王梦白比齐白石起步更早，为什么两人结果却是迥然不同？

田舍翁衛平

王梦白(1888~1934) ， 中国现代中国画画家。名云，字梦白，号破斋主人，又号三道人，祖籍江西丰城，出生于浙江衢州(今柯城区)。 因住地与三溪接壤，自号三溪渔隐，即三道人的来源。幼年在灯笼店、钱庄当学徒，刻苦读书，勤奋作画，称居所为映雪馆，又称三衢读画楼。

年轻时在上海钱庄当学徒时喜画花鸟画，学习任颐，并受到吴昌硕的指导，画艺提高很快。1919年到北京任司法部录事;1919~1924年间，由 陈师曾 推荐任北京美术专门学校(北平艺术专科学校)中国画系主任、教授。他的得意弟子为王雪涛、 王羽仪 。少为钱庄学徒，因学画任颐花鸟画，为吴昌硕所赏。后至北京，陈师曾劝其改学李，华岩，艺事大进，并被陈推荐为北京美专教授。善花卉翎毛，喜写生，尤擅画猴。1929年曾赴日本，举办个人画展。后穷困潦倒于天津早逝。

特立独行的性格或多或少地影响着机会的把握和人脉的支持，当然这不是艺术本身，但会影响着艺术延展。以齐白石与王梦白为例，试分析二人命运之天壤之别。起步阶段王梦白更早，而且年轻，按常理机会更多，发展会更好，但是王梦白与齐白石结果却迥然不同。原因大致有三。

王梦白 作品

其一，齐白石情商高，深谙如何与人打交道，不得罪重要人物，也懂感恩、答谢与示好，尽管也有性格，也敢于直言，但因人而异，善于审时度势；而王梦白不同，他与人交往无贵贱之分，眼高手高，目中无人，口无遮拦，重义轻财。如前所述的拒绝徐悲鸿索画之事便是一例。除敬重吴昌硕、陈师曾、梁启超等极少数人物外，周遭人等几乎全不入眼，尤其对齐白石、凌直支等不屑一顾，甚至冷嘲热讽。

王梦白 背面仕女图 局部 1915

其二，齐白石生活目标扎实靠谱，很有规律，不让一日闲过，勤恳提高艺术，甚至衰年还能变法，目的是顺应市场，卖画养家，艺术为生活服务；王梦白则不同，他画画的天分极高，随心所欲，兴之所至或酒酣之时，挥毫泼墨，一气呵成便浑然天成，非常人所及。但生活疏于计划，毫无心机，放浪形骸，率性而为，严重影响了他潜心于艺术的终极成果，难免穷困潦倒，甚至危及生命。

据记载：『先生于每日午前多不出门，或问之，则告以患痔疾。劝就医，先生曰：此疾非入协和医院割治不可。顾手中匮乏，无其力，拟以「扇子季」为人作画所入，然后以一部安家，一部为入院之需。』一位天才画家的囊中竟空空如也至无法就医之窘境，实在令人痛心不已！

王梦白 雏鸡图 17.8cm×27.4cm 1933其三

二十世纪三十年代初，胡佩衡在琉璃厂创办『豹文斋』，经营书董，编印了许多画册书籍，其中包括齐白石的，而未见王梦白的。齐白石感念胡佩衡的推广之恩，有诗为证：『层次分明点画工，启人心事见毫锋。他年画苑三千辈，个个毋忘念此翁。』对胡佩衡感念不已，并收胡佩衡之子胡橐为徒学画。

鹦鹉 王梦白

齐白石的另一忘年交徐悲鸿，更是中国美术史上举足轻重的人物，解放前聘齐白石入艺专执教，解放后聘齐白石任中央美术学院教授，如此待遇是令多少有才能而无机会的同侪望尘莫及的。

齐白石 松鼠葡萄图轴 纸本水墨

而王梦白除去最初吴昌硕惜才、提携之后，陈师曾、梁启超欣赏、推进之外，别无其他重要人物的帮助，甚至是被排挤、被倾轧的。而陈师曾英年早逝，于一九二三年驾鹤西行，吴昌硕于一九二七年谢世，梁启超于一九二九年去世。这三位知音的相继辞世，对王梦白来讲都是巨大的『精神地震』。

王梦白 猫

据记载『及至师曾、启超相继亡去，嫉者环相排挤，以致先生妻子有冻饿之虑，出门有无车之叹。愤极，闭门不出者半年，怕闻艺院之钟声(先生居邻艺院)，迁居凤城之东，然先生虽噤若寒蝉，然嫉者仍呶呶不脱，故先生怒而买醉，醉而仰面骂人，骂则极绘声绘色之艺术。先生在沪在燕，即具善骂之名，近年更甚，郁郁之气仍不出，乃结于肛门而为痔』，其生活状况可见一斑。不然也不会因治痔疮而死于天津小医院，且年仅四十七岁。

齐白石 仿米芾烟雨图

而齐白石的生命长于他整整一倍，加之齐白石艺术成就全面，诗书画印，齐头并进，尤其他自然而然地将诗人与艺人、艺术家与农民的特质完美结合于一身的能力，使之成为二十世纪独树一帜的成功者。而作为天才的王梦白，其艺术生命还未来得及沉淀就过早陨落，实乃二十世纪中国画坛的极大损失。