（罕见书法评论）范曾书法水平，令人吃惊！

老理

摘自 书法学习平台

范曾，（1938年7月5日－），江苏南通人，字十翼，是中国人物画画家、书法家。

现为中国美术家协会会员，中国艺术研究院博士生导师、研究员，南开大学终身教授、博士生导师，北京大学中国文化书院导师。山东大学艺术学院名誉院长，联合国教科文组织“多元文化特别顾问”。

范曾先生曾在摄影机前这样评价自己的绘画成就：“画分九品…四品，已成大师，凤毛欧伯；五品，谓之巨匠，五百年出一位；六品，可称魔鬼，从未看到……我是坐四望五，以待来日。”

谢绝大师称谓者确有一二，公开自我评定为大师者罕见，而公开宣称已超越大师境界者，范曾为当代第一人。

中国书画同源，有“坐四望五”境界的国画大师，其书法水平不可低估。

范曾怎样评价自己的书法？最近，他以引经据典方式作答：“作为我个人书法来讲，我想用杜甫形容李太白的诗‘清新庾开府，俊逸鲍参军’来形容我的字比较合适…可以讲书如其人。”

范先生对自己的书法境界颇为自得，对自身的人格魅力也相当自信。

风格乃个人喜好，清新俊逸和雄奇古拙都为美，均不排斥法帖与碑刻，本无高下之别，无论哪一种，都需要扎实的功底和良好的悟性，都要写得自在。

浏览范曾三十年来的书法作品，发现他的美学理想与自身实践南辕北辙，他的探求是那么吃力，全无出入“书史”的自如。

察其用笔，范式的一大特点就是追求提按，一笔之内几起几落，粗细变化无度。其细笔孱弱，如春蚓秋蛇，粗划臃肿，状似肥藕；而其侧锋笔法与提按胡乱结合时，写出的线条如肠梗阻，令观者憋闷。

其收笔失败最多，失于仓促，笔锋散乱，求飞白而不成，神气外泄。

书法用笔讲究粗细之变，细可比游丝，粗可如枝干。但线条要结实，有张力，笔锋自然转换，线断而意不断。

推测其败笔根源，应为书写者不懂用笔使转，未解笔锋变化之道，而且惯用死墨，不知墨随心走的道理。

从其后期作品看，似更着意自然，波折渐少，有所改善，但又添滑而不爽的毛病，没有从根本上解决，败笔常见。

看其结字，多以楷书结构为基础，参入行草。作者意在使黑而粗的短划收敛、聚集，细而长的线条延伸、缠绕，以圈住更大的白地，画字风格明显，但由于把握不好点划间的疏密、字形结构内的虚实关系，很多字重心不稳，结构松散。

不少字被着意扭曲，状如受刑之人，不忍目睹。

其后期作品，减少了“受刑”的比例，但不少字立在那里，远观象健全之人，走近看，原来肢体已落下伤残；其篆、隶之作，结体徒有其形，大多篆如死树，隶似僵虫，何谈美感？

再观其章法，少字作品象欲坠的积木，多字作品如乱石铺冈，每个字各自为战。少有呼应，更不用谈什么行气。

其排行往往自左向右歪斜，有时前几行还算端正，但后两行又会出现左偏的毛病。

其后期部分小字作品，有所改变，但仍显板滞，且一幅之内，重复之字毫无变化，又染馆阁体之病。

至于题款字的歪斜、拥挤、大小不得体，以及乱用闲章、印章偏大和钤印位置不当，已是范式作品的通病，在其画作款识中尤为明显。

刘熙载讲：“凡书，笔划要坚而浑，体势要奇而正，章法要变而贯。”

笔划是慢功夫，对于字的结体和整幅布局，如果用心，入门会更快。

范曾书法给人的最深印象，就是书写者不会处理结体布局中奇正相生的关系、变化与融通的关系，没有悟到黑白间“相避相形、相呼相应之妙”，彰显其在空间感上的严重匮乏，而作为一个书画家，这属于硬伤。

看看不少习字少年的作品，尽管有些稚嫩，但书者对线条疏密、字间虚实的直觉把握也要超过他。

如此多的硬伤，还能表现什么精神气息？何谈“清新俊逸”？病态书法而已。

“读书破万卷，下笔却无神”，可惜可惜，其书里书外非不努力也，乃天分不足也。

范曾作品具有强大的市场生命力，这都随他去，市场有市场的规律，参与者风险自担。而那些诚心拜师学艺者，想走艺术正道者，还请三思。

学无止境

2021.6.21收存