老当益壮的谢老

诗书剑

　　苏轼在《书唐氏六家书后》强调：“真生行，行生草；真如立，行如行，草如走，未有未能行立而能走者也。”

大意是说，练好真书（楷或正书）是练习行书的基础，练好行书是练习草书的基础。真书如同人的站立，稳重正直、顶天立地；行书如同人的行走，有条不紊，圆活有致；草书如同人的奔跑，矫捷有力，舒展大方。没有不能站立和行走，就可以跑的人啊！

　　楷书是书法艺术的基本功，学习书法要从楷书开始。书法作为中华民族的一门优秀的文化艺术，认识并掌握它绝非易事，必须经过一个认知—实践—再认知—再实践这样的不断反复的过程。

为此，绝对多数的书法艺术的继承人无不是从“真如立”开始其书法生涯。

　　九十年代开始，兴起一股“丑书”流，以种种理由来反对苏轼的理论观点，甚至攻击一些楷书大家的书法功夫就是“写字匠”所能。

我们静下心来，认真分析一下，就不难得知，“丑书”流可以分成三类人群。其一是从青少年时代开始从楷书练起，经年累月不见成效，既放弃了基本功练习，转而走捷径；其二是退休以后开始学书，认为从楷书临摹开始，需要练习许多年才能见效，不如随心所欲地写，老有所乐就行了；其三是或哗众取宠，或追名逐利，或自立门户。



　　但是，从古到今，“真生行、行生草”的支持者和践行者都是多数，“真生行、行生草”都是一股势不可挡的清流。

在这里，我们选取几位代表性人物，来说说势不可挡的清流。

　　

老当益壮的谢老

——书法作品赏析（一）



优先选取的一幅大字，摆在各位的眼前。

这幅大字，不难看出是一幅习作。作者是一位在党七十一年的中共党员谢伯良，现年九十一岁。

　　三十年前，谢老离休，其时正值一股“丑书”流悄然兴起。谢老离休后，开始练习正楷字。他认为，练习书法，就要从一笔一划地开始，没有听说过还有站都站不住，就能走，甚至能跑的人。

谢 老

三十年来，除了积极参与正常的党组织活动，谢老每天都要习练几纸正楷字。坚持了三十年，人过了九十岁，笔力依然不减。不但写字有力，而且耳不聋，眼不花，思维清晰，什么问题都干扰不了他。

　　我们不能把谢老的习作与那些“丑书”去比较，我觉得，这是对正直一生的谢老的不尊重。就选取一位书法家的作品来对比一下。

　　请看这幅“道法自然”书法作品。

作者陈先生生于1936年，小谢老六岁。书写这幅作品时，陈先生八十三岁，小谢老写这幅正楷习作时的年龄有八岁。

我们不论章法、笔法和墨法，只看笔力，我觉得陈先生已经明显地不如谢老。

　　离退休者练习书法，遵从苏轼的理论，是从楷书（真书）开始。练习楷书，因为老年人的眼神不如年轻人，所以是以练习中楷或者大楷为好。楷书练习需要沉着、稳重和心静，正好符合绝对多数的老年人的需求。

谢老明白这个道理，他沉着、稳重地练习中楷，在练习的过程中逐渐入“静”。以求既练了大字，又达到了修身养性的目的。

可是，楷书要求用笔精细，藏锋含蓄，亮锋必露，笔笔到位，结字匀称。笔法用墨，浑然天成；通幅而观，顶天立地。足令一些人知难而退。

谢老却不慌不忙，平心静气，一笔一划，以舒缓为主，从容不迫。

　　这幅习作，是谢老荣获光荣在党五十年证章，满心欢喜之际，提笔抒怀，从容不迫地表达：

九十一岁，入党七十一年，永远跟党走！

整体看上去，一位九十一岁的老人，不但不慌不忙、一笔一划地书写，而且用墨精当、满含激情。因为用的是较大幅的中楷习纸，手机拍照不便，所以拍摄的习作显得近大远小。为此，我们就近三个字欣赏。

　　跟，是左右结构的字。写正楷字，右部有一捺，所以要左下小而右下大，左低右高，无论左右都要向右上方倾斜，但是上部要大致持平，下部各有一提，大致要平行，右部的捺要略长。左上是口，右上近似“日”，口日既要紧凑，又因为“日”的笔画多，要略大；右部居中为竖提，竖既要区分右主左次，又不能距离嫌大，需要显现“夫唱妇随”之意。下部左提左出稍长，右提与左提平行，皆提到位止。

左口上宽下窄内收，右日的上横稍短至拐弯处即顿笔向下略内收，三横近于平行，左竖勾提逆锋起笔略顿即下行且循序略细至拐弯处顿笔变粗再提，比左部提斜度稍大，相对提在右下部半包围中点稍右上向左撇，由粗到细，左撇和捺要向内收紧，捺笔要由细到粗循序伸展，但是不要过长，过长属于拖泥带水，则显得无力。

可能谢老写罢了“七十一年”，想到了自己已经入党七十一年啦，心情有些不平静，手禁不住抖动了，以至右部居中的竖提的竖写得有点抖。

党，盖头正中点为竖点，起笔要重，收笔的时候反而轻且回锋。竖点两边是相对点，一般左点为水滴点，右点为短撇。左点是逆锋起笔，向右下重按、再向左上提笔回锋，收笔力度要轻。

右撇点即撇的写法，短了就是撇点。右撇点起笔重按再向左下方运笔渐细，逐渐收笔出锋。两个点左右相对，主要区别为倾斜方向不同。左点稍低右撇高，左点右撇要呼应。

盖的左短竖，可以露锋入笔后稍向左斜，收笔略重；横钩起笔即可笔尖入左短竖，也可以虚接，横画右抗，运笔匀速行过中竖后略长，即稍抬笔锋再向右下方顿笔，再折锋向左下方出钩，出勾如同用力下弯的鸟头。

“口”的上端开肩而下端收，可以底横微长托右竖，写出口字三出头。儿在下部，左为斜撇，右为竖折弯钩。

走，上横较短，逆锋起笔向右抗；下横较长，逆锋起笔一顿再向右行笔，近收笔时稍向上挑，再转向右顿笔回锋。然后是竖笔，可以直接穿过下横顿笔，上粗下细。

也有先写短横，再写短竖，再左带写下横。无论怎么写，都要在下横下的竖中虚接向右行笔出短横，短横不可以长出上横。

再写近似的“人”，逆锋顿而向左下行笔成直撇，再接撇之上部顺势写斜捺，向右下运笔，边行边压笔，最后顿笔转腕向右上提出锋。

　　九十一岁的老人写出来的十五个大字，其展现的笔法、墨法以及小章法，既显现出情致“含蓄自律、内方外圆”，思路“一笔一划、有条不紊”，又显现出适可而止的异动，恰到好处的柔情。而文字所显现出来的，是一位在党七十一年的奔百老人对党的赤诚！

　　一位书法爱好者看到了这位奔百老人坚持写了三十年的习作，禁不住赋诗曰：

谢老七一为党生，

九十一岁获金星。

稳书大字真如立，

笔墨毫不让后能。