兄弟集结《众说风云》特别点评张默瀚作品‖墨水的忧伤

中国梦声音诗刊

本期供稿：张墨翰总编：木子主编：岁月策划：海上明月、张墨翰初审：薛岩峰终审：罗敷、一叶独清 本期点评：木子张宵海上明月弄月之喵昆仑古道玉风公子岁月仰望星空无风含笑 大家好，时序六月，一年将半，三夏大忙，又收又种，既有丰收的喜悦，又有金秋的憧憬。如此情形，犹如我群；木子老师康复，公众号更加欣欣向荣；百尺竿头，犹望更进。一路走来，风声、雨声、读书声，声声入耳；家诗、国诗，天下诗，诗诗关心。众说风云，重在发现。这里是“诗作传达与经验差异对接的窗口”。今天，我们推出的诗作是一一 《墨水的忧伤》 作者：张默翰 将一管蓝墨水注入大海将两管蓝墨水注入大海将三管蓝墨水注入大海……久了。有了风声有了海鸟用粗犷的叫声将一个黄昏拉下马。一座岛屿浮现在远处一盏渔火里……将三管蓝墨水注入大海将两管蓝墨水注入大海将一管蓝墨水注入大海有一个纸片人在海平面上翻转，扭曲、分裂、啜泣、转折——海水一样在风中她手中没有一根木头 明月点评这首诗的关健词有:墨水，大海，渔火，纸片人等。两段两种状态，两种结果.用一二三，三二一的叙述完成了本文的构架，个人以为本诗所写看做:创作与文学的关系更为合适。当你以无限的热情投入时，似乎在文学的海洋中有了那么一席之地，有岛屿浮现，渔火招唤。当你处于“江郎才尽”之时，大海又会出现另一番景象；纸片人是创作者陷入创作海洋之中的状态呢，还是塑造的文学形象呢？在此，我与一好友在讨论中有异议，她认为是创作者的状态，我认为是“文学形象”。我举《封神演义》中的例子，说太乙真人为自杀后的哪吒塑形，用莲藕为他塑身。使哪吒重生。我是说，你墨水(功力)不够，所塑造的文学形象只能是“纸片人”，没有血肉，没有饱满的生命，只能翻转，扭曲等。我们的分歧是纸片人到底是“作者”还是“文学形象”？ 木子读诗：这首短诗，可以说是一首感染力独特的小诗，看似舒缓的节奏充盈着瞬间的情绪幻化，孤寂、无助、无奈，和令人深感不安的虚空。“她手中没有/一根木头”全诗以这样一句结尾，在一定程度上超越了诗性的延续，面对“风声”，面对“海鸟粗犷的叫声”，面对“岛屿的浮现”，面对“远处一盏渔火”，这神秘之境不单单是意象的构建，它超越空间和时间的限度，避免了手法上的盲从现象，提供了艺术和灵魂结合的新走向。就思维层次而言，在及物和强化哲学艺术的基础上，诗作者以极其张扬的个性将诗异化为视觉效果和境的统一。由意生景，由景生境，不言而融，不言而悟，不言而达。本诗中，诗作者用境新，且疏密相宜，“象中之象”“象外之象”，这种呈现，恰恰能给人更为理性的思考。就思维特点而言，本诗有两大特点：大面积空白。无过渡呈现“纸片人”，同时与空间错位，“一座岛屿浮现/在远处一盏渔火里”——“有一个纸片人/在海平面上翻转，扭曲、分裂、啜泣、转折——”，这赖于作者和读者的空间契合、审美契合、艺术契合和思维契合，这样才能完美驾驭片断性、跳接式、急剧转换的诗性思维方式；另外就是，语言速度的颠覆。诗作者通过语言跳跃、转折、循环往复，打断原本的语境节奏，以凸显思想认知的交织状态和清醒程度。可谓微妙心理入木三分。本诗贵乎简，贵乎少做作。能够让我们安静下来读诗歌、读自己。2021-06-18于方寸阁 岁月读诗：我只说说读这一首诗的感觉。第一段和第三段正反对应、一放一收的压缩模式，很喜欢、显得干净利索，墨与海链接构建了一个䠙薄虚空画面，第二段有声无声的动态物象与第一段默默相搭。第三.四段吻合主题。一二三…..墨水正是我们诗人的精神精力的暗示，一开始都是带着满腔创作热情，久而久之，三二一.……管墨水.代表精疲力尽。挣扎、扭曲，……，不正是多少文人的心酸疲惫，一种渺茫无助的精神状态吗？正如落水的纸片随时有被海水淹没的危險。 “她”只是一个引用代表，以是多少人的生存映射。墨水的命运及文人的命运该何去何从…… 张霄读诗：这首诗让我多看了几遍。它利用倒转式的递进方式，打开了隐藏层面里具有的现实的实际效应，完成着诗歌构建中从狭义到广义的有机结合。语言干练，深邃，有搏击孤独中的影子。在反复的思索中，找到那个翻转，扭曲，分裂，啜泣，转折的接近现实又超越现实的自我。作于：2021.6.10.下午 古道点评：此诗把蓝墨水的蓝与海水的蓝作为一个暗介质进行关联，反复以注入蓝墨水来强调海水蓝的印象，这是构思上新颖可贵的地方。它第三段的描写与想象灵动不俗，但纸片人是什么却完全隐藏，需要联想，这样就为读者提供了我曾说过的“对接与发现的乐趣”。纸片人在海上翻转，扭曲、分裂、啜泣、转折，具体指什么呢？这令人困惑和好奇。我一开始以为只是作者的一个随意想象（这种情况在大量诗作中存在），直到偶然获得诗友子抗提示，才恍然大悟，原来写的是海上一片孤帆在风暴中挣扎被吞噬的情景，这样我之前困感的最后一句“她手中没有一根木头”也就得到了解释。如此对接的结果是很令人愉快的，它被剥出的时候，其表面物与潜在对象关联的精确和美妙会一瞬间电到你，使你产生十分愉悦的快感。所以，尽管大多数隐晦的诗并非好诗，甚至很多就是故弄，但我们对这类作品最好还是不要放弃理解与对接的努力，以避免错失掉捕捉到一次美妙快感的机会。最后说下此诗的不足之处。在一开始连续注入墨水后，紧接着形成了海丶岛屿丶鸟丶渔火等，有了海的生气勃勃，这本是对的，但作者用“久了。有了……”来进行承接，构成了一种显性的因果关系，外露了，出现了斧凿和狭义引导痕迹。这一点没处理好，应该让读者自己去连接，不应主动说明，导致僵硬约束。 弄月之喵读诗:如果我说我以为这首的文本还可以更好，那绝不是因为不喜欢。三管墨水的递进和淡出让整首作品呈现出装饰美，虽然某些角度去阅读会产生不够自然的质感，但这种特别在我阅读她的那一刻是喜欢的，虽然并不完美。而读完我会有点担心，这种个性化的结构如果被复制就很糟糕，而这又是相对容易被复刻的。 无风点评：我们首先从第一节的形式上看到递进，但是递进又不是很明朗，所以还需接着看。风声、叫声、黄昏、岛屿、渔火，都是由“注入墨水”而产生，动能开始扩散，但仍没有看出很明确的用意。而第三节却将墨水递减，诗意明显往回收，关键在于第四节纸片人和木头的关系揣摩。第三段像是气息收回，但又像是叠加动能，而第四节，纸片人给出了很大想象空间，连续的动作更是增添了一份神秘。纵观诗作的布局，回旋照应而又起伏扩大，形成了不错的旋钮力和意象张力。海水和注入墨水的人，是相对的静物，在风卷云涌的意象群里进出，这个“她”令我想起自由女神像，但自由女神是拿着火炬，而“她”两手空空，作者是否借这个空，来对比前面如此“折腾”的物，它们各自施展所能，也难逃脱大海的围困。或者，“她”是重生而挣脱禁锢的一个人，也可虚指，作为精神灵魂的替身。 玉风公子点评： 有时蝴蝶扇动几下翅膀，可以引起大西洋一场海啸，有时一个人的力量却微乎其微，影响、改变不了什么。那个可怜的纸片人在命运的海里受摆布，翻转、扭曲、啜泣，甚至找不到一根救命的稻草。在浩瀚的宇宙，无边的苍穹中，我们何尝不是这般渺小?人是一根脆弱的芦苇。但人又是一根有思想的芦苇，那管墨水也曾带来风声、雨声，一个人也同样可以影响一群人。 仰望天空读诗：在当今的社会，墨水作为一个文化的介质从笔管里流出来，一管，两管，三管，甚至若干管，层层累进，便汇集成一片文明的海洋。期间承载着多少壮怀激越，多少苦难忧患，多少黄昏黑暗的沉重，才换来一星渔火中的宁静和广阔？之前她是如何轻若薄纸，在风中飘零，“翻转，扭曲、分裂、啜泣、转折”，甚至无处依附。而只有不忘忧伤，才能体会生命存在的意义，文明才得以延续昌盛。蓝色预示着一片美好，我们将一路前行！尽管无法理解诗作者的真正意图，但诗歌的精神给人以想象的翅膀，让思想如海鸟一样轻盈地在蓝色的海面上飞翔！作者开篇以一连串的排比句式，迅疾地给读者一种夺人心魄的冲击力，而读者便在短促的喘息之中感受诗性的光芒和情感的流泻，继而形成一种不平常的美好与宁静。 昆仑浅评:诗歌是发自灵魂深处的语言，贵在自然。昆仑反对为了博眼球而刻意追求技巧，更反对从别人的诗歌中总结技巧收为己用。所以——言尽于此，自己琢磨。 前面三个注入有了亘古的韵味，然后“有了”稍微有些牵强，再然后最后的木头，是火焰还浮木，跳跃性太大，没感到什么味 含笑评语： 通过三管墨水影射人一生每一个人何尝不是如此苍凉，孤独又充满无奈，期盼，不安在自责中反省