郑午昌山水赏析

牡丹仙子

擅画山水，兼画花卉人物，不拘一格，能融诗、书、画于一炉，堪称中国画“三绝”。民国时期海上画坛大佬级人物，艺术成就卓著，而且交友极广、声望极高，在民国画界有很高的话语权和很强的号召力。

其所绘青山红树、溪桥柳汀、云山松阴、江中舟楫笔墨不凡，诗情盎然，能寓情于景、咏怀于诗、寄兴于绘，可作巨嶂，亦擅小品。意境开阖，咫尺千里；赏心之际，发人幽思。

郑的山水创作与张大千一样走的是宋元一路，受黄公望、王蒙、石涛、石溪影响，不泥绳法，自辟蹊径。其山水画以浅降为主，创作无论是构图还是笔墨，甚至用色都有独到和过人之处，归纳起来有三大特色：

一是构图造境，层层叠进，山峦重重，奇崛险峻，千变万化，特别是选择场景十分别致，画中景物安排别具匠心，让观者赏心悦目，美不胜收，有评论家甚至认为郑的构图造境最为出彩，无人企及;

二是笔墨皴法老辣浑厚，山石肌理往往以淡墨皴出，其间又施赭色，色墨交融，层次丰富;

三是用色大胆，创作时不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色，而且常采用一些不常用的颜色，如朱紫绛这些不常用的颜色在他的笔下，墨色杂以漫点渲染山林树石，使整幅画面色彩丰富，明朗滋润。

如果真的要用一句话来概括，那么明丽软美(张大千语)、工而不板、别开生面、雅俗共赏恐怕是郑最大特色。