<p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">张大林个人简历</b></p><p class="ql-block">1962年生，祖籍山东。现居北京。</p><p class="ql-block">1986年毕业于青岛大学美术学院；</p><p class="ql-block">1999年于中央美术学院三画室研修；</p><p class="ql-block">2009年中央美术学院院访问学者。</p><p class="ql-block">现为：中国美术家协会会员、北京美术家协会会员；</p><p class="ql-block">北京工业大学艺术设计学院绘画系副教授、硕士研究生导师。</p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">作品收藏：</b></p><p class="ql-block">《绿水青山图》——人民大会堂收藏</p><p class="ql-block">《秋日丝雨》——台湾故宫博物院</p><p class="ql-block">《凤舞梨花飞》——上海工商银行</p><p class="ql-block">《静物花卉》——新加坡国立银行</p><p class="ql-block">另有多幅作品被国际、国内藏家收藏。</p> <p class="ql-block"> <b>画家自述</b></p><p class="ql-block"> 意象油画离不开写生，因为写生直接面对自然、感受自然，在自然中找到灵感，这是任何一个艺术家都不能脱离的。这是营养，断了这个就是断了根。意象油画和写实油画有不同的地方，意象油画首先要声临其境，用自己的真实感受去感悟对象，有感而发，在发的过程中又要注重画面的处理，它和写实油画不同的是：一定要注重意的表达，不要被形束缚，写生容易把画家带到沟里，那就是太在乎形而忽略意的表达。</p><p class="ql-block"> ——张大林</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>观念与绘画风格</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>——意象油画写生创作断思</b></p><p class="ql-block"> 四是画面厚薄的处理：画面重点部分要突出的部分可以厚画，通过材料的厚涂表现能够增强画面的厚重感，增强画面的视觉冲击力，画面虚画的部分可以薄画，材料的薄画要注意透气感不能画僵了，厚涂和薄画处理得当会自然形成一种肌理变化效果，能够增强画面的绘画感。肌理效果的控制能力是画家形成绘画语言特色的一个组成部分，它是画家长年绘画实践经验的集中体现。总之写生创作中艺术表现手法要根据画面具体对象和内容的需求来进行，一切表现手法都是为主题服务的，完整并相互统一的表现形式才能更好的体现画家的精神品质和思想境界。</p><p class="ql-block"> 写生创作中，“创作”是一个重要原素，在写生中增加创作原素的份量有一定的难度。画家在写生时面对繁杂凌乱的物象容易被物象牵制，陷入局部情节描写的尴尬境地。近些年来全国各地的画家组团外出写生越来越多有成军之趋势，画家们有追求自由、崇尚自然美的情节，渴望到自然中去抒发情怀寻找美感，多年的写生实践证明，大多数同仁在充分享受大自然恩赐的同时，不知不觉遁入自然物象的情节中，陷入临摹物象的囧境难以自拔。自然物象给予画家写生创作灵感的同时也带来了各种各样的制约，它们相互之间是一对矛盾，因此画家在写生前、写生中、特别是在写生的后半段时间里，要对写生物象加以冷静、理性的分析研究，大胆概括提炼它的本质特征并强化创作的意象性和抽象性，否则画的越多效果反而越差，甚至在不知不觉中又回到临摹对象的状态了。所以在写生创作前要尽可能做好画前准备，缜密思考、认真研究，始终把主观意念放在首位，调整好自己的绘画状态和身心状态。</p><p class="ql-block">未完待续……</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">作品展示</b></p><p class="ql-block"><br></p> 江南风景作品 《荷之韵》系列作品 新疆人物写生作品 新疆风景作品 《事事如意》系列作品 <p class="ql-block">有意收藏者请联系vx:18610774103</p>