秦汉美术有哪些重要发展

い冉风

秦汉时期，封建社会如旭日初升，帝国疆土迅速扩张，这一时期的绘画艺术在战国绘画的基础上有了新的父展，内容丰富浩繁，艺术手法自由大胆，想象カ无拘无束，它们洋溢着蓬勃旺盛的生命活力，生动地展现出中国封建社会上升期乐观、开朗、自信的生活面貌和大气磅磚、积极进取的精神气概。

 

公元前230-前221年，秦王赢政攻灭韩、赵、魏、楚、燕、齐六国，建立了完全不同于夏、商、周的高度统一的中央集权的封建大帝国。秦王赢政统一中国后，在政治、经济、文化各方面采取一系列强有力的措施，推动了社会的发展。

 

汉朝贾谊对秦代有过这样描述过：席卷天下，包举宇内，横扫九州，囊括四海，并吞八荒。秦代的艺术也正是这样大气磅礴，他修筑的长城万里，阿房宫三百里，铸造的十二个铜仁每个重千石，秦始皇陵高五十丈，具有“上扼天穹，下压黎庶”的气势，可谓世界陵墓之最，秦始皇陵的兵马俑更是被称为“世界八大奇迹”之一，以其宏大的军阵、写实的造型手法成为了中国美术的珍品，乃至世界的珍品。

 

通过秦始皇陵兵马俑我们可以看出，秦代美术受到法家思想的影响，崇奉高度写实的造型法则，谨细严肃得甚至有点死板。另外，秦代艺术有一个重要功能，就是宣扬秦始皇的统一伟业、显示王权威严，为政治目的服务。

 

进入汉代，随着汉帝国统治的日益巩固和上升，社会经济趋于繁荣和发展，官方意识形态发生了变化，儒家思想获得了独尊的地位，绘画也变得实际起来，眼光主见转向人世，

汉代艺术服从社会政治需要，特别强调辅翼人伦教化的社会教育功能。在汉初建造宫殿时，便明确要求“非壮丽无以重威”，使建筑形象具有震慑人心的精神力量，并以壁画、雕塑相配合，以充分起到宣教的作用。两汉朝廷都曾兴办过表彰功臣、元勋的壁画创作活动。影响最大的是西汉在未央宫的麒麟阁绘十一功臣像，和东汉在洛阳南宫云台绘中兴功臣二十八将及窦融等人像。到东汉末世，还曾在鸿都门学画孔子及七十二弟子像。汉武帝时为悼念战胜匈奴立下殊勋的骠骑大将军霍去病，“为冢象祁连山”，并列置石人、石兽数十件于冢上，那些粗犷、气势非凡的石刻，是古代雕塑史上的杰作，充分体现出了汉代恢弘、博大、沉雄的艺术特色和强大的民族自信心。

 东汉时期地方豪强势力日渐增长，统治阶层日益腐败，谶纬迷信横行，所以在绘画艺术中，赞美人间生活、炫耀世俗富贵的内容大横其道的同时，神话灵异题材挥之不去。

 西汉中晚期以后，墓室壁画、画像石、画像砖墓盛行，画像石和画像砖时汉代工匠艺术家创造的一种绘画与雕刻相结合的特殊的艺术形式，分布的地域很广，不同地区的作品题材、艺术风格各具特色。大规模营造壁画、画像石(砖)墓的风气与汉武帝以来实行察举孝廉的官吏制度有直接关系。

 此外，汉代出现了可移动观赏的绘画，东汉光武帝的梁皇后常以列女图画置于左右，以自鉴戒。这些作于木板或绢帛上的绘画可以用来赠送，甚至可以买卖，当是后来广为流行的卷轴画之滥觞。

 漆绘的发展也值得一提，以湖南长沙马王堆1号汉墓及砂子塘汉基出土的彩绘漆棺最为精美。马王堆汉墓漆棺于满布的云气纹中用白、红、黑、黄等色画出各种怪兽、仙人，色彩斑斓，色调变化丰富微妙，画面氛围神秘，境界奇特，气度潇洒豪放，即继承了楚漆绘艺术的琦玮谲诡，又显示出工艺上和造型能力上的进步与绘画活动范围的扩大以及对绘画作品的大量需求相适应，秦汉时期以绘画为专门职业的画工日益增多。被罗致到宫廷的专门画家被称为“黄门画者”或“尚方画工”，并有姓名被记录下来。与商周时期从事绘画的奴隶和无名工匠相比，这些在宫廷中执役的化工不仅专业化程度更高，而且也有各自的专长，有利于绘画的广阔发展，总之，在中国美术摆脱奴隶社会神秘气息并进行崭新创造的基础上，秦汉美术开创了新的局面。秦汉绘画大大地拓展了中国绘画的表现题材和领域，发展了描绘现实生活及刻画人物性格的能力，丰富了中国绘画的表现手法和艺术技巧，通过对战国绘画(主要是秦、楚两大文化脉络)的综合与对外来文化因素的吸收，为中国绘画民族特征的形成奠定了坚实的基础。