql-block"> 日本京都，祗园区的艺妓剧院更衣室，1978年.</p> <p class="ql-block"> 陕西省，西安，凤侯公社，1980年</p> <p class="ql-block"> 瑞士沃州，罗西尼耶尔，日本画家Setsuko Klossowska de Rola，1986年</p><p class="ql-block"> “拍摄肖像 ，无论是男人还是女人 ，都是从谈话开始。对我来说，当他们在倾听或者他们处于忧郁的心情中或者忘记了我的存在时，试图抓住他是很重要的。我很少要求被摄者摆姿势，我更喜欢他们按自己的意愿表露自己。对我来说，眼睛和手是最重要的，并且在可能的情况下我喜欢使用自然光。 在我的生活中，作为一名摄影师，我重点拍摄了令我钦佩的女性，为她们的生活做了一些特殊的事，对自己的命运提出抗议的女性，出现在这个集合中。“</p><p class="ql-block"> ——Martine Franck</p> <p class="ql-block"> 法国巴黎，圣伯纳德教堂，非法移民， 1996年</p> <p class="ql-block"> 法国巴黎，圣伯纳德教堂，非法移民， 1996年</p> <p class="ql-block"> 路易斯·克莱因，102岁，2000年</p> <p class="ql-block"> 法国，女士JQ，1980年</p> <p class="ql-block"> 格鲁吉亚流行歌手Nani Brgvadze与她的女儿Eka mamaldze、孙女Natalia Koutateladze</p> <p class="ql-block"> 法国，布列松的女儿Le Claux. Mélanie Cartier-Bresson，她的儿子Nour和Ramy</p> <p class="ql-block"> 法国剧团导演Ariane Mnouchkine</p> <p class="ql-block"> 法国巴黎，葡萄牙画家Maria Elena Vieira Da Silva</p> <p class="ql-block"> 法国巴黎，法国时尚摄影大师Sarah Moon</p> <p class="ql-block"> 法国默东，法国演员 Isabelle Huppert</p> <p class="ql-block"> 法国埃松省，法国作家Chantal Chawaf</p> <p class="ql-block"> 法国普罗旺斯，1986年</p> <p class="ql-block"> 中国西藏</p> <p class="ql-block"> 法国巴黎，法国演员Jeanne Moreau</p> <p class="ql-block"> 布加勒斯特，乳制品厂女工</p> <p class="ql-block"> 巴黎，法国女演员Emmanuelle Beart. 1989年</p> <p class="ql-block"> 巴黎，第六郡，美国挂毯制造商Sheila Hicks</p> <p class="ql-block"> 摩洛哥，马拉喀什Djema-el-Fna广场</p> <p class="ql-block"> 法国，Ancienne监狱</p> <p class="ql-block"> 巴黎，法国电影制作人AgnèsVarda</p> <p class="ql-block"> 巴黎，作家Helene Cixous</p> <p class="ql-block"> 大合唱家伊丽莎白</p> <p class="ql-block"> 巴黎，法国设计师Jacqueline De Ribes.</p> <p class="ql-block"> 法国，图卢兹</p> <p class="ql-block"> 法国巴黎， 雅典娜广场酒店， Lili Brick，苏联诗人和作家弗拉基米尔的爱人，1976年</p> <p class="ql-block">英国纽卡斯尔镇，1977年</p> <p class="ql-block"> 英国纽卡斯尔镇，1977年</p> <p class="ql-block">在爱尔兰啤酒厂前玩耍的小孩，1993</p> <p class="ql-block">英国. 1978年</p> <p class="ql-block">法国，1987年</p> <p class="ql-block">法国. 普罗旺斯 . 法国作曲家和指挥家Pierre Boulez.，1988年</p> <p class="ql-block">法国，塞纳，默顿，1991年</p> <p class="ql-block">俄国. 莫斯科. 俄罗斯女演员玛丽亚·戈罗比基娜, 2000年3月</p> <p class="ql-block">英国，约克郡，泰恩河畔纽卡西尔的郊区. 1977年</p> <p class="ql-block">智利，1992年</p> <p class="ql-block">爱尔兰，都柏林. 1993年</p> <p class="ql-block">尼泊尔，雪谦寺，1996年</p> <p class="ql-block">爱尔兰托里岛，1995年</p> <p class="ql-block">印度，奥里萨帮洲，1980年</p> <p class="ql-block">法国，克拉玛，儿童图书馆. 1965年</p> <p class="ql-block"> 法国，普罗旺斯，1976年</p><p class="ql-block"> 马丁弗兰克有不少经典照片，例如这张照片拍摄于1976年的夏天，当时Martine Franck得到某基金资助拍摄法国的假日，她所用的胶片是Kodax Tri X。当时她留意到这个有趣画面，做运动的人、晒太阳的人和躺在吊床上的人，加上地面的阴影，形成有趣的构图与画面。</p> <p class="ql-block">英国纽卡斯尔镇，1977年</p> <p class="ql-block">瑞士，巴塞尔，狂欢节. 1977年</p> <p class="ql-block">法国导演Ariane Mnouchkine .1968年</p> <p class="ql-block">《变老的时候》</p> <p class="ql-block"> 老龄化社会，或者说是“人人带病、长期生存”的长寿时代据我们已经越来越近，抛开养老经济上的后顾之忧，上了年纪后何以逃脱孤独度日的境况，也更值得更多的思考。</p><p class="ql-block"> 作为摄影大师亨利·卡蒂埃-布列松（HenriCartier-Bresson）的第二任妻子，也是布列松基金会的联合创始人兼主席，玛蒂娜·弗兰克（Martine Franck），以其女性细腻敏感的视角，发人深省的作品探索人们的晚年生活。</p><p class="ql-block"> 她其长期纪实摄影项目《变老的时候》（Le Temps de Vieillir）中，她通过一系列发达国家已经历的社会现实，以图像和视觉来带领我们正式其实并不遥远的老年问题。</p> <p class="ql-block"> 画家保罗·德尔沃的画作</p><p class="ql-block"> 法国，巴黎，巴黎大皇宫，1972年</p><p class="ql-block"> © Martine Franck | Magnum Photos</p><p class="ql-block"> 在马丁·弗兰克的整个职业生涯中，不管是丰富多彩的孩子活动画面，街头的狂欢，具有激情的景观，还是令人赞叹的实验性作品，都得到了国际上的承认。</p><p class="ql-block"> 除此之外，她还聚焦于边缘生活中的人物，或者那些被隔绝的空间，一次又一次带回让人感动的画面：苏丹的难民，西藏喇嘛的转世灵童，远离家乡老人柔情肖像，都有“天然去雕饰，清水出芙蓉”之感，少有刻意人工摆拍的嫌疑或痕迹，作品透视出她对“人”的怜悯和同情以及好奇，同时保留着一种经典的纯真的。</p> <p class="ql-block"> 美国摄影师保罗·斯特兰德在他房子的花园里</p><p class="ql-block"> 奥格瓦尔，法国，1972年</p><p class="ql-block"> © Martine Franck | Magnum Photos</p><p class="ql-block"> 在马丁·弗兰克的画面里，似乎藏着叶芝的诗，即便是孑然独处，老人肖像中大都云淡风轻，似乎在追忆往昔的金色岁月，少有烦恼和困扰，希望每个老人也都能如这些影像中一样，少一点烦恼，多一份幸福；少一点担忧，多一份快乐</p><p class="ql-block">When you are old and grey and full of sleep,</p><p class="ql-block">当你老了，头发花白，睡意沉沉，</p><p class="ql-block">And nodding by the fire，take down this book, </p><p class="ql-block">倦坐在炉边，取下这本书来，</p><p class="ql-block">And slowly read,and dream of the soft look </p><p class="ql-block">慢慢读着，追梦当年的眼神</p><p class="ql-block">Your eyes had once,and of their shadows deep; </p><p class="ql-block">你那柔美的神采与深幽的晕影。</p><p class="ql-block">——叶芝《当你老了》</p><p class="ql-block">「When you are old」</p> <p class="ql-block">坎伯兰集市</p><p class="ql-block">卡莱尔，坎布里亚市，英国</p><p class="ql-block">© Martine Franck | Magnum Photos</p> <p class="ql-block">老人院</p><p class="ql-block">法国，塞纳河畔伊夫里，1975年</p><p class="ql-block">© Martine Franck | Magnum Photos</p> <p class="ql-block">去拉萨莱特朝圣</p><p class="ql-block">法国罗纳-阿尔卑斯山的伊塞尔(isère)</p><p class="ql-block">© Martine Franck | Magnum Photos</p> <p class="ql-block"> 坐在椅子上的女人</p><p class="ql-block"> 法国蔚蓝海岸戛纳，1979年</p><p class="ql-block"> © Martine Franck | Magnum Photos</p> <p class="ql-block"> 草坪碗</p><p class="ql-block"> 沃辛，英国</p><p class="ql-block"> © Martine Franck | Magnum Photos</p><p class="ql-block"> 老年群体在她的记忆里形成了一个特别令人痛心的部分，她的许多最感人的老人图像都收集在这本书中。Le Temps de vieillir 「变老的时候」1980年在出版。</p> <p class="ql-block"> 欢迎回家</p><p class="ql-block"> 法国巴黎，1980年</p><p class="ql-block"> © Martine Franck | Magnum Photos</p> <p class="ql-block">国际明爱难民营里的越南难民</p><p class="ql-block">中国，香港，启德，1980年</p><p class="ql-block">© Martine Franck | Magnum</p> <p class="ql-block">费加罗的马拉松比赛</p><p class="ql-block">法国巴黎，1979年</p><p class="ql-block">© Martine Franck | Magnum</p> <p class="ql-block">社会福利院老人院</p><p class="ql-block">日本东京，1978年</p><p class="ql-block">© Martine Franck | Magnum</p> <p class="ql-block">南泰尔故居</p><p class="ql-block">老人之家，1978年</p> <p class="ql-block"> 玛蒂娜·弗兰克第13区的女人</p><p class="ql-block"> 法国巴黎，1978年</p><p class="ql-block"> © Martine Franck | Magnum</p> <p class="ql-block">凡尔登战役六十周年纪念日</p><p class="ql-block">法国，1976年</p><p class="ql-block">© Martine Franck | Magnum</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 玛蒂娜是著名的纪实和肖像摄影家，出生于安特卫普，在英国和美国长大，原本学习艺术史，后来从事摄影工作，是银行家路易斯·弗兰克的女儿，是巴黎摄影机构VU的成员、是一位杰出的玛格南图片社女性成员。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 1966年时认识了布列松，他比布列松小了整整30岁（布列松1908年出生），当时她正在为美国的时代杂志工作。布列松与第一任妻子的关系很差，就像许多摄影爱好者一样，传说有一次布列松气得把相机都扔了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 1970年布列松和Martine Franck结婚，亨利·卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)的第二任妻子，一直到2004年一代大师去世。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 然而不管布列松的光环如何闪耀，玛蒂娜的摄影才华及成就终还是被世界摄影界所认可。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 玛蒂娜主要以黑人和白人为拍摄对象，创造并发展了一种独特的风格，记录了贫困、边缘化和老年人的日常生活以及他们之间的亲密和互动。她的作品植根于法国人文主义纪实摄影的传统。她从来没有坚持她的马格南同行摄影师伊芙阿诺德(Eve Arnold)的观点，即所有的摄影师都必须具有侵入性。正如英国皇家摄影学会会长迈克尔·普里查德所言：“玛蒂娜能够和她的拍摄对象一起工作，把他们的情感和表情记录下来，帮助观众理解她亲眼所见”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 弗兰克谦虚、自嘲地承认，她“并没有立即与镜头建立融洽的关系”;她是一个害羞的年轻女子，从来没有真正敢走到人们面前和他们交谈。“我从拍结婚照开始。然后，当我去参加派对时，我会带上相机，只是为了给自己一种镇定的感觉，或者是一种必要的存在感。”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 弗兰克的摄影事业始于1963年的远东之旅，在那里她用表妹的徕卡相机拍了数百张照片。1964年，她带着自己的徕卡回到法国，在Time-Life摄影实验室找到了一份工作，为美国摄影记者艾略特·埃利索芬(Eliot Elisofon)和琼·米利(Gjon Mili)担任助理。1964年，她结识了巴黎太阳剧团(Theatre du Soleil)的联合创始人阿丽安·姆努奇金(Ariane Mnouchkine)，并为她拍摄了照片。她成为该剧团的官方摄影师，拍摄每一部作品，直到她去世。她还开始与国际贫困儿童兄弟联合会合作，帮助老年人和弱势群体。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 1966年，她成为自由职业者，将自己的作品《公共生活中的女性肖像》(of women In public life)卖给了《生活》(life)、《财富》(Fortune)和《时尚》(Vogue)等一系列出版物，其中包括她的同事、摄影师萨拉·穆恩(Sarah Moon)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 1972年，弗兰克与他人共同创办了Viva Agency，并继续担任摄影师，为艺术家和作家拍摄了许多照片，其中包括为《Vogue》拍摄的一系列引人注目的女性照片。她后来在1983年为法国妇女权利部从事了影响更深远的工作。同年，她成为Magnum Photos的正式会员，三年前她被提名为会员。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 1965年，弗兰克遇到了玛格南公司的联合创始人卡蒂埃-布列松(Cartier-Bresson)，立刻被他迷住了。卡蒂埃-布列松(Cartier-Bresson)将其描述为“一个思想共同体，一种共同的人类品质，对世界上正在发生的事情的好奇心，对正在发生的事情的尊重，以及用视觉记录下来的愿望”。弗兰克回忆起她与未来丈夫的第一次见面。“他的开场白是‘马丁，我想过来看看你的联系方式。’”他们于1970年结婚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 在一次采访中，弗兰克回忆道:“亨利对我这个摄影师既挑剔又鼓舞人心，而且热情地支持我。他教我说“不”。他教导我要有选择性，绝不要展示人们不想发表的照片。我相信这是他自己从《时尚芭莎》的Alexey Brodovitch那里学来的。”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 尽管与卡蒂埃-布列松有联系，弗兰克还是继续自己的摄影事业，参与与马格南的团体项目，包括“格鲁吉亚之春”。多年来，她在巴黎的工作室为许多外国艺术家拍照，包括米克尔巴瑟罗(Miquel Barcelo)、马克夏加尔(Marc Chagall)、莱昂诺尔菲尼(Leonor Fini)、左伍基(Zao Wou Ki)和费尔南多博特罗(Fernando Botero)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 1976年，弗兰克拍摄了普罗旺斯勒布吕斯克(Le Brusc)池边游泳的人的照片，这是她最持久的照片之一，可以说是她最完美的一张照片。她解释说，她从远处看到了这一幕，一边跑一边换胶卷，很快就把镜头关了，因为阳光太强烈了。过了一会儿，那五个人影的位置和他们在白瓷砖上的影子就会无可挽回地改变了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> Martine Franck的摄影风格多变，能从其摄影中看到许多摄影家的影子，比如其拍摄的舞蹈摄影就有浓厚的Morgan Barbara的色彩，而其大部分作品，特别是1970年后的作品能看出布列松对其产生的影响。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> “我首先是一个摄影师，然后才是布列松的妻子。”除了和布列松在婚后进行过一次前苏联的旅行和拍摄，二人之间几乎没有任何的合作，而是彼此分享各自的摄影作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 作为玛格南图片社少有的女性成员之一，马丁·弗兰克以其独特的气质和女性的敏感为玛格南的哲学注入了新的气息。她所拍摄的黑白照片，无论是丰富多彩的孩童活动画面、街头狂欢，还是令人惊讶的实验性作品，都在国际上受到了广泛认可和支持。在马丁的作品中，你可以看到她对人类的怜悯、同情以及好奇心，同时也保留着一种经典的纯真。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> “我明白作为一个年轻的女性，我生性腼腆，然而摄影正式一种表达自我的合适方式，可以不用交谈告诉人们发生了什么。”正是这种腼腆所带来的内心的敏感，让她有能力以细微而宁静的方式揭示肖像的内在魅力，同时也赋予她独特的沟通能力，让被摄者不设防。纪实摄影的基本元素就是作为一个现场的目击者将一切传递给他人，马丁的优势也正是在于她的出场并不会对人们构成威胁，所以在她的作品中，会有一种舒适的平和与温柔。</span></p>