又见《喜报迎春》来

李灿祥

香港竹韵小集《喜报迎春》演出视频：

又见“喜报迎春”来

——听李灿祥作品随想

马荣树

广东著名琵琶艺术家李灿祥编配的高胡与乐队《平湖秋月》及改编的琵琶协奏曲《纺织姑娘》已经成为广东乐坛成功之作，特别是高胡与乐队《平湖秋月》已成为香港中乐团、台北市立国乐团的保留曲目，灌成CD唱片和视频DVD出版发行，蜚声海内外。今年3月14日，在香港演艺学院主办的“演艺中乐音乐会《喜报迎春——吹打乐专场》”上，聆听李灿祥老师创作的广东吹打乐《喜报迎春》，又有新的收获。

上世纪70年代，李灿祥先生应邀为广州音乐周闭幕式文艺晚会而创作的广东吹打乐《喜报迎春》，由广州歌舞团民乐队首演，著名指挥家曾哲先生指挥，此曲在中山纪念堂首演获得成功。

乐曲热情奔放，气势磅礴，流畅动人，节奏明快，具有较强的时代气息和地方风格，是广东喜庆音乐中独具风格的曲目。此后，该曲在广东重大的文艺活动中屡屡被选为主要演出曲目，如广州新春音乐会、广东音乐大赛颁奖晚会、广东省旅游节开幕式晚会等演出，均入选作为开场曲或压台曲目。

上世纪70年代初，中央广播乐团彭修文、蔡惠泉创作了民族管弦乐曲《丰收锣鼓》。该曲借鉴我国江浙、潮州吹打乐和戏曲打击乐而形成，即具有民族风格，又具有时代特点。此曲的演出，震撼我国民族乐坛。而广东吹打乐典范曲目如《得胜令》、《赛龙夺锦》等传统曲目，却缺乏时代性和技术性等方面的发展，因此与北方吹打乐曲有较大差距。此时，血气方刚的李灿祥决心作一尝试，借鉴南北吹打乐和现代作曲技法创作了这首有南国特点的民族乐曲，《喜报迎春》就此诞生。

《喜报迎春》描写人们喜迎明媚的春光，欢腾雀跃的情景。乐曲没有特定的情节和故事，只是通过音乐的情绪表现来展示欢乐喜庆的场面，而喜气洋洋的旋律，亦散发出浓郁缤纷的广东音乐风情。

乐曲由三个部分组成，是不规整的三段式，结构比较简朴，音乐主题鲜明。乐曲第一部分可分八个层次。

第一个层次，乐曲开始，唢呐和竹笛以明亮饱满的音色，吹出了具有粤曲味道的散板引子，紧接着乐队以一连串的十六分音符快速进行导入主题音调。

第二个层次，高胡以华丽清脆的音色与梆笛奏出了欢快热烈的主题曲调。

第三个层次，琵琶和扬琴等弹拨乐器和笛子奏出快速跳跃十六分音符的音调，把欢乐喜庆的情绪进一步调动起来。

第四个层次，以高胡为主的弦乐奏出流畅明快的音乐，把欢乐情绪展开。

第五个层次，梆笛、弹拨乐和小木鱼轻巧地奏出富有弹性的音型，描绘人们欢腾雀跃的心情。

第六个层次，乐曲2/4拍子变为4/4拍子，由高胡和笙奏出歌唱性的旋律，音型较为开阔，曲调的进行起伏跌宕，显得深情柔美。

第七个层次，乐曲从51小节起，弓弦乐与弹拨乐作卡农轮奏，互相呼应，营造载歌载舞的音乐形象。

第八个层次，从59小节开始以号召性的音调，激情迸发，以民族管乐为主奏，其它为呼应；70小节后由C调转为F调，此时吹管乐以开阔的音型进行，弦乐以三连音连续进行为伴奏，形成节奏对比；从72小节开始，作曲者运用最具有广东地方音乐特色的音调，写出复调音乐，把整个乐队调动起来，营造了一个欢腾的场面，乐曲情感进一步加强加深（总谱77～80小节）。

第二部分是作曲者精雕细琢得最巧妙、最具南国特色的地方，也是此曲最精彩的部分，李灿祥以台山八音的素材，模仿粤剧锣鼓的表现手法，运用粤剧与广东音乐特有的高边锣、广东大钹等乐器组合，勾画出一幅充满南国乡情风貌的喜庆图景。1999年广东民族乐团在星海音乐厅演出此曲时，因为演奏打击乐的几位乐手临时有任务不能参加演出，故删去此部分，结果乐曲逊色不少。当时执棒指挥的施明新老师对此表示遗憾，认为这场缺乏打击乐的演奏等于乐曲被抽掉了骨架和脊梁。

第三部分，乐曲模仿戏曲唱腔板式进行，从慢起渐快的流水板进入后，拍子变换、速度变换等手法把乐曲推向高潮。从乐曲整个布局来看，第一部分着重在色彩变化处理，利用不同乐器的音色对比，产生变化的色彩；第二部分以纯打击乐器演奏，凸显其民间性和地方性；第三部分则注重力度和速度的对比，通过力度和速度的变化推进乐曲的发展。

《喜报迎春》的创作，见证了李灿祥老师对广东音乐的改革创新精神，正如著名高胡艺术家余其伟先生所说：“李先生立足本土，眼光看向外省、外国。他大胆吸纳及运用很多优秀的外来技法，比如现代民乐与欧洲音乐的演奏法、配器法、和声复调等技艺，且能自然和谐地与粤乐的风格特色、意境内涵相溶汇。李灿祥先生数十年的音乐创作实践，又一次印证了粤人一以贯之的不拘一格，不从一说，不守一隅的独立、自信及开拓、创造之文化性格和艺术精神。”

从《喜报迎春》中可以看到李灿祥老师对广东吹打乐的改革创新成果，一是改变广东音乐传统吹打乐四平八稳的音乐形态，根据乐曲的情感发展来设计乐曲的结构和布局，在结构上产生新的变化；二是大胆运用外来作曲手法，利用和声、复调等技法，使广东吹打乐从单旋律的结构变为多声部织体化，丰富了乐曲的音响效果和音乐表现力；其三，促使演奏技巧的提高，乐曲中弓弦乐器的十六分音符快速进行，对胡琴演奏的运弓和快速换把是一个技术考验，对弹拨的快速弹挑过弦换把等基本功要求更高，笛子的双吐、三吐快速演奏，唢呐的音色和气息的控制，在乐曲中演奏也达到一定的难度；其四，是广泛吸纳各地音乐素材，其中有粤曲、台山八音、京剧锣鼓和北方一些吹打乐素材，李灿祥把这些素材糅合，溶汇一炉，利用各种表现手法，按需使用，为我所用。

著名广东音乐作曲家李助炘说过：“广东音乐从来就没有什么固定模式，它的特点就是不断出新，只有在风格上把好广东音乐这个关就可以了。”他从广东音乐的发展规律和创作方向道出了“创新是广东音乐的生命”的观点。

李灿祥先生所创作的《喜报迎春》就是把握广东音乐的风格，努力进行广东吹打乐创新的又一成果。是一首成功的作品，是广东吹打喜庆乐曲的佳作。

——原载于广州市文艺创作研究所主编的《广东音乐研究》2012年上半年刊。

香港中乐团《喜报迎春》剧照（背景音乐演奏）

（粤乐演奏与创作）2021-07-12