也谈填词《沁园春》

古夫子

　　党庆百年华诞之际，九州一派欢腾祥和。吟友们吟诗作赋以表达心中的一份至诚。尤其是填词《沁园春》可谓多姿多彩。看了约四五十篇之多，给了我很好的学习机会。但也有些作品存在许多“硬伤”，不吐不快，谈谈看法。

一、词牌简介

1.要略

《沁园春》当数张先的《沁园春·寄都城赵阅道》为最早，以苏轼《沁园春·孤馆灯青》最受捧戴而为正体，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵，一韵到底。又以宋末陈人杰词作为最多，在短暂的26年生命旅途中共创作了31首《沁园春》，皆为苏体。

2.风格

《沁园春》领字多，对仗多，四字句多，具有古诗和辞赋的某些基因，存有骈俪文对仗的工整和声律的铿锵，节奏明快，因而特别适合用于跌宕起伏的移情入景、徘徊婉转的托物寄怀，适合于描写美好的景致和抒发激荡的胸怀。古有“诗言志，词抒情”一说，而《沁园春》的“情”常常是一种一线贯穿、气脉相承和韵味浓郁的豪情。陈人杰的《沁园春》是“伤古吊今，议论纵横，大声疾呼，声满天地”，刘克庄的九首风格粗豪，而辛弃疾的十三首更是“气似奔雷”。总之，该词牌因其宏大幽深、磊落豪横和气势磅礴的风格而为历代词人所喜爱。

3.词牌名的由来

《沁园春》的沁园历史确有记载，据《后汉书•窦宪传》所述，汉明帝到丹河竹林游玩，其最宠爱的公主刘致被这里美好的景致所吸引，于是明帝跨沁河建立一座沁园，同时封女儿为沁水公主。明帝驾崩后权倾朝野的窦宪看中了沁园，遂恃国舅之威欲以贱夺，公主忌惮之而只得贱卖。后章帝发觉大怒，只得归还。当晚，沁水公主在沁园摆筵庆贺，谱曲吟唱，而称《沁园春》。许多文人墨客以“窦宪夺园”为题，填词歌咏。久之，逐渐形成“沁园春”词牌。如今，沁园在济源市已经成为了一个文化符号。

二、填词概要

1.上阕

上阕13句。起拍三句均四字，上两句句法相同，为仄仄平平，平铺直叙，也可相对，第三句必为拗句，异军突起。其一、二字平仄不论，但第三字须仄。其作用就是将第二拍的领字联对引入高潮而不感突兀。宜对仗。或一、二句，如贺铸的“宫烛分烟，禁池开钥，同城暮春”；或三、四句，如毛泽东的“北国风光，千里冰封，万里雪飘”；也可鼎足对，也称“三枪对”。如苏轼的“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”，张继先的“劫运将新，天书降恩，圣师命魔”，晁端礼的“络纬催凉，断虹收雨，庭梧报秋”，或者还有刘克庄的“一卷阴符，二石硬弓，百斤宝刀”，等等。

第二拍为领字格，正体是“一领四”的四个四字句，须对仗，多为扇对（隔句对）。四字句要注意其第二和第四两字，四句的第二字分别是“平平平仄”，第四字正好相反是“仄仄仄平”。第七句四字协韵，平仄与前三句基本相反。有一首，“看金鼎碧湖，波光粼粼；太阳赤岛，寒风萧萧”。虽然对仗很工整，但“鼎”、“湖”、“粼”、“风”平仄却出了问题。

继为四四七句式，词体的变化常集中于此。“四四”可看成一联四言律诗。平仄与六、七句句顺相反，即七八同，六九同。宜对仗。毛泽东《沁园春•雪》“山舞银蛇，原驰蜡象”对仗非常工整。第十句为一仄起平收的七言律句，中仄平平中仄平，不可臆动。上下阕各有一句。“科学发展似浪潮”明显出律。

第十一句三字句，必是仄尾，此乃定格。第十二、第十三句为领字格，一逗领两，四字对偶。平仄与六七句同，也是一联四言律诗。也有不对仗。如毛泽东的《沁园春•雪》“看红装素裹，分外妖娆”。

2.下阕

下阕12句。六字句过片，为一平起平收的六言律句。过片内容要与上阕的准备过片紧密联系，不可断裂。譬如，毛主席的《沁园春•雪》，准备过片是“分外妖娆”，过片则为”江山如此多娇”。第二句的八字句是领字格，一字领或三字领，即上一下七或上三下五结构。如毛主席的两首《沁园春》，“引无数英雄竞折腰”和“忆往昔峥嵘岁月稠”，其中“引”和“忆往昔”都是领字，或者称逗字。曾看到一句“更忆百年峥嵘多劫”，“更忆”显然是逗字，但《沁园春》无二字逗；“蜚声海内外美名扬”，缺乏逗字，更是“离谱”。第四句往下皆与上阕一样。《沁园春•雪》下阕“一代天骄，成吉思汗”的“吉”处按词谱应为平声。当然，毛主席肯定是知道的，但他的原则：绝不以词害意。伟人有任性的资本，平头百姓还是应循规蹈矩。

三、要点体会

1.首先，要知道宋词也称律词。是形式上有别于近体诗的一种诗体，《沁园春》中就存在四言律句、六言律句、七言律句。所以常说，填词的前提是先要学好写诗。

2.本词牌中三、四、五、六、七、八字句都有（变体还有二字句），而以四字句居多，上下阕共二十五句，其中四字句就有十九个，包括三个一四逗句。按苏体，上下阕的四字句皆成对仗，不过多有不从。但两阕的第二拍必须对仗，不可违。“立人民政党，灯塔点亮；奔赴国难，民族危亡”，全无对仗。“喜大江南北，青山着墨；大河上下，绿水长流”，一三两句明显合掌。

3.注意领字格。正体全词有五个领字格（逗字），上阕两个，下阕三个。下阕第二句，可一字逗，也可三字逗。逗字常为仄声，且多为去声。因为词是依附于音乐的抒情诗体，三声之中，去声独异，腔高劲足，是合乐的需要。常说要倚声填词。（1）逗字要“领”得住。逗是词有别于诗的一个重要特征。不管是一领四还是一领二，逗字一定要有“魄力”，要领得住，管得住。网上看到一首，号称已写了数百首《沁园春》，其上阕歇拍三句为“堪威武，近七十年了，一战安昌”。此处“近”字是否能作领字要打个大大的问号。即使能领“七十年了”，但绝对领不了“一战安昌”。另外，本词牌四字句皆为二二结构，这三一结构显然不合词谱。况四字句一般只有“上二下二”和“上一下三”两种。虽有“孙仲谋处”，但那只是“英雄无觅”的宾语。填词一定要严谨，不能过于任性和随意，更不可恣意自创。（2）不能“跨逗”。“逗”如河，所用之词如跨在两岸之间，就使本来该停顿的地方一通而过。有的词作常常在下阕第二句出现“跨逗”。如“史皇氏，五千年文字，灿烂华篇”，“五”处应趁逗，而“五千”二字却“跨了逗”。也即在该有逗的地方却一览无“逗”，因而无“逗”生非。（3）三字逗。遇到三字逗处很少犯“跨豆”的错误，是因为常常在"逗”处有顿号将一句断开，分成两句，这是一种折腰式句法结构。下阕第二句，如贺铸《沁园春•念离群》“但惊见、来鸿归燕频”。不过也有明连暗断的，如刘克庄的《沁园春•答九华叶贤良》“谁信道凄凉今折腰”的“谁信道”。三字逗一般都是“上一下二”结构，苏辛《沁园春》莫不如此，如“似二陆”、“好都把”、“更上有”等等。曾看到一句“百年始、从头再越关”的三字逗却为“二一”结构，不是不可，只是缺乏“逗力”。这三字中没有一个字能起到衬逗和引领作用，“始”还是上声，且“始”和“头”也有重叠之嫌。“百年始”是偏正结构，能否尝试动宾结构，比如“忆百载、从头再越关”。当然，并不是所有顿号断句都是领字格。

　　4.谨防“中中中中”的陷阱。正体上阕起拍第二句词谱给了四个“中”，看似无变，其实暗藏玄机。有人看了如获至宝，喜出望外，于是乎肆无忌惮地在“如屏的草坪”上撒野，不假思索地直接抛出了四个平声。虽是四中，但仍有平仄要求，可以是仄仄平平，平平仄仄，平仄平平，仄平平仄，甚至有平仄仄平，但绝不可平平平平或仄仄仄仄。在网上看到一首起首四字句是“气爽商秋，云浮高天，漠野殊疆”。整首词很有气势，而“云浮高天”却如鱼骨鲠喉。

　　5.注意起句、过片和收尾。（1）起句要抓得住、罩得住。可以景起，情起，论起，可以设问、感叹。如苏轼“情若连环，恨如流水，甚时是休”的情和“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”的境，刘过“古岂无人，可以似吾，稼轩者谁”的问，纳兰性德“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘”的叹以及陈人杰“诗不穷人，人道得诗，胜如得官”的论，等等。总之，要起得高，抓得住，叩得准，不能泛泛一呈，空洞无力。（2）过片如桥，要承上启下，笔入新意。或一正一反，或一今一昔，或一景一情，或一虚一实，或先泛后专。要层层递进。最近填词吟颂党建百年的不少，有的上阕描写建国前，下阕前半部还是建国前，可能觉得没写完，笔落下阕继续。这就缺乏层次和“片感”。（3）起拍精彩，过片精彩，煞尾更要精彩。要收得住，留得住，撑得住，要扛住全词，留有余味，发人深省。这拍“须当贺，还我天朝归，千樽江月”确实能“扛”得住全词，只可惜没有“逗”住。

6.最后谈谈变体。有的词变体繁多，多的甚至有几十个，如《洞仙歌》变体就达三十九个。其实万变不离其宗，那就是抓住正体。变体无外乎或减字添字，或减句加句，或摊破变句等等。《沁园春》共有一正六变七体，但起拍、第二拍（一领四）和歇拍基本相同。（1）添字体。多了领字格。变体二、变体五和变体六的七字律句添字变成了上一下七领字格（变体六下阕为三字逗，上三下五）；而变体三却在第二拍多了一个领字，则由原“一领四”变成两个“一领二”；（2）减字体。变体四的两阕末三句去逗无领；（3）换头，如变体一、变体二。过片六字句均一拆为二，换头为二字句；（4）变句，如变体五和变体六。“四四七”句式的两个四字句被合成一个七言律句。（5）一字之差。正体与变体三和变体四除平仄稍有不同外，仅一字之差，连句式都一样。变体三的第二拍多一逗字，变体四的歇拍少一逗字。

循规蹈矩