習作七言絕句作法举隅，《七絕·咏絮》

秋遲

七言绝句作法举隅（56法） 題記：雾余水畔，红杏在林。庭前月下，梨花飛舞。红杏点燃了树林。月光照着华美的楼榭，绿荫隐现瑰丽的倩影…… 第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。 《七絕·咏絮》仄起首句押韵2021年6月13日 紅杏妆残漫卷飞，梨花满地梦同归。夜来风雨天如水，却下梨花半掩扉。註釋：却下：落下 “夜来风雨天如水，却下梨花半掩扉”風雨打破了寧靜，美夢中遮掩心扉……这样的素材取之不尽，畅情抒写自己的胸襟。 《五绝·闻杜鹃》2018年6月28日 烟霞凝艳紫，远岫映娇红。煦景观花海，风撩梦忆侬。 註釋：烟霞：指水光山色。远岫:远处的峰峦。煦景：和煦的阳光。景，指阳光。 《七绝·小草》 郁郁葱葱绕路边，托根无处不延绵。如何野火烧不尽？更在春晖寸草翻。 注释:春晖寸草系指春晖：春天的阳光；寸草：一寸长的小草； 《七绝·月光》 雲淡風輕夜渐沉，银河泻影远山痕。不如明月随同我，玉走金飞翰墨林。 註釋：玉走金飞：言日月运行迅速，光阴过得很快。玉：玉兔，代指月亮。兔走乌飞：言时光流逝。兔：代指月亮。 凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。 詩/秋遲圖片：網絡采集用韻：詩韻新編配樂：瞑想曲 後記：摘錄七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗論》）于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。