<p class="ql-block"> 前面咱们只讲了对联六要素中的两个以及律句基本平仄格式，重点在平仄，虽然基本囊括了新手们常见的多种格式，但毕竟是走了些小路，也错过了一些知识点，那就是非律句（从文言文以及古词、古曲中糅合来的，也有叫散句、散语的）的平仄安排问题。按理说，讲完平仄就该接着具体讲对联的对仗了，很多讲义也都是这么安排的。但我觉得在这之前，很有必要先单独讲一讲对联的节奏以及划分方法，因为它是连接律句与非律句的一个关键节点，同时也利于接下来对仗的学习。</p><p class="ql-block"> 首先，什么是节奏？节奏一词来源于音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象，引申到对联诗词中就是平仄有规律的交替。平平仄仄平平仄仄……依次行进就如同音乐中的板眼行进：嘭嘭嚓嚓嘭嘭嚓嚓……</p><p class="ql-block"> 之前我们也提到了对联有两种节奏体系，一种是声律节奏；另一种就是语意节奏了，简称意节。</p><p class="ql-block">一，声律节奏</p><p class="ql-block"> 声律节奏比较简单，前面已经讲过，再来温习一下。声律节奏就是以两个字一个节奏、两个字一个节奏，一直这样行进下去，最后如果有单字的话就自成一个节奏。节奏点在每个节奏的末字。除去联句最后一个字，单个联句内横向节奏点平仄交替行进，竖向对应的节奏点平仄相反。常用于律句的节奏划分。</p><p class="ql-block">如：</p><p class="ql-block">万顷/绿云/秋麦/蔚；</p><p class="ql-block">千村/红树/杏花/深。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">廊下/华章/留照/水；</p><p class="ql-block">檐前/嘉木/倩攀/云。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二，语意节奏</p><p class="ql-block"> 顾名思义，语意节奏就是按照语意去划分节奏，也就是按照词语或者词组等来划分节奏。通常运用在非律句当中。使用这种划分节奏的方法有几个规则必须要记住：</p><p class="ql-block">1、意节以一个词语或词组为基础，所以一般二到三个字组成一个意节，对于一些不宜拆分的固定词组、成语或专有名词等一般就不管数字多少直接作为一个意节处理。</p><p class="ql-block">如：</p><p class="ql-block">种/邵平瓜，栽/陶令菊，补/处士/梅花，不管他/紫姹/红嫣，但求/四序/常新，野老/得许多/闲趣；</p><p class="ql-block">放/孤山鹤，观/濠上鱼，狎/沙边/鸥鸟，值此际/星移/物换，唯愿/数椽/足托，晚年/养未尽/余光。（这是一副清朝时期的联，菊、得、托均为古仄声字）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">又如：</p><p class="ql-block">一百八声/钟响，一呼/百应/八方/和；</p><p class="ql-block">五十六朵/花开，五色/十光/六合/春。（合字为古仄音）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、单字位于句首或句尾时，可以单独做一个意节，位于句中其他位置时，不能单独做一个意节，须并入相邻的意节。至于应并入前面的意节还是后面的意节，要根据语意表达来，并入后语意表达更清晰合理者为宜。</p><p class="ql-block">如：</p><p class="ql-block">行/节俭事；</p><p class="ql-block">过/淡泊年。（单字位于句首，可单独做一个意节）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">又如：</p><p class="ql-block">一百八声/钟响，一呼/百应/八方/和；</p><p class="ql-block">五十六朵/花开，五色/十光/六合/春。（单字“和”与“春”位于句尾，可单独做一个意节）（“一百八声”及“五十六朵”不宜拆分，故整体做一个意节。）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">又如：</p><p class="ql-block">水/无心/而婉转；</p><p class="ql-block">山/有色/而环围。</p><p class="ql-block">（单字“而”位于句子中间位置，不能单独做一个意节，且并入后一节奏表意更清晰，故并入后一节奏）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、遇到三言句就单独做一个意节，不再划分。</p><p class="ql-block">如：</p><p class="ql-block">为定慧，为声闻，布/金地/于祗园，六通/朗彻；</p><p class="ql-block">或净名，或缘觉，转/法轮/在鹿苑，五蕴/圆明。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">三，学会了如何划分语意节奏后，那该如何安排平仄呢？</p><p class="ql-block">1、和前面讲过的声律节奏其实是一个道理，在语意节奏中，节奏点也是每一个节奏的最后一个字，各分句内，相邻节奏点的平仄也是应该交替行进，以符合对联的平仄交替律。竖向对应位置的节奏点，其平仄也是应该相反（相对），以符合对联的平仄相对律。另，三平尾三仄尾的禁忌也是一样的。</p><p class="ql-block">举个例，如：</p><p class="ql-block">水/无心/而婉转；</p><p class="ql-block">山/有色/而环围。</p><p class="ql-block">节奏点分析：</p><p class="ql-block">水（仄）心（平）转（仄）；</p><p class="ql-block">山（平）色（仄）围（平）。</p><p class="ql-block">这样分析就很直观了，句内平仄交替行进，竖向平仄相对。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、领字、衬字以及位于句首的单字节可以不拘平仄。</p><p class="ql-block">如：</p><p class="ql-block">转/法轮/在鹿苑</p><p class="ql-block">布/金地/于祗园</p><p class="ql-block">转和布，虽然都是仄声，但属于位于句首的单字（我们也可以把他们当领字看待），所以可以平仄不拘。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">又如：</p><p class="ql-block">莫孤负/四围/香稻，万顷/晴沙，九夏/芙蓉，三春/杨柳。</p><p class="ql-block">只赢得/几杵/疏钟，半江/渔火，两行/秋雁，一枕/清霜。（这是一副古联中的一段，得字为古仄音）</p><p class="ql-block">其中，“莫辜负”与“只赢得”属于领字中的三字领，统领四个分句。虽然“负”与“得”都是仄音，但因是领字，故可平仄可以不拘。</p><p class="ql-block">关于领字、衬字，我们以后有机会再讲，有兴趣的友友们也可以自行度一下进行学习。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四，现在，我们就把对联的两种节奏都学完了。SO，问题来了，那什么时候用声律节奏什么时候用语意节奏呢？</p><p class="ql-block"> 联律通则规定，每一个联句或分句，可以用声律节奏划分也可以用语意节奏划分。通则讲得比较笼统模糊，我们在具体创作实践中，一般就分成两个部分，律句部分就用声律节奏划分，其他非律句就按语意节奏划分，这已成为一个约定俗成的划分方法，楹联家们几乎都是这么操作的。</p><p class="ql-block"> 那么，问题又来了。什么是律句呢？早先我曾专门写过一个小论文，可惜已经丢失在浩瀚的网络中了。关于律句的定义与特征，这个问题深究起来会涉及到很多方面，也很难给个完全准确的定义，最好的办法就是培养语感，只要能用律诗诗句的感觉念出来又不觉得别扭的句子，那就是律句，最常见的主要有以下几种：</p><p class="ql-block">1,偶数字数的句子，只要语意节奏是2222……这样一直行进下去的，就是律句。</p><p class="ql-block">2,五言联，语意节奏是212,221的就是律句</p><p class="ql-block">如：</p><p class="ql-block">孤衣/空/酒渍；</p><p class="ql-block">匹马/又/天涯。212节奏</p><p class="ql-block">星垂/平野/阔；</p><p class="ql-block">月涌/大江/流。221节奏</p><p class="ql-block">3,七言联，语意节奏是2221，2212，313的就是律句。</p><p class="ql-block">如：</p><p class="ql-block">万顷/绿云/秋麦/蔚；</p><p class="ql-block">千村/红树/杏花/深。2221节奏</p><p class="ql-block">廊下/华章/留/照水；</p><p class="ql-block">檐前/嘉木/倩/攀云。2212节奏</p><p class="ql-block">一点烽/传/散关信；</p><p class="ql-block">两行雁/带/杜陵秋。313节奏</p><p class="ql-block">其实，还有几种比较少见的律句形式，但因为它们也可以用意节安排平仄，所以就不提了。除了以上结构的句子外，其他的句子我们都是习惯使用意节来安排平仄。</p><p class="ql-block"> 好了，这一讲，主要是让大家初步认识语意节奏，同时也知道除了律句之外，对联里还有大量的非律句存在。本讲重点是初步认识意节的相关规则以及划分方法。意节理论最早由楹联名家康斯馨先生提出，这一套理论的提出很好的解决了散语入联的平仄安排问题，对楹联的发展具有里程碑式的重大意义。可以毫不夸张的说，对联技艺想要持续提高，意节理论是一定要掌握的，它是对联格律的标配之一，如果不能掌握意节理论的话，那您的格律基础将是残缺不全的，对于非律句的平仄安排将面临非常非常大的困难。</p><p class="ql-block"> 这一讲就到这，咱们下讲开始讲对联的对仗，文字很长，谢谢大家耐心看完。</p>