<p class="ql-block"> 路易丝·伊丽莎白·维瑞·勒布伦（Louise Élisabeth Vigée Le Brun ，1755～1842）法国女肖像画家，法国王后玛丽·安托瓦内特的宫廷画师，是路易十六时代法国最杰出的女画家。</p><p class="ql-block"> 她是著名肖像画家巴斯特尔·维瑞的女儿，在家庭影响下从小酷爱绘画，并成为名画家格瑞的学生。后来嫁给古画收藏家，同时也是画家和画商的勒布伦，从而以“维瑞·勒布伦夫人”之名活跃于画坛。</p><p class="ql-block"> <span style="font-size: 18px;">路易丝·伊丽莎白·维瑞·勒布伦</span>天赋极高，生性聪慧，是为数较少的女性画家中最著名的一位。</p><p class="ql-block"> 维瑞·勒布伦夫人一生所作的肖像画大多数是女性肖像，她曾经为当时的女皇画过20多幅肖像。她生活在洛可可艺术统治的年代，但她厌恶那种浮夸的矫揉的庸俗画风，倾向新古典主义风格。</p><p class="ql-block"> 维瑞·勒布伦夫人肖像画的艺术特色，在于她善于抓住最足以反映人物个性最能使人感动的一瞬间，给以完美而充分的刻画。她的写实功夫非常坚实，对人物的外形特征、服饰刻划得十分细致，又善于利用色彩和明暗对比使人物性格十分突出。她在肖像画上最大的贡献，是将法国古典主义的肖像传统引向当代，她的画没有十八世纪那种盛装肖像画的夸饰，与《路易十四像》的豪华相反，她的作品细腻、委婉，精致、优雅并富于感情，具有超脱的、古典韵味的同时，又带有纯朴、清新的气息。她的画作现在共存有八百多幅。</p><p class="ql-block"> 法国大革命时流亡国外，到过意大利、英国、荷兰、奥地利、俄国等地，在俄国期间，被彼得堡美术学院授予荣誉教师称号。她的贡献在于把古典肖像引向现代化，充满人性和个性魅力。</p> <p class="ql-block"> 《自画像》 1790年 佛罗伦萨乌菲兹美术馆藏</p><p class="ql-block"> 画中勒布伦头戴一顶朴素的白色圆帽，双唇微启，睁大着眼睛，神情中半是惊讶半是纯真。阴影处左侧放置着一幅尚未完工的玛丽女王的肖像，女王脖颈上的珍珠项链闪耀着光泽。</p><p class="ql-block"> 这是维杰·勒布伦多幅自画像中的其中之一，但似乎是最为精致用心的一幅：画中既是一位艺术家，又是一名显贵，尽显女性温柔，又不失专业水准。</p> <p class="ql-block"> 路易丝-伊丽莎白，1755年4月16日生于巴黎，父亲路易斯·维瑞是一名肖像画家，同时也是圣吕克学院的教授，母亲是美发师；6岁时被父母送到女修院办的女子寄宿学校，在那里一直待到11岁。自幼年时，她就喜欢画画并且对修女怀揣着极大的恼怒，她在自己所有的本子上和宿舍的墙上涂鸦人物和风景。</p><p class="ql-block"> 1767年，父亲去世时，伊丽莎白只有十二岁。最初，她心情低落没法再拿起画笔，但是她父亲的一位朋友，Doyeu鼓励她重新开始画画。那时，伊丽莎白已经经常在Gabriel Briard那里学习画画，但是她的才能其实远远超过这个自诩是她老师的人。她同时也从Joseph Vernet（18世纪法国杰出的风景画大师）那里得到了许多宝贵的绘画建议。她的肖像画是如此的成功，因此15岁时，她就已经可以供养自己的母亲和弟弟。</p><p class="ql-block"> 1774年，夏特莱的官员以无证从事艺术活动为由查封了她的工作室。她在10月25号被圣吕克学院正式录取，就立即申请了就读。20岁时，她和家人一起搬进了一座豪宅，豪宅的主人Jean-Baptiste Pierre Le Brun是画家，收藏家和艺术品商人。</p><p class="ql-block"> 6个月后，当这个男人向她求婚时，伊丽莎白已经挣到足够多的钱，没有了后顾之忧，她看不到结婚的任何好处。直到身处教堂的最后一刻，她仍犹豫不决。但是在她母亲的坚持下同时为了远离继父，她最终接受了。</p><p class="ql-block"> 他们在1776年1月11日结婚。婚礼是秘密举行的，因为勒布伦已经和一名有业务关系的荷兰籍女子成婚。因为还不知道他们已经结婚，伊丽莎白所有的熟人和朋友都强烈反对他们的结合。</p><p class="ql-block"> 确实，就像她自己描述的那样：“...他很好，但是他对恶俗女人的狂热再加上爱好赌博耗尽了他和我的财富。”然而，这场婚姻也使得她能学习和模仿她丈夫收藏的大师画作。她也收获了Jean-Baptiste Greuze（法国洛可可风格画家）和Joseph Vernet宝贵的指导意见。</p><p class="ql-block"> 1779年，她因为一幅玛丽·安托瓦内特王后（路易十六的妻子）身着缎子连衣裙手拿一朵玫瑰的写实肖像画而倍受青睐。这幅画使她成为宫廷肖像画师和王后密友。整个上流社会都热衷于与伊丽莎白结交和让她为自己画像。</p><p class="ql-block"> 1781年5月至8月期间，伊丽莎白和丈夫一起在弗朗德勒和荷兰旅性。在此她加深了对佛拉芒画派大师的了解。在此次旅行中，她画了《戴草帽的自画像》，是向Rubens（鲁宾斯，比利时画家，巴洛克艺术大师）的直接致敬。</p><p class="ql-block"> 维瑞·勒布伦在1783年5月30日因为寓意画《和平带来富足》被提名进入皇家艺术学院。流言蜚语四起，声称这一切都是因为玛丽王后的支持，但是在回忆录中，伊丽莎白表明玛丽王后除了夸赞她的作品之外，并没有做其他的事。同年，她将好几幅肖像画和油画在学院沙龙展出，之后她的作品经常在此展出。</p><p class="ql-block"> 1789年10月，革命人士们涌入凡尔赛宫后，伊丽莎白带着女儿和一名女管家逃往意大利。因为害怕被认出和扣留，她没有用自己的汽车而是乘坐公共马车。她本意是想等秩序重建后就重返巴黎，但是事实上她背井离乡12年。</p><p class="ql-block"> 1792年，维瑞·勒布伦离开米兰去往威尼斯，在那里待了两年，主要是为奥地利和波兰贵族们画像。之后，她又去了布拉格，德雷斯顿，柏林，最后到了圣彼得堡。</p><p class="ql-block"> 在巴黎，她的名字被列入流亡名单，她失去了公民权。1793年，伊丽莎白的丈夫为了她的利益发表了一长段的辩护并且呼吁重新恢复权利。这个呼吁被拒绝，他甚至被监禁了好几个月。路易十六和玛丽·安托瓦内特在1793年被送上了断头台。1794年，勒布伦为了自保，要求离婚，并就此发表声明。</p><p class="ql-block"> 在圣彼得堡待了6年，伊丽莎白深受皇室青睐，聚集了大量的财富。1798年，她寄了两幅圣彼得堡的油画到巴黎的沙龙。在1799年的一次当局会议上，8位艺术家组成的代表团呈交了一份由255位艺术家、作家和学者签署的请愿书。1800年6月，她的名字从流亡名单中被删去。</p><p class="ql-block"> 1801年，她的女儿朱莉违背了母亲的意愿，和圣彼得堡帝国剧院司司长Gaëtan Bernard Nigris结婚了，伊丽莎白失望地去了莫斯科。她回到法国以后，尽管已经离婚，还是住在勒布伦公馆。1809年，她在靠近巴黎的卢夫西恩买了房子，最终在法国定居。1842年，她逝世于巴黎圣拉扎尔街的公寓中。</p> <p class="ql-block"> 《戴樱红色缎带的自画像》</p> <p class="ql-block"> 画家与女儿Self-Portrait with Her Daughter, Julie 1789</p><p class="ql-block"> 《画家和她的女儿》是作者最出色的代表作，也是她的自我写照。</p><p class="ql-block"> 女画家装束朴素典雅，端庄秀丽，目光温柔而深情。她俯身坐着， 十分潇洒优雅，双臂围抱着女儿的脸。</p><p class="ql-block"> 女儿天真可爱，把脸紧贴母亲，搂着妈妈的脖子，显得无限妩媚。</p><p class="ql-block"> 作品将母女之爱、亲子之情画得十分动人，也表现了画家自己的温婉多情。</p><p class="ql-block"> 构图采用了稳定匀称的三角形，色彩雅致和谐，线条优美洗练，背景不加任何陪衬，更突出了主题。</p><p class="ql-block"> 此画作于1789年，这一年画家34岁，她的女儿9岁。</p> <p class="ql-block"> 这是一件画家三年前创作的的同类作品。</p> <p class="ql-block"> 《勒布伦与两名学生的自画像》 1785年 美国纽约大都会美术馆藏</p> <p class="ql-block"> 《执玫瑰的玛丽·安托瓦内特》（法王路易十六的王后）1783年 法国巴黎凡尔赛宫藏</p><p class="ql-block"> 这一幅是玛丽·安托瓦内特最有名的肖像画，画里的王后穿着宫廷装在特里亚农花园里。画面中的女王娇弱沉静，可现实中的她却被历史搅得不平静。在画作完成后不到十年，她就被马车押送往协和广场，在那里迎接她的是断头台。</p> <p class="ql-block"> 《着宫廷盛装的玛丽·安托瓦内特》 1778年</p><p class="ql-block"> 在法国历史记载中，玛丽·安托瓦内特被人们称为挥霍之徒、魔女、淫妇，甚至有传闻说她用鲜血沐浴。然而在法国女画家伊丽莎白·路易丝·维瑞·勒布伦所画的肖像画中，玛丽·安托瓦内特——法国的最后一位王后显得如此温柔、娴静、端庄。</p><p class="ql-block"> 如果没有伊丽莎白·路易丝·维瑞·勒布伦给玛丽·安托瓦内特绘制的一系列肖像，那么我们心中对于这位法国末代王后的想象将会与历史文献描述相似，可见这些画作起到了颠覆性的作用。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 《 玛丽·安托瓦内特 》</p><p class="ql-block"> 法国历史上洛可可之母是蓬巴杜夫人，而玛丽王后所支持的其实是新古典主义艺术风格，在这幅肖像上，比较蓬巴杜夫人的那些肖像画，可以看出两种艺术风格在女装设计上的明显不同。</p><p class="ql-block"> 首先是去掉了层层叠叠添加的丝绸蝴蝶结，改以单一的丝结作为装饰，领口加以蕾丝边装饰，突出女性形体美，改变了袖口繁复的设计，去掉大量蕾丝层，概括说就是设计从简，不失雅致。</p><p class="ql-block"> 而发型却要比洛可可时期的发型来得更为夸张，配上大帽子和大鸟羽彰显身份的尊贵。</p> <p class="ql-block"> 《玛丽·安托瓦内特王后和她的孩子们》1787年 法国巴黎凡尔赛宫藏</p><p class="ql-block"> 当时正是法国大革命前夜，为了平息公众对王室的不满，王后请维瑞·勒布伦夫人为她创作了这幅肖像，以显示自己是贤淑高贵、不干朝政的合格王后。为了向法国人民证明，他们心目中放荡、冷血的皇后实际上是一位慈母。</p><p class="ql-block"> 画中的皇太子手指向一个空的婴儿床，意指在绘画过程中女王刚刚失去的仅11个月大的孩子。可惜局势并非一幅画作所能挽救，两年后，王后被送上断头台，勒布伦也流亡国外。</p> <p class="ql-block"> 《身着蓝丝绒裙的玛丽·安托内特》 1788年</p><p class="ql-block"> 伊丽莎白·路易·维瑞·勒布伦不但是玛丽·安托瓦内特最喜欢的画家，也是她的朋友。维瑞·勒布伦夫人为玛丽·安托瓦内绘制肖像画成就了勒布伦的事业，和皇家过从甚密也让她有很长一段时间远离故土。</p><p class="ql-block"> 1789年10月，国王与王后从凡尔赛宫被押送至巴黎，幽禁在杜伊勒里宫中。维瑞·勒布伦夫人则提早逃离，开始了她整整12年的逃亡生涯。勒布伦逃亡时既没有丈夫的陪伴，也没有钱财傍身，她拥有的仅仅是自己的名声和才能。</p> <p class="ql-block"> 《画家的工作室》 1796年 美国纽约现代美术馆藏</p> <p class="ql-block"> 伊丽莎白·路易丝·维热·勒布伦创作于1782年的《戴草帽的自画像》，这幅油画收藏于英国国立美术馆。</p><p class="ql-block"> 她在肖像画上最大的贡献，是将法国古典主义的肖像传统引向当代，她的作品具有超脱的、古典的韵味，带有纯朴、清新的气息。</p><p class="ql-block"> 她的写实功夫非常坚实，对人物的外形特征、服饰刻划得十分细致，又善于利用色彩和明暗对比使人物性格十分突出。她在肖像画上最大的贡献，是将法国古典主义的肖像传统引向当代，她的作品具有超脱的、古典的韵味，带有纯朴、清新的气息。</p><p class="ql-block"> 她的画没有十八世纪那种盛装肖像画的夸饰，与《路易十四像》的豪华相反，而是细腻、委婉、精致、优雅，富于感情。虽然她也画有为应酬而作的带有庸俗矫饰风味的作品，也受有洛可可的某些影响，如过分扭曲的线条之类，但是这样的肖像画为数不多，主要作品都能摆脱时尚，摆脱程式的束缚。</p> <p class="ql-block"> 《伊丽莎白的女儿朱莉·勒布伦》 1786年 这是画家唯一的孩子，生于1780年2月12日。</p> <p class="ql-block"> 《莱韦森高尔夫人肖像》</p> <p class="ql-block"> 《自画像》 1800年 俄罗斯圣彼得堡冬宫藏</p> <p class="ql-block"> 《伊利济公爵夫人的肖像》 1782年</p> <p class="ql-block"> 《卡德鲁斯公爵夫人》 1784年堪萨斯尼尔斯阿德金博物馆藏</p> <p class="ql-block"> 《格朗夫人》 1783年</p> <p class="ql-block"> 《 安娜伽里津 》</p> <p class="ql-block"> 《 安娜皮特 》</p> <p class="ql-block"> 《 安娜托尔斯泰 》</p> <p class="ql-block"> 《 安娜Beloselskaya 》</p> <p class="ql-block"> 《 伯爵夫人 》</p> <p class="ql-block"> 《 男爵夫人 》</p> <p class="ql-block"> 《 年轻女子 》</p> <p class="ql-block"> 《 卡洛·亚历山大 》</p> <p class="ql-block"> 《 玛丽加布里埃 》</p> <p class="ql-block"> 《 玛丽亚瓦西列夫 》</p> <p class="ql-block"> 《 瓦尔瓦拉戈洛温娜 》</p> <p class="ql-block"> 《亚历山德拉和埃琳娜•帕夫洛夫娜》</p> <p class="ql-block"> 《叶卡捷琳娜多格柯娅》</p> <p class="ql-block"> 《伊丽莎白瓦尔瓦拉 伊万诺芙娜》</p> <p class="ql-block"> 《 折信的女士 》</p> <p class="ql-block"> 《 朱莉 弗洛拉 》</p> <p class="ql-block"> 《 艺术家的女儿 》</p> <p class="ql-block"> 《 艺术家的兄弟 》</p> <p class="ql-block"> 《 朱莉勒布伦 》</p> <p class="ql-block"> 《 自画像十六岁 》</p> <p class="ql-block"> 《 玛丽亚·特蕾西亚 》</p> <p class="ql-block"> 《 自画像 》</p>