<p class="ql-block">在今天的<b>杭州市城西</b>的一个森林公园当中，矗立着一位<b>“书坛巨擘”</b>的坟墓，周边层林掩映，蓊蓊郁郁，跟他生前一般无二。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">这位享有盛誉的书坛大师，曾经在这里盖了一座房子，命名为<b>“困学斋”</b>，他也自号<b>“困学斋主人”</b>，在这里他读书练字，<b>曾经20年不下楼。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他曾经写过一件草书作品<b>《石鼓歌》</b>，此作传世有两件真迹，一件在中国被拍出了 <b>4620 万元</b>的天价，另外一件流入了美国，成为了美国大都会博物馆的重要藏品，被誉为美国国宝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>这个人就是鲜于枢。</b></p> <p class="ql-block">很多人对于鲜于枢并不了解，这是因为<b>赵子昂</b>的名气太大了，使得后人在编写元朝书法史的时候，往往是围绕赵子昂一个人来写的，其实论及在草书领域的实力，<b>鲜于枢</b>要远远在赵子昂之上，这一点赵子昂也承认。</p> <p class="ql-block"><b>他曾说：</b>“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”</p><p class="ql-block">赵子昂与鲜于枢曾经一同学习过草书，<b>但赵子昂自觉与鲜于枢差得太远。</b>很多人都认为是赵子昂在元朝掀起了<b>“书法复古”</b>的浪潮，其实这是鲜于枢劝解赵子昂别学高宗，要上追魏晋而开始的。</p> <p class="ql-block">鲜于枢的草书得到了怀素的韧性和怀素的用笔之法，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>袁袖说：“善回腕，故书圆劲，或者议其多用唐法。”</b></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span></b>这种<b>“回腕法”</b>就是我们今天说的悬肘，无论写多大的字，都采用这种悬肘的技巧，以肩带肘，以肘带腕，纯以腕力行笔，这样写出来的字，几可以做到笔笔正锋，充满了圆劲之势。这一点从鲜于枢的《石鼓歌》当中能够明显看出来，不仅每一个点画都圆劲而饱满，无丝毫呛气，同时出规入矩，又充满了北方人的豪侠之气，是一种<b>人格魅力与直率性情</b>的写照。</p> <p class="ql-block">作为中国草书史上的一件极品力作，这件《石鼓歌》笔笔皆是<b>晋唐之法</b>，是后人学习草书很容易忽略的一件极品。<b>从笔法上来讲</b>，《石鼓歌》笔笔圆劲，字字出规入矩，法度极其森严，是我们探求古人草法秘奥的一件绝佳的范本。</p><p class="ql-block"><b>鲜于枢的至交好友袁褒评价这件《石鼓歌》道：</b>“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书也。”</p> <p class="ql-block">意思是鲜于枢的这件《石鼓歌》完美继承了唐代怀素的遗法，并且在体势和用笔的稳健程度上犹有过之，通篇无丝毫尘俗之气，后世800年中，若论及小草功力，<b>无人能出其右者。</b></p> <p class="ql-block">学习草书，<b>第一是用笔，第二是草法，第三是脉络</b>，鲜于枢这件《石鼓歌》用笔乃晋唐遗法，结字更是极为规矩，在脉络上直接<b>“二王”</b>、怀素一脉，对于草书学习者而言，通过对于这件《石鼓歌》墨迹的领悟，再去上追晋唐，你就做到真正的游刃有余。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">原文转载自微信公众号“名师书法指南”图文来自网络著作权归作者所有</p>