砚作浅谈——吴贵生

一研斋

艺无止境——砚作浅谈 此篇文章，主要是以我自己设计制作的方式方法——浅谈。设计的成否！是取决于一方作品成败最重要的组成部分。也是每个人对追求完美之路上最容易出现瓶颈的问题。 不及之处，望师友们多多给予建议和意见，也希望我个人浅见可以给设计有困惑的同行朋友有所小小的帮助。与君共勉🙏🙏 从小喜欢乱涂乱画的我，从零六年制砚至今已十余载，从青春懵懂的少年到责任担当的青年。在制硯的过程做中，经历了立体深浮雕、半立体雕、传统素工、浅浮雕、薄意雕的几个过程。在这些过程中，积累了一些制砚的经验，随着对砚材的比例有更深刻的感受，对层次感画面感有良好的把握。我对砚雕题材与创新也有一些个人的见解与想法。一方砚台由实用功能与雕刻艺术共同构成。砚的功能的发挥是根基，而砚的雕刻水平是见证砚雕者的功底是否扎实。在这个基础上在来思考如何设计与创作，如何更好的在砚上添砖加瓦，是每一个砚雕人必须思考的问题。随着社会的发展，书写工具已经由传统毛笔慢慢转化为现代化的圆珠笔、铅笔、钢笔等，砚的实用功能已经逐步退化。而随着中国经济发展，传统文化开始复兴，虽然很大一部分书画家也以墨水来替代研磨，但是还有很多书法家、画家、及藏家对砚情有独钟。 随着砚台产业发展，砚石资源已经呈现出枯竭的态势，良好的砚材已渐渐难得。所以我们在每选一块砚材时，都要更加珍惜，我们要尽可能的赋予它生命，要时刻学习，提高自己的眼界，去发现它，挖掘它，让它以最优的方案展现出来。 制作一方精良砚。首先要了解中国传统文化，在对充分领会中国古代砚文化的基础上，融入自己的思想，雕刻手法，得以慢慢转变成为自己的作品。 我个人目前对砚作设计的一些浅见主要有五个方面，即形状、色彩、纹理、瑕疵、肌理，我的作品一般会结合这五个方面综合考虑。 一：形状形状的利用。如果在一块料上没有明显特征，其貌不扬，没有很多的提示去引导我们去创作，我们也可以在形状上去突破。以自然的形为主，发挥自己的想象力，考虑把传统文化如何恰当的融入到硯作中。 礼乐之邦（正面） 甲骨遗痕（硯背） 二:色彩 色彩的利用。利用俏色也是我们砚中最常见的一种表达方式。如刻山水、人物，花鸟鱼虫都可以。如何不出现类同或重复的样式，我们可以在色中寻找它的特征，在特征中来突破，突出特征的主要性，围绕主题加以点缀。 雄视（硯面局部） 花开见佛（硯面） 三：纹 纹理变化的应用。掌握纹理的变化，让纹理更为的突出，灵动飘逸，让画面生动和谐。我们发挥想象，要找到它的灵动点，灵动点在哪，突破点就在哪。 紫气东来（硯面） 庐山飞瀑（硯背） 口齿留香（硯背）黄玉石 前程似锦-力争上游（硯面） 四：瑕疵 瑕疵的利用。瑕疵是我们设计时最头疼，也是最难掌控的。裁之可惜，取之无味。往往很多品质特别好的料子更容易出现瑕疵。石筋是最常见的一种，有直线、曲线、纵横交错等形式，这时候我们可以顺其自然，以柳枝、竹子或以瑕疵的变化特征为主题，去处理它。不能刻意的去掩盖它，否则出来的效果将表现出一种牵强。 只要我们找到它的变化特征，一样还是可以突破的，把缺点转变成优点，而出来的作品将更有一种成就的自豪感。顺其自然，瑕疵反而成为砚台上的主角。 高风亮节（硯面） 高风亮节（硯面局部） 金鳞本非池中物一见风云即化龙（硯面） 五：肌理 注意砚材的肌理。有很多的料子不平整，可能打磨平整后，最好的部分就磨去了。往往这种料子，高低不平，或缺角或凹陷，很难构图。那我们就遵循自然，缺就让它缺、或让它凹凸吧！它的凹凸、残缺本身就是一幅天然的画作，带着一种残缺美！ 兰亭雅集（硯背） 赤壁怀古（硯背） 长乐未央（硯面） 　　把握好以上五个方面，制砚可以实现灵活变通，题材随时可出新，这是我一路来的理解和领悟。当然最主要是人的思想，多走、多看、多学、多思考，是必不可少的。学习交流绝对会比盲目的制作来的更多、更好、更快的领悟要诀，思想有多高，意境就有妙。 我们要善于寻找美、发现美，留意生活中的点点滴滴，很可能就是创作最好的题材，不断地成就一方更好的砚台。  本篇砚作均为鄙人作品喜欢我的朋友，可以加我微信，相互交流，共同进步。🙏🙏 吴贵生，出生于1990年，江西婺源人。江西省根石艺美术学会-砚专业委员会《常务副会长》《江西省工艺美术师》《上饶市歙砚制作代表性传承人》《婺源歙砚十佳传承人》中国民间文艺家协会砚委员会《常务理事》江西省根石艺美术学会《常务理事》江西省雕刻协会《理事》吴贵生作品以随形.随性.随心为特色，精功于自然的形.色.纹.瑕.肌理，巧妙的运用，追求天工与人工的结合。在传统文化的基础上开拓创新，独辟蹊径，形成自己独具一格的艺术语言。其不乏优秀作品被众多博物馆、艺术馆永久收藏。得到海内外众多文人墨客及业内人士的推崇、收藏。并且在众多公众号及文章中发表，及电视台专访，报纸刊登等等.........2022年11月荣获：新时代赣鄱乡村好青年2022年，作品（饕餮砚）被江西省博物馆永久收藏。2022年、作品（仿商周鸟形玉佩砚）被伊犁哈萨克自治州博物馆永久收藏2021年，作品（高风亮节）在上海首届文房雅器艺术作品展荣获【金奖】2021年，被评婺源歙砚十佳传承人。2020年，吴贵生担任江西省根石美术学会-婺源县歙砚专业委员会常务副会长。同年授予“歙砚公益使者”。出席“砚海撷珍——江西省上饶市博物馆藏历代名砚精品展”在酒泉市博物馆开展，其作品（映山红）被酒泉市博物馆永久收藏。2019年，授予《上饶市歙砚制作代表性传承人》。参加江西省根石艺美术学会主办的歙砚评比中，作品（门字砚）荣获《金奖》。参加江西省振兴杯砚雕行业职业技能竞赛，作品（桃花流水鳜鱼肥）荣获《优胜奖》。2018年作品（青铜神韵）（礼乐之邦）获江西省工艺美术大赛中获银奖和铜奖。结业于黄山技术学院砚文化研修班。作品（秋山行旅）（唐镜）（青铜神韵）被婺源非遗馆、上饶市博物馆、江西省工艺美术馆永久收藏。2017年作品（达摩一苇渡江）在喜迎党的十九大展示最美乡村风貌评选中荣获（铜奖）同年，接受婺源电视台专访，（一位九零后的砚雕师）新闻报道等。结业于中央文化管理干部学院《吴笠谷制砚艺术高级研修班》2016年授予被授予“砚雕新秀”称号，并作为砚雕新秀代表，在台上发言，讲述歙砚制作的经历。2015年授予婺源县歙砚制作代表性传承人。作品（最美乡村）在婺源歙砚制作大赛中荣获（铜奖）2013年作品（蓬莱仙岛）（清明上河图）录《艺术市场》书籍。2012年作品《祥云》在博艺杯喜迎党的十八大工艺美术精品展评选大赛中荣获“金奖”。作品（祥云）（青铜器皿器）录于《歙砚新作集》书籍。