半通印的欣赏临摹与创作

青麟髓

半通印是在篆刻艺术中常见的一种印式，来源于秦汉时期低级官吏的印章形式，之所以被称作“半通印”，是因为：

1、半通，半章也。扬雄《法言·至孝篇》曰：“半通之铜，皆有秩啬夫之印绶，印绶之微者也。”“啬夫”即是相当于后世的乡长或管事务的小吏，官职较低。

2、《汉官仪》曰：“孝武皇帝元狩二年令通官印方寸大，小官印五分。”官制规定为五分。

3、《汉书·百官公卿表》记载，用半通印的官员俸禄一般在二百石以下，收入水平的制约。

关于半通印的形制，秦汉时期的官印等级非常严格。一般官印是方形的，而一些非常小的官员上不品级，他们的官印通常采用半方官的形式。

在秦初确立，“玺”用于皇族，“印、章”用于常见印式中，对于印面大小，使用材质，印纽都有明确的使用制度。因而半通印一般为铜质，多用台，鼻，桥钮，取官印的一半。如何取官印的一半，来看两方秦汉时期传世的经典，

1 、战国古玺“春安君”，玉质，后面的欣赏部分我们会着重介绍，这种印面文字和边框及界格风格影响着秦代的半通印特征的形成。

2、 为“关中侯印”汉印。

秦汉时期，一寸约是2.3厘米，所以 半通印可概括为长2.3厘米，宽不过1.2厘米，竖向使用，文字竖向排列的印章。印面文字多为二字，少见三字，偶尔见四字。

随着文人篆刻的兴起。很多篆刻家也采用半通印的形式刻制印章。一般内容都是闲章、斋号居多。偶尔也有用这种形式刻成姓名章的。

关中侯印 1951年河南南阳石桥镇出土 河南博物院藏 典型的汉官印，金质，龟鈕，高22毫米，印面24x24毫米，重128克，制作精美。关中侯是赏赐军工的爵位，无实权，无封地虚衔。在河北邯郸和南京都与同一印文官印出土，容易混淆。风格是典型的汉印，延续向下为汉代白文半通印风格。 “仓印”汉阳陵15号坑出土，仓印是官署中具体主仓谷的仓令，此印为随葬印，铜质，鼻钮，比实际使用的半通印稍小。篆法圆润，均匀简洁。印面一改秦印行用的田字格和日字格，均无界格，无边栏。
楚邸半通印，西汉。 桥钮，长期使用，有鎏金的痕迹，一般认为楚国在京师办事处的宅邸使用之官印。 鄜畤（fuzhi），汉印。 铜质，桥钮，鄜畤是祭祀场所之一汉沿袭秦制设立。简单介绍了半通印的形制后，来从文字以及演变过程来欣赏经典的半通印。首先了看战国古玺“春安君”，了解文字特征和边框在不同时期的运用。 “春安君”战国古玺 玉质 台钮 “春安君”印面 春安君 印文 战国玉玺

春秋战国的治玉技术已瑧完善,正方形官印须加界格。印文是印砣制，线条两头尖、中间粗。此印的亮点是“春”字篆法移位“日”上“屯”下，开了字的部首按章法调整的先河；“安”的宝盖头突起，顺应“春”的捺笔； “君”的端正与“春、安”的灵活以 及“君”之口下留红与“春、安”两小块留红呼应成趣，别具一种“字里生金、行间玉润”的美感。 这是一方秦代半通官印。由于秦王朝统治时间很短，只有十五年，便被陈胜、吴广领导的历史上的第一次农民起义所推翻，所以秦印并不成熟，在官印制度上，是属于从早期的古玺向成熟时期的汉印过渡的形态。所以我们可以在这方印上找到汉印的形态。由于这两个字的笔画少，并没有占满空间，作者故意在“弓”字的左边和下边留红，“舍”字的右上角留红，而且“弓”字重心偏右，“舍”字重心偏左，使得这两个字既有呼应，又不呆板。

焦得 秦

秦系半通印章法布局很有特色。“得”字右下“寸”部的回环之势比较明显，造成了“得”字的重心移向右下，但并没有因为“得”字的重心右移而让整方印显得不稳，关键是在“焦”字上。“焦”字本来是上下结构的字，但于“得”字占的空间比较大，“焦”字就不宜做上下结构来处理。右边的“隹”字平正，左边长竖与中间的界格相连，四个横写的很短，“隹”字显得瘦长，左边的“火”则写得松散宽绰，“火”字上看是三条线，下看是四条垂脚。“火”字上端三条竖线从左到右逐渐缩短，下端四条垂脚从左到右逐渐延长，构成一个不太规则的平行四边形，其势直接向左拉回，和下边的“得”字右边的“寸”相呼应，使得章法在险峻中得到了平衡。

邦侯(汉)

此枚印中有“日”字界格，横格把印面分为上小下大的两部分。“邦”字把纵向的笔画缩短，使得结体较为紧凑，转折处于圆中带方。“侯”字则把“ 亻 ”舒展以与右半边相呼应，
转折处圆转流畅，其中的几个平直笔画与整体的圆转笔画相呼应，使得这枚印章有一种朴拙之感。 市亭 半通印 朱文

在以前的内容里有此印的临摹部分，在此不多赘述。此印是半通印，是管理市場的官印，也是漢印中少見的朱文印。

从格调来看，它沒有汉印常贵官印有高大，端装，严肃的其实，也许因为是半通印，体量就逊于大方印，加上印面朱文线条又相對纤细，反而得得清爽灵动，不笨拙。

在结字章法上比较其他官印有新意。“市”于“亭”所占面积悬殊加強了印面的趣味性，“亭”冂里朱文三角设计连通整字高矮比例，更像显示版的亭子，有图像感。“市”的设计同样很妙，压扁，上下比例相同，也很像现实的市集街道。

线条粗细变化和谐，自然流動。

仓印，此印也有多枚出土，而且有封泥出土，不仔细观察会把细微的差别忽视，锋都属于汉半通印，白文无界格。 仓印封泥正面。 仓印封泥侧面。 仓印封泥背面。封泥也是一种印章的形式，可以使用借鉴，出土的封泥也有多方。 “府”指国家贮藏财物、兵甲的处所。属少府下的职能部门，其主管官员均属小吏，有的可能省去了具体官名，亦不能排除它们是代表府、库仓储与输出物品时所用的“公章”。“府”有时指官府机构和官署，有时指府库。 军府封泥。

乐府封泥。 榆畜府 汉官印，纵23毫米，横13毫米，现藏故宫博物院。

半通印的难能可贵之处在于，虽尺寸大多只有方印一半，但要在有限的空间内生出无穷意趣，巧思尤为重要。细省印文，此印线条圆润，结字方整，转折处以圆转为主，三个字由上而下依次排开。“畜”字以八条横线排列茂密，结字独具巧思，使转处极富笔意。“府”字作扁势处理，宽博敦厚，整字显得阳刚健美。此印朴茂大气，在半寸天地中蕴含汉印的雄浑博大。 少见的四字印。 白文和朱文结合的印。

半通印的临摹

在 了解了常见半通印的形式后，来选择临摹经典的半通印，首先是前面降到底“弓舍”一印。

再选择 游光 ，此印铜质，印文内容所指不详，可能是姓名，也可能是吉语。 临摹完成。

再临摹 监平 一印，银质，觽钮。16.7x9新x27.3毫米。

连同印纽一同临摹。 吉语印 日利千万 朱文临摹。 吉语印朱文千金临摹。

运用半通印形式来创作

制过程 1 平安
半通印形式的长方形不加边框，文字取法偏向于秦印。刻平时想到人平静时的神态，就融入到印面里，两点似人的双眼，微微带有弧度，有笑意，横画也尽量平和圆润，不做过多起伏。下面的竖画圆滑弧线，中间稍断开一点，似乎是笑中的胡须。“安”字笔画多，宝盖头平稳，开阔，上面的点偏向一侧处理，显得活泼不板滞。“女”字取古文字中女的原意，如安稳的屈身就坐。 刻制过程 2 平安
半通印形式的长方形加“日“边框，“日“字边框有两种处理，其一为上下等分，严正规范；其二为中间的分界做倾斜处理，印面多变，总体仍然属于对称。此印用第二种方式。上面的“平”字结体端庄，所以竖笔取势向左，中间的界格也向左微微倾斜。“安”字的宝盖头选用没有点的方式，内部的“女”则取势向右，一是使得整体平稳，而是与上面的向左呼应以得到平稳。在刀法上多用双刀，起与收出小刀切出，平的竖和女的斜笔做尖收，求变化。 刻制过程 写心 白文
半通印形式的长方形不加边框，想用写意的收费来表现这方印，“写”的文字取法兼带隶书痕迹，“心”则用大专和隶书的结笔结合，做一种尝试。在章法上取上紧下松，用刀方圆结合，短竖与点尽量变化有动感。实际刻制过程中用刀更大胆了一点，姿态也顺势多做调整。“心”得下面留白多里一些。同样的方式，加边框刻制一方朱文。 刻制过程 本真
半通印形式的长方形加边框的形式，文字取法汉印，工整平稳，用双刀法完成。“本”字的处理带有弧线笔画，结体舒朗，空白多，“真”字取平直均匀致密，只有一个转折处用圆转，余下皆为方，结字和上面形成疏密对比，下面两点稍微带有斜度。在这样的印面内，布白，线条，点等诸多因素具备，常用的基本手法，难以取得出奇的效果。 刻制过程 至乐 白文
见到陶钧先生的一方四字印，其中有此二字，东施效颦，仿照大意，刻制出此印。 刻制过程 清欢 白文
半通印形式的长方形不加边框，“欢”字取异体，尝试让上下两个字的结构一致，在刀法上借鉴凿印的线条，加强力度，以直线为主，弧线为辅，转折处虚实结合，部分小笔画保留明显的刀味。 刻制过程 大乐 白文
半通印形式的长方形不加边框，见到铜印的样式，有“大”字巧妙的化作边线，借鉴到半通印中，没有完全使用原印的印面布局。 刻制过程 春分 朱文
半通印中有朱文形式，“春分”只取半通印形式，篆法以圆为主，整体布局平稳，笔画间的布白也尽量均匀，竖向线条舒展，“分”的竖向线条与下部边框连在一起，“春”的横与竖都有与边框连接处，以适合半通印的印面布局。 刻制过程 和气 朱文
半通印中有朱文形式，与“春分”印方式近似。 刻制过程 无我 朱文
半通印中有朱文形式，篆字选择早期大篆笔画简单者，布局平稳，转折方圆兼用，线条平直，想追求一定的力度，用粗边与内部的细线形成对比，其实刻细线并不难，难的是细而有力。 语冰，选择秦文字入印。 刻制过程 韩通 白文
半通印中有姓名章的形式，工作室里有韩通老师，借用韩老师名字，用半通印形式，家日字界格，“韩”字选择选择秦印文字直接使用，左半部工整，只把短竖稍稍变化，右半边分曲线变化多，“通”选择异体字，左半部曲线变化多，右半边平稳，用意是追求整体的协调，用刀双刀法为主，线条处理稍粗。 姓名印，加边框。 引语 秦文字入印。 三省，常用闲章。 朱文 端午 有关于半通印的知识先到这来，期待下次再见。