建党一百周年来临之际选取傅抱石十八幅红色经典绘画作品赏析

听月工作室

值此建党一百周年之际，本人精心为广大朋友从傅抱石绘画作品挑选了十八幅红色经典绘画作品和大家一起分享。对于今天的欣赏者来说，红色主题绘画创作在尊重史实的基础上提炼出视觉化的时代精神，触动人们的思想，引导正确的社会主义核心价值观。
每个时代都有自己的主旋律，而红色主题绘画就象是时代的乐谱，通过严谨的创作、精湛的艺术表达和饱满的创作热情，使时代精神成为经典作品，让民族精神和文化精髓在传播和继承的过程中发扬光大。
——题记
1911年，建立了中华民国，这是史所未有的重大进步，不仅标志着两千多年封建帝制向新兴民主共和体制的转变，也极大的推动了教育现代化进程，给美术教育带来了活力。
1911—1949是一个文化多元的时代，是中国历史上大动荡大变革的时代。社会生活一升级思想文化、价值观念等发生了急剧的变化。包括马克思主义在内的西方思想文化的引入，加速了社会的变革也加速了美术的发展和变革。在画坛上也呈现出异彩纷呈的局面。画家可以按照自己理解和喜爱的方式作画，不仅在绘画种类、材料工具、形式风格等方面空前丰富，而且也造就了一批特立独行的美术大画家。
1949年以后，中国人民选择了马克思主义，并以它为指针进行了新民主主义与社会主义的革命。中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。
红色山水则始于建国初期，此后随着政治环境和文艺政策的变化，在山水画创作中所占的比重越来越大。1964年以后，描绘革命历史、现实政治事件、革命圣地和毛泽东诗意四类题材的红色山水，几乎成为山水画家唯一可以创作的内容。这一时期，几代山水画家经过艰苦探索，逐渐形成一种在题材、风格和语言上较为契合、艺术个性相对能够得到发挥的创作模式，取得了丰硕成果与经验，其影响至今不衰。可以说，红色山水既是新山水画的重要组成部分，又是中国当代山水画发展的转折点。下面我们分享傅抱石红色经典绘画作品。

傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。
傅抱石在金刚坡时期独创作的“抱石皴”和“勾魂眼”形成了个人特有风格。新中国成立后，他又探索转型成为红色山水代表，终成一代大师，对中国新山水画作出了巨大贡献，其艺术人生对每个人的成长和转型都会有所启迪与帮助。
主要作品有：《芙蓉国里尽朝晖》《江山如此多娇》《黄河清》《毛主席诗意册》《井冈山》《韶山图卷》《更喜岷山千里雪》《强渡大渡河》《清平乐六盘山》《韶山一景》《塔景钟声》《枣园春色》《到韶山》《龙蟠虎踞今胜昔》《长征第一山》《沁园春·雪》《如梦令·元旦》《沁园春·长沙》等。
近现代画家新山水画代表傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》赏析

傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》毛主席《沁园春·长沙》词意。48.5cm×68cm 纸本设色 1964年江苏省美术馆藏。
这幅傅抱石的《芙蓉国里尽朝晖》是他非常重要的一幅作品，描绘的是毛泽东的诗意绘画，画的是湘江橘子洲头的景色。那个时候，早晨太阳起来了，老百姓、人民公社的社员牵着马儿，扛着旗，唱着歌儿，出去生产，江面上船出来，一片忙碌的景色，这样一个诗意的早晨，真是“芙蓉国里尽朝晖”。
傅抱石用他精湛的艺术手法表现不同的心境，或者是不同的一种面貌。傅抱石如果不经历这样一个新中国的话，他不可能画出这样一种绘画来。
近现代画家新山水画代表傅抱石《江山如此多娇》赏析 傅抱石、关山月《江山如此多娇》 纵500厘米横900厘米 1959年9月5日 人民大会堂藏（该画是周恩来总理等人亲点要他和关山月为人民大会堂创作一幅巨制迎接建国10周年，“江山如此多娇”6个字为毛泽东为画作题写的。在人民大会堂悬挂后，赢得了国内外各个阶层的赞扬。）
坊间对于傅抱石“无酒不能画”的传闻是很多的，据说傅抱石在画《江山如此多娇》时，曾为当时买不到好酒所困扰，居然写信给周总理，得到特批两箱茅台，于是下笔如神助云云。
近现代画家新山水画代表傅抱石《黄河清》赏析 《黄河清》长2350cm,宽30cm，1960年9月21日，以江苏国画院为主的“江苏国画工作团”到达三门峡工地，写生团成员被工地上的繁忙景象深深鼓舞，他们利用三天时间创作了一大批具有崭新艺术境界的写生作品。表达的是被人们称为豫西“金三角”的三门峡黄河大坝周边景象，画中山势雄伟，碧波粼粼，一望无际，两岸青山绿树，绵延不断，山光水色，相映如画，舟车穿梭，一派繁忙，气象恢宏，蔚为壮观。画面与现实形成了巨大反差，使人联想到“圣人出，黄河清”的典故，从而令作品具有了不同于一般画作的鲜明的时代精神。
近现代画家新山水画代表傅抱石《毛主席诗意册》赏析 《毛主席诗意山水册八开》由八个设色纸本册页组成，每个册页中作品大小均为33×46.5厘米。册页中八幅作品的内容分别为：“韶山诗意”、“芙蓉国里尽朝晖”、“虎踞龙盘今胜昔”、“萧瑟秋风今又是，换了人间”、“寥廓江天万里霜”、“登庐山诗意”、“神女应无恙，当惊世界殊”和“风展红旗如画”。是傅抱石创作顶峰时期的代表作，也是其艺术生涯最后的杰作。作品呈现时代精神与艺术创作的完美结合，以大胆而富于变化的构图、瑰丽而沉毅的色彩、充满浪漫主义的诗情画意，成为中国近现代绘画史的名篇。
近现代画家新山水画代表傅抱石《井冈山》赏析 傅抱石《井冈山》设色纸本 立轴纵117厘米横87厘米南京博物院藏 1964年作，此幅《井冈山》就是其中之一。此图采用侧势构图，山势陡峭，峰险谷深，山顶平缓，云罩雾绕，近景则杉树密林参差有致，再现了井冈山的地貌特征。此图俨然脱尽旧式山水的画法和格式，无论构图、画山、画树，都从自然中来，非实地不能得来。为了增强图幅的精神内涵，傅抱石特意抄录毛泽东《西江月·井冈山》一词，突出了其题材本身的政治意义。就绘画技法而言，据叶宗镐先生介绍，傅抱石首创用电熨斗熨烫法，在墨渖末干之前急速以熨斗烫，如此以来，墨迹就会向旁边跑，中间变淡，形成自然的不同层次和立体感。尤其是树干，经熨烫，效果最佳，是用笔画下来的。山体皴后亦用熨斗，更显得山石斑驳而有质感。有心的读者，观赏时细察之。款识：井冈山。山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动。早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。黄洋界为井冈山五大哨口之一，界外汪洋一片，形势险绝。去冬十一月，予得匆匆瞻礼，归而写此，并敬录毛主席西江月冠首云。一九六四年一月，南京记，傅抱石(行书)。钤印：傅(朱文)抱石私印(白文)当惊世界殊(朱文)甲辰所作(朱文)。
近现代画家新山水画代表傅抱石《韶山图卷》赏析 傅抱石 《韶山图卷》纸本设色 27.7×136.2cm1959年 南京博物院藏。1959年6月6日应湖南人民出版社之邀第一次来到韶山写生作画。6月10日，傅抱石设计草图，开始落墨，基本绘制完成《韶山图》卷，近似焦点式满构图，屋宇、远山、松林整而透、透而松、松而翠，以低调的偏银灰墨色、淡赭和淡绿造足了和暖温馨摇篮之诗意般的宁静气氛，极富温润隽永的人文气息和生趣盎然的质朴情感。同时，他还乘兴创作《韶峰耸翠》《慈悦晚钟》《石壁流泉》《顿石成门》《毛震公祠》《毛主席故居》《韶山招待所》《将到毛主席故居处的风景》《关公桥》等系列组画。特别是《韶山图》卷脱离了写生层面而进入主题创作，以“一种宽阔、高大、雄伟的画面格局，创造了一种浓郁、繁盛、谨严的审美风格”，比较成功地完成了从一般山水向一种特定山水的转移，表现出一种与韶山领袖精神相吻合的清新、浓郁的鲜明风格，实现了视觉语言、审美趣味与时代题材的有机融合。
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《更喜岷山千里雪》赏析 傅抱石绘画作品《更喜岷山千里雪》，纸本，设色，62.7cmx107.5厘米， 1953年创作，南京博物院藏。新中国成立后，傅抱石的画作取材出现了极大的改变，从此前的历史人物和故事转变为以毛主 席诗词为蓝本，进行艺术创作，在当时的时代背景下，这种题材有着天然的可行性，也更容易被大众接受。此后，傅抱石先后创作了《抢渡大渡河》、《井冈山》、《更喜岷山千里雪》等作品。到新中国成立十周年的1959年，时值北京人民大会堂在这一年的9月3日竣工，大厅内急需一副大型国画。
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《强渡大渡河》赏析 傅抱石《强渡大渡河》，1951年作，设色，纸本， 62cmx109厘米，南京博物院藏，傅抱石绘画作品欣赏。
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《清平乐六盘山》赏析 傅抱石绘画作品《清平乐六盘山》词意图， 纸本，设色，20.3cmx28.2厘米，1950年创作。题跋：天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？庚寅八月九日初试稿。傅抱石金陵并记。印章：傅，其命维新，往往最后作者是最早以毛泽东诗词为题材作画的画家。开始于1950年，此图是第一幅。毛泽东《清平乐·六盘山》原词，写中国工农红军长征，到达宁夏固原县六盘山，突破敌人封锁线，打垮敌人骑兵部队，终于胜利地越过长征途中这最后一座大山。诗人抒发了他的无限感慨。作者虽以毛泽东诗词为题材，但并非为诗词作简单图解，而是根据自己对诗词的感受和理解，取其精髓，以图画再现诗词的内涵和意境，使主题更加深化，意境更得到拓展。此幅属小幅册页，从题款中知为“初试稿”，画得精细沉稳，与以往恣肆豪放的风格稍异。这或与刚刚解放的社会环境和政治运动的影响有关。但此图仍不失为一幅成功之作，画面上六盘山景压得很低，上部留出大片空间，利用旧纸的赭黄颜色，不施笔墨，仅轻轻点染一行秋雁翩翩南去，简洁而令人遐想，表现了“天高云淡，望断南飞雁”的幽深意趣；若隐若现的一列战士行进在山间小道，红旗已飘在山头，“不到长城非好汉”，表现了信心，表现了胜利，表现了对“何时缚住苍龙”的期待。
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《韶山一景》赏析 傅抱石《韶山一景》，纸本，设色，45.2x61.8厘米，1959年创作，南京博物院，傅抱石绘画作品欣赏。1959年6月6日，傅抱石应湖南人民出版社之邀第一次来到韶山写生作，成为第一位来到毛泽东主席的故乡韶山写生的画家。对以毛泽东故居为中心的自然环境，诸如背后的韶峰、毛泽东少年时游泳过的池塘、劳动过的水田、读书处和毛震公祠等都做了仔细观察，认真勾画不同角度的草图，以速写记录的手法收集创作素材，可谓全力以赴。
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《塔景钟声》赏析 傅抱石绘画作品《塔景钟声》，设色，纸本，1960年作。此图集写实的场景与富有想象力的笔墨与一体，预示着傅抱石“打破笔墨约束的第一法门”，其山水画面貌将为之一变。从题跋中看此图作于画家访问延安的过程中，傅抱石作过多幅以延安为主题的作品，或即兴写意，或大幅写生。此作构图规整，右侧群山巍峨，左侧较为开阔，宝塔山的位置靠左靠右，似乎不是画面主体，但山后一片空旷，山下行人车马行走在崎岖的山路上，渺小如同蚂蚁，愈发将宝塔山衬托出来。宝塔山是延安的标志性建筑，山上宝塔建于唐代，高44米，共九层，登上塔顶，可览全城，在宝塔旁边有一口明代铸造的铁钟，中共中央在延安时，曾用它来报时和报警。在所有关于延安的作品中，宝塔山是不可或缺的，傅抱石在此图中以不同的角度和空间的设置来重新诠释延安，既包含全景，亦凸显了体现革命圣地意义的景观。另外，题跋中的诗句提升了革命圣地的意义。画家称“塔景挂清汉，钟声扣白云”乃“萧如熏咏延安句也，碑在今延安招待所”。
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《枣园春色》赏析 傅抱石《枣园春色》，1960年创作，南京博物院，遥远的心像—傅抱石画展。1960年傅抱石先生带领江苏山水画家壮行2万3千里，描绘祖国山河新貌，开辟了中国画创作新境界，奠定了“新金陵画派”在中国画坛里程碑式的地位。
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《到韶山》赏析 傅抱石《到韶山》诗意图81.8cm×116.3cm 纸本设色 1960年 南京博物院藏。
从1950年初直至1965年9月去世，为了紧随时代潮流，傅抱石扬长避短，将自己的注意力和精力投注于“毛泽东诗意画”的创作，几乎将当时发表的37首毛泽东诗词全部进行了诗意的图解和诠释。事实上，由于某种精神上的契合，毛泽东诗词的确为傅抱石的个人创作提供了一个适合的舞台。
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《龙蟠虎踞今胜昔》赏析 傅抱石《龙蟠虎踞今胜昔》60cm×87cm 纸本设色 1960年南京博物院藏。此作是傅抱石根据毛主席《人民解放军占领南京》中“虎踞龙盘今胜昔”诗意而创作的，将沐浴在朝晖之中的紫金山及周围景致以浪漫而梦幻般的诗意境象呈现出来。作者借助青松翠柏、绚烂的朝霞、高耸的烟囱、如织的游艇以及雄伟的紫金山等具体物象，来寓意中华人民共和国勃勃向上的精神气象。《虎踞龙盘今胜昔》为淡着色小青绿山水画，全幅用笔洗练自然，以湿笔淡墨为主，兼有渴墨、浓墨、枯墨的运用，既有大写意笔法的大刀阔斧、粗笔挥洒，又有细笔的小心收拾，给人秀雅、优美、清雅之感。尤其石绿、草绿、深绿、花青、赭石等多种色彩的运用，更为此幅作品笼罩上梦幻般的意境。
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《长征第一山》赏析 傅抱石《长征第一山》61.2cm×80.9cm 纸本设色 1965年江苏省国画院藏。题跋：长征第一山。山在红都瑞金郊外，全由岩石构成，故名云石山，震惊世界之远征万水千山自此始也。一九六五年七月杪，抱石并记。印章：抱石之印，一九六五，收藏：南京博物院
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《沁园春·雪》赏析 傅抱石 《沁园春·雪》词意图34cm×49.5cm 纸本设色 1958年南京博物院藏。傅抱石先生还专门为《沁园春·雪》配了一幅词意图。只见伟人站在高岗之上，卫兵手中红旗迎风招展，居高临下俯瞰北国冰封大地，胸中感慨及时而发，此作再现了伟人当时的激昂心境。
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《如梦令·元旦》赏析 傅抱石 毛泽东《如梦令·元旦》词意图34cm×50cm 纸本墨笔 1958年南京博物院藏。题跋：宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。今日向何方？直指武夷山下。山下山下，风展红旗如画。毛主席 （咏）元旦调寄《如梦令》。一九五八年十一月南京写。傅抱石。印章：抱石，不及万一。收藏：南京博物院
近现代著名画家新山水画代表傅抱石《沁园春·长沙》赏析 傅抱石 《沁园春·长沙》词意图34cm×50cm 纸本设色 1958年南京博物院藏。
傅老先生毕生追求的，是诗画合一之境。他一生对诗词研究极勤，山水画以诗情动人，巧妙地把诗词与绘画所追求的美结合在一起。他给毛主席的诗作的画，大气磅礴，浩然天地。今天我们一起分享傅老先生在绘画上的红色经典力作，好像我们也穿越时代隧道，来到那战火纷飞的年代！