国画试学课山水课图稿

珠珠

《黄山奇秀冠东南》

1.先画出前端山石，干笔浓墨，中侧锋兼用勾出山石轮廓，皴擦结合塑造出山石厚度与质感，用笔灵活多变，不必太拘泥，注意用笔偏干，焦墨画出。

2.同样方式，墨色较重画出右侧山石，注意石型结构特征，用笔方圆兼备表现出坚硬的石山，下笔干脆利索不拖泥带水。塑造出山石的凹凸起伏变化。

3.写意笔法画出石头上方的松树，把握好树的姿态，有高有低，生动婀娜，出枝自然。侧锋干笔画松叶，注意疏密变化，留白自然。

4.远山高耸，用墨较淡，注意近实远虚，近处浓远处淡的墨色浓淡变化，上实下虚，底部淡墨晕染过度，表达出云雾缭绕的感觉。山峰有高低起伏，注意层次感。

5.云雾的表达关键在于留白，形态结构要有凹凸起伏变化，云山雾海，山水苍茫的感觉表达出来。

6.花青、赭石、藤黄、朱砂、胭脂染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。表达出黄山奇秀的壮美景观。

工具：圆形生宣卡纸，尺寸38*38cm（内圆直径：33*33cm） 狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， ，颜料：花青、赭石、藤黄、朱砂、胭脂。

《古松横涧石峥嵘》

1.先画出底部石头，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，斧劈皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。注意石头前后层次关系。

2.石头后方的平坡，要有转着变化，墨色稍淡一些勾勒，侧锋淡墨稍微擦一下即可。

3.画松树注意把握好树的姿态，生动婀娜，出枝自然。注意枝干前后穿插关系，墨色较重，写意笔法表达，松针扇形松针，笔法豪迈。

2.同样方式，墨色较重画出右侧山石，注意石型结构特征，表现坚硬的石山，石型方硬，用笔转折处要方，下笔干脆利索不拖泥带水。

4.远山山石方硬高耸，中等墨色勾出轮廓，侧峰斧劈皴皴出山石结构，用笔偏方，块面感较强，注意上实下虚，底部淡墨晕染过度，表达出有云雾缭绕的感觉。注意山石块面的疏密变化。

5.远山用花青去染，画出高低起伏变化。画云雾要把握好形态，墨色较淡较润，要有起伏变化，画出云雾缭绕，空濛的感觉。

6.花青、赭石、藤黄、朱砂染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45 狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， ，提斗笔，颜料：花青，赭石，藤黄，朱砂。

《万壑争流》

这幅画描绘的是瀑布，以传统与现代笔法结合去勾画，气势宏大，视野开阔，曲折变化，层次感强，各种溪流汇聚于此，形成大的落差表达出瀑布倾泻奔涌之势。注意整幅画面的空间层次与溪流的曲折变化，虚实相生。

1.先用浓墨画出右侧石块，画石时应注意将结构交代清楚。注意石头的厚度与质感，中侧峰兼用斧劈皴表达石头的纹理质感，块面感比较强，用笔干脆利索。

2.画出瀑布里面石块的分布，，画石时相应地将结构交代清楚。依石块勾出水流。应注意：1.水平面处的高低不要画的过于悬殊。2.线与线之间的距离要有变化。瀑布水口分布不要太平均，要有大小宽窄的变化，上实下虚，墨色上浓下淡。

3.瀑布上方溪流的小石块分布要有疏密大小变化，这样溪流才能表现由远及近的出蜿蜒曲折变化。

4.溪流两边的坡岸不可画的过于高耸，分出宽窄变化，上方画一些写意的小树，注意高低起伏，墨色浓淡变化，更远处画上两栋小房子。

5.在画瀑布时行笔时多以中锋线条为重，淡墨进行晕染，为较好地表现瀑布，通常画时都对水根部进行渲染。，表现出水气蒸腾的感觉。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45cm 兼毫毛笔小号、中号，大号 ，提斗笔，颜料：花青，藤黄，赭石，朱砂。

《山青水秀美景留》

1.这是一幅现代写意山水画，描绘的是山峦幽谷之间，清泉飞瀑，云烟缭绕之景；

2.先画左下角近处山坡，用笔方劲有力，注意山石外轮廓的方折虚实变化，用斧劈皴塑造山石质感与体积感，注意墨色浓淡干湿的灵活运用和用笔的虚实轻重。画松树和杂树时用墨去画，注意高低错落，枝干粗细过度要自然。用花青调少许墨色染山石暗部，再用三绿或三青色过渡一下，亮部用赭石调少许三绿或加入少许藤黄渲染。用硃砂色干笔散锋点染杂树树叶，注意疏密对比，体现出层次感及厚度感。用花青调墨淡淡的罩染一遍松树；

3.用同样的方法画中间的山峰，用笔稍微轻一些，墨色要浅淡一点，靠近瀑布的地方墨色要重，用笔要明确肯定。瀑布裸露的山石用浓墨以实起虚收的笔法画出来，注意彼此不要太雷同。瀑布上面留白，下面用墨色调花青湿染，浓淡过度要自然些。用三绿和三青色渲染山峰上面，赭石调三绿色染山石下面，底部的造型参差不齐，留出云雾的形态。待山石墨色干透后用浓墨点出苔点，再用硃砂色复点。落款：三石写意，辛丑年；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号及大号狼毫笔、小号及中号提斗笔各一支，生宣（45㎝×33㎝），花青、三青、三绿、赭石、藤黄、硃砂

《君看一叶舟》

1.画山石先勾轮廓，中锋用笔画出左下角山石轮廓，线条要有提按转折，轻重快慢，干湿浓淡变化。

2.用笔偏干，中锋线条或中侧锋兼用皴出石头浑厚度与质感。由淡到浓，层层皴出，皴与皴相错不相乱，疏密有致。

3.单双勾重墨重墨勾出树干，出枝穿插自然，注意两棵树的呼应关系，高低变化，树叶一棵点仰头点，一棵点介字点。点叶时注意疏密浓淡变化，组合成品字形排列。

4.树下方的石头，淡墨勾轮廓，转折处加皴塑造出厚度，圆点点苔，浓淡干湿并用。

5.画小房屋，注意透视关系，中锋线条勾勒即可。

6.远处山坡淡墨大笔触概括画出，墨色要淡，注意和前面石头的虚实对比关系。

7.画出小船，远山花青加少许酞青蓝染色，注意颜色的虚实变化。

工具：狼毫或兼毫毛笔小号，中号，大号。38×38厘米，半生熟或生宣。颜料：赭石、花青、藤黄。

《青山似欲留人住》

1.这是一幅小写意仿古山水，画面较放松，用笔上要注意变换笔锋，千方山石注意披麻皴线。条的运用，水分不要太多，使用中锋转侧锋的线条画出山石轮廓，且要注意墨色过度。

2.画树时墨色可以重一点，夹叶树的画法墨色变化无需太大。

3.画远山时线条要虚起实收，注意明暗关系的表达。

4.上色时先用赭石色打底，再用花青加滕黄调绿色画亮部。

5.远山的刻画上，用花青一笔带出，使用侧锋。

《桃花依旧笑春风》

1.调干笔重墨，写意笔法先画出前方桃树的枝干，用笔要有提按转折变化，粗细过渡要自然，画树先立干再出枝，注意出枝的数疏密变化。

2.中等淡墨画出后方的水田，注意线条的疏密组合关系，近宽远窄，过渡自然，线条有粗细变化。

3.调花青色加少许藤黄画出上方高耸的远山，注意山体的轮廓形态，上实下虚，上浓下淡，过渡变化自然，山峰底部画出云雾表现出空濛感，注意起伏变化。

4.更远处山峰调淡颜色，画出注意虚实变化。

5.花青加藤黄色画出山峰的倒影，注意上下虚实变化，颜色偏淡。

6.最后钛白加曙红点出桃花，把握好大小疏密聚散关系，颜色

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45cm 狼毫或兼毫毛笔大号、中号 ，提斗笔，颜料：花青、藤黄、曙红、钛白。

《尽日危亭且看山》

1.先画右下方山石，轮廓墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，侧锋干笔擦出山石纹理，斧劈皴有大小之分，表现坚硬的石质感。小斧劈皴画时应笔杆稍带倾斜，侧锋着纸后快速提起撇出，形成平头尖尾之状。

2.点叶的总体要求是紧凑，不仅指单个用点与小组用点之间的用笔要紧凑，并依树势而成，切不可无规则散漫乱点，否则添加的点叶与树枝毫无关系可言。

点叶三忌：①忌小枝支撑过量的树叶，显得树身臃肿。②忌干、枝均等排列。③忌树形平头齐边，僵硬呆板。注意点叶树的层次墨色浓淡关系，姿态上要有高低起伏变化。树与树之间要有避让，主次。要区分开树下面石头的层次关系，与树根的衔接要自然。

3.花青、赭石、三绿染色，注意整幅画面的虚实，边角式构图的感觉。

4.远山注意虚实的过渡，颜色不宜太重。

5.小人勾勒要细致，注意与亭子的比例。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸33*33 兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， 颜料：花青，赭石，三绿，硃磦。

《烟漫云和》

答疑要点：

这幅画画的是云和梯田以比较写意的形式去表达，运用中国山水画构图三远法中的深远法，俯视角度，视野开阔，融合平面构成里面的点、线、面设计元素与西方绘画中的光影关系，加之传统笔墨绘画而成。

1.先画前面梯田，以流畅的中锋线条去表达，线条转折处要有粗细变化，弯曲自然生动，线条之间的组合长短不一，梯田的块面干大小相间才能生动。

2.墨色变化：线条墨色从前往后由浓到淡，过度要自然，要有空间纵深感。淡墨画出梯田斜面，表达出线条的立体感。

3.上面点上墨点，勾出小树，画出小石块，淡墨画出倒影。

4.调（花青+藤黄）汁绿色，朱砂色，染小树，石块上染三青色。

5.云雾给画面增加朦胧气象，远处用花青或淡墨烘染云雾，注意云雾的凹凸起伏变化形态美，用色要淡、要湿要一层层染出，从画面整体着眼。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸33*46 兼毫毛笔中号，小鸿毛勾线笔，兼毫毛笔大号 ，提斗笔，颜料：花青，藤黄，三青，朱砂

《秋江独钓》

1.先画出底部石头，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，斧劈皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。

2.同样方式，墨色较重画出右侧山石，注意石型结构特征，表现坚硬的石山，石型方硬，用笔转折处要方，下笔干脆利索不拖泥带水。

3.画出石头上方的树，把握好树的姿态，生动婀娜，出枝自然。淡墨画出石头底部，水岸平坡。

4.远山山石方硬高耸，淡墨勾出轮廓，侧峰斧劈皴皴出山石结构，用笔偏方，块面感较强，注意上实下虚，底部淡墨晕染过度，表达出有云雾缭绕的感觉。注意山石块面的疏密变化。

5.中锋线条画出下方水纹，线条流畅弯曲，小船把握好大小。

6.花青、赭石、朱磦染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45 狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， ，提斗笔，颜料：花青，赭石，朱磦。

《山村人家》

1.画山石先勾轮廓，中锋用笔画出右下角山石轮廓，线条要有抑扬顿挫，轻重快慢，干湿浓淡变化。

2.中锋线条或中侧锋兼用加皴，塑造石头浑厚度和立体感。由淡到浓，层层皴出，笔笔圆润，无扁无方，皴与皴相错不相乱，，疏密有致。

3.单双勾重墨重墨勾出树干，出枝穿插自然，注意两棵树的呼应关系，高低变化，树叶一棵点胡椒点，一棵点介字点。点叶时注意疏密浓淡变化。

4.树下方的石头，淡墨勾轮廓，转折处加皴塑造出厚度，圆点点苔，浓淡干湿并用。

5.远处山坡勾出山形，墨色要淡，简单加皴，注意和前面石头的虚实对比关系。

6.远山花青染色，即可。

工具：狼毫或兼毫毛笔小号，中号，大号，提斗笔。38×38厘米，半生熟或生宣。颜料：赭石、花青、藤黄。

《青云直上》

1.这是一幅写意山水，画面较放松，用笔上要注意变换笔锋，前方山石注意斧劈皴的运用，水分不要太多，使用中锋的线条画出山石轮廓，且要注意墨色过度。

2.画树时墨色可以重一点，松针用散锋的方法去画。

3.画远山时线条墨色相对少一点，注意明暗关系的表达。

4.上色时先用赭石色打底，再用花青画暗部。山石顶部可用三青加酞青蓝点染，颜色稠一些

5.远山的刻画上，用花青一笔带出，使用侧锋。

工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣卡纸或生宣纸，尺寸内径45*32 兼毫毛笔大号、中号，狼毫小号， 颜料：赭石，花青，硃磦，三青，酞青蓝

《山明水秀美景尽收》

1.这是一幅写意山水画作品，画山石运用的是斧劈皴。先画近处的山石，注意外轮廓线条的方折变化，用笔要有提按转折。运用斧劈皴的时候，要注意墨色浓淡干湿的灵活变化，以及用笔的虚实灵活运用。用花青调入少许墨色染山石的上面，用淡淡的褶石色染山石的下面。远处的山石勾勒外轮廓线条的时候，用笔及用墨要浅淡一些，其中山石的上部依然用花青色，但要稍微调入少许的三绿，下边的颜色用赭石调入少许三绿，整体颜色偏浅淡一些。山坡的上面用三绿色，下面用淡淡的赭石色；

2.远处的树木和房屋要注意高低错落，不要纠结于具体的透视是否严谨，协调即可，远处的山塑造的尽量的简单一些。栅栏的处理要高低错落，不要过于整齐；

3.稍近一点的远山，用笔尖蘸少许的花青，自上往下以实起虚收的笔法画出。最远处的远山笔尖蘸少许的赭石，以同样的手法画出。落款：三石；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、生宣或半生熟宣纸（圆形直径33厘米）、小红毛、中号狼毫笔，小中大号兼毫笔、花青、赭石、三绿、硃砂

《江南烟雨》

1.调浓墨湿笔，写意笔法先画出前方石坡，塑造出石头的阴阳变化关系，注意用笔要有转折变化，前后浓淡对比关系要把握好。

2.浓墨画出石坡上的两棵树，一高一低。注意树的姿态要婀娜多姿，婆娑有情。线条流畅自然，出枝变化丰富，仍以鹿角枝为主。画出水中的点景小船。

3.中等淡墨画出后方的水岸，较淡墨色画出水岸上的茂密的树林枝干，用笔灵活以线条为主，调花青、藤黄、酞青蓝染出树林茂密感。注意颜色要淡雅朦胧。

4.调花青加少许赭石画出远山，注意上实下虚，山势要有高低起伏变化。同样方法画出水里面的倒影，前方石坡用赭石晕染。

5.整幅画面清新淡雅，一派江南烟雨迷蒙浩荡气象，如梦如幻，如诗如画，美了画面，醉了人间，怎能不让人流连忘返，陶醉其中。

工具：生宣纸方形，尺寸38*38cm 狼毫或兼毫毛笔大号、中号 小号，提斗笔，颜料：花青、藤黄、酞青蓝、赭石、曙红、钛白。

《万径人踪灭》

1.这张画面表现的是雪景山水，所以要注意画面的黑白对 比，不要太灰；

2. 先画湖面下方近景部分，墨色要浓，山石用笔侧锋，大 胆肯定，树木房屋中锋勾勒，树叶用散锋点出；

3. 淡墨中锋勾勒远山轮廓，注意线条的转折变化要明确， 不要全是弧线，山有分布要有大小疏密变化；

4. 淡墨染远山的阴面和天空处，做出画面的层次感，山头 留下来表现积雪；

5. 在山头处淡墨半干时，用中等墨色局部加强叠染一次， 让画面的对比度进一步提高；

6.用浓墨在画面远山局部点染，让远山层次的变化进一步 丰富；

7.用淡花青染远山和近处山石的阴面，淡赭石染房屋。

工具：33cm*33cm白色生宣纸，兼毫毛笔大中小各一支，花 青，赭石，墨汁，小瓷盘

《飞瀑雷鸣》：

这幅画描绘的是瀑布飞流，以现代笔墨技法去勾画，仰视、高远法构图，气势磅礴，层次感强，表达出瀑布奔流而下，倾泻之感。注意整幅画面的空间层次与瀑布错落转折变化，虚实相生。

1.墨色浓淡兼施画出右下角石块，画石时应注意将结构交代清楚。注意石头的厚度与质感，中侧峰兼用斧劈皴表达石头的纹理质感，块面感比较强。

2.画出石头上方的马尾松树，注意树干的的姿态，表达出枝干的扭曲转折变化，画出松针，浓淡并用，松针坚挺有力，参差错落。赭石色点出上方花柱。

3.在画瀑布时先把握好整体的势态走向，先整体再局部，先画出石块。画石时应相应地将结构交代清楚。依石块勾出水流。应注意：1.线与线之间的距离要有变化。瀑布水口分布不要太平均，要有大小宽窄的变化，上实下虚，墨色上浓下淡。

4.画瀑布行笔时多用颤笔，有顿留之意。画时侧锋落笔，在行笔过程中有提按之势。使瀑布产生厚度，并有水花溅落的运动感。

5.为较好地表现瀑布，通常画时都对水根部进行渲染。表现出水气蒸腾的感觉。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸25*45cm 狼毫或兼毫小号、中号，大号 ，提斗笔，颜料：花青，藤黄，赭石，朱砂。