老昆明的故事—音乐天才雷曼天

秋峰

在上世纪六十年代初期，昆明文庙街民生街一带的茶铺（昆明人对茶馆的称呼）里，毎到午饭过后，会见到一个年过五十的男人，头戴一顶肮脏的黑呢便帽，身着一件污迹斑斑的蓝咔叽中山装，苍白的脸色中隐隐泛青，乌黑的嘴唇一张便露出被鸦片熏黑的牙齿。他佝偻着瘦弱的身体，手中提着一把小提琴。

当他走进茶铺时，人们不约而同地抬起头：雷先生来啦！

只要这个男人进了茶铺，顿时里三层外三层围满了人，茶铺老板欢迎不用说，连不懂事的娃娃也挤在前边凑热闹。

只有在这个时候，这个手拿小提琴的人平常暗淡的眼神消失了，眼睛中闪烁着明亮和兴奋的光，弓弦在潇洒中挥出，一连串美妙的音符顿时在琴弦上跳跃起来：柴科夫斯基 D 大调小提琴协奏曲第二乐章，琴声低沉、舒缓，曲调如泣如诉、如哀如怨。座中茶客也深被感染，有人哽着嗓子大呼：“雷先生，请拉勃拉姆斯的 D大调小提琴协奏曲！”“雷先生，请拉百鸟朝凤”“雷先生，请拉江河水”……无论从欧洲古典音乐到现代流行音乐、从外国洋音乐到中国民间传统音乐，只要你点得出，他便能轻松拉出来，而且在他飞快跳动的琴弓下，手指揉滑弹搓，让人目不暇接，听的人真是忘记了自己身处何时何地。在一片叫好声中，这个人脸上才湧起些许红色。

此人是昆明人，姓雷名鹏，号曼天。家庭是军人出身，自小很有音乐天赋，年纪轻轻就吹拉弹奏，得心应手，尤其是对西洋音乐，无师自通，对欧洲古典音乐领会和掌握得十分通透，几乎到了抬手就来的程度。

上世纪三十年代的昆明，闭塞落后，更多向西方学习的人是关注思想、经济、科技和军事，对西方音乐有所了解的人凤毛麟角，深入其中的更是屈指可数。雷曼天当时把西方音乐传播到民间，并且以其高超的艺术水准感染民众，比起那些艺术大师当然没有可比性，但是他在民间的影响可能超过那些大师。

年轻时候的雷曼天，因为超群的音乐才能，很受当时云南省主席龙云赏识，三十年代初，他把雷曼天和后来的艺术大师廖新学一起公费送法国深造。

三十年代的香港，英国近百年的殖民地。西洋文化非常盛行。雷曼天一行经此等船到巴黎。

某天雷曼天去看一个英国乐团的演出，演奏的是欧洲古典音乐。听下来他并不以为然，特别是小提琴手的演奏。也许是艺术天才特有的冲动，更可能是他不拘小节的性格，他直接来到后台，大谈对这场音乐会的看法，对小提琴演奏的水平也多有批评。

乐团老板对这个狂放不羁的年轻人，用轻视的目光打量了一下，随手抓起一把小提琴递给雷曼天，他一点都不怯场，一口气就接连演奏了六首巴赫的无伴奏小提琴奏鸣曲。美妙的乐曲在琴弦上流淌，雷曼天高超的艺术水准和演奏水平震惊了大家，乐团老板当即邀请他参加乐团演出。

被洋人赏识的冲动和艺术家的情绪化随意，让雷曼天走出了他一生最致命的一步，他错误地选择参加洋人的乐团演出，把出国留学的事忘得一干二净。其它人走了，他留了下来，长期陶醉于灯红酒绿的生活。

直到这个乐团结束，而雷曼天也被抬举他的龙云取消了留学法国的资格。他最终在香港也混不下去了。与此同时，他还失去了人们对他的认同，很多帮助过或者信任他的人，都认为他是一个追名逐利，糊不上墙的爛泥。

回到昆明后，雷曼天羞于出门，生活转入困顿。为生活使他走入民间，把他的艺术才华奉献给了民间普通群众。毕竟他是有才的人，惜才的一个政府官员把他推荐到了楚雄中学当音乐老师。

在楚雄中学期间，是雷曼天对社会最有贡献的时期。他个人也从低沉的情绪中走出来，对自己的未来又有了新的希望。

他教音乐认真又独到，在课堂上他基本用五线谱教学，所以学生的音乐基础十分扎实。

他把西方的严肃音乐和流行音乐介绍给学生，也把中国传统的音乐传授给学生。他的音乐课非常生动活泼，因为他一边教课，一边拉琴，既是上课又是表演。

他的音乐课十分受学生欢迎，他的住处经常都有上门请教的学生，对这些人他都热情地给予帮助。

一天，有几个同学到雷曼天的住处请教，像往常一样，大家在一起谈笑风生。谈笑间，雷曼天把平时摆弄的一支手枪拿出来给大家看，不小心还是操作不当，枪响了，子弹打中当面一同学。当手慌脚乱的大家把这同学送到医院，人已经不行了。

人命关天，出了这样的事，学校赔钱后，只有叫他走人。一生任性的雷曼天，又一次为他的随便付出了沉重的代价。

回到昆明的雷曼天灰心丧气加上内心的愧疚，内心彻底崩溃了。自暴自弃的他开始抽大烟，身体也开始垮了。生活无着使他又开始到茶馆卖艺。

新中国的成立，雷曼天又有了一次新生的机会，他的名气让一支部队文工团请他去作艺术指导。于是他又去玉溪部队了，命运对他似乎有了转机。但是部队严格的纪律，使他完全忍受不了或者是完全不适应这种军营生活，他选择了逃避。

第三次回昆明，没有工作就意味着没有饭吃，除了音乐和拉小提琴吹口琴他一无所长。五十多的年纪，正是艺术家的金色年代，但他已经落魄得一塌糊涂。

为了生活他又开始茶馆卖艺，由于抽大烟，很晚才睡觉，所以很晚才起床。生活的拮据，举目无亲，无人照顾，找个女人还遇人不淑。于是出现了本文开始的那样情景：中午时分，他落拓的身影，蹒跚的脚步，瘦弱的肩上背着小提琴，后面跟着一个大烟鬼一样的女人，开始卖艺。

那时，雷曼天一般卖艺的茶馆都在文庙附近，去的最多的地方就是民生街民权街和文庙直街这三个地方的茶铺。

那时昆明会有很多人慕名来这里听雷曼天拉琴，一般情况下都是座无虚席。因为一是因为抽大烟和身体不好，他不是每天能来；二是他今天在这，明天在那，不一定能碰上。

雷曼天在文庙街拉琴的那些时候，这一带的茶铺也特别多，那时候特别是一些老师和其它小知识分子喜欢到这里喝茶，当时这里也算昆明的一个文化圈吧。

那时候的昆明，虽然地处西南边疆，但雷曼天的音乐之声，犹如一股淡淡的清泉，流淌春城。

就是这样的日子也没有几年，文革开始后，横扫封资修的风暴席卷昆明，雷曼天不可能再去茶铺拉琴。此时，人们渐渐难看到雷曼天了。

当人们从磨难中再次想起雷曼天时，他已经不复存在了。

据说文革期间，雷曼天生活无着，贫病交迫，每况愈下，某日早上摔倒在厕所的地上再也没有站起来。

雷曼天一生有才而自负，他曾大言不惭的说：平生只佩服意大利小提琴家帕格尼尼，，因为他首创了小提琴演奏的双泛音、飞跳弓、右手跳弓左手拨弦等手法，从而影响了李斯特、舒曼、勃拉姆斯和雷曼天！我拉琴为什么那么好，就是帕格尼尼在天之灵指教着！
真话耶？疯话耶？

时光流逝，一代音乐人虽然淡出历史，但青山不老，绿水长流，他仍然在昆明的记忆里。