清三代珐琅彩瓷器之鉴定

无言

成功了，成功了！鉴定真伪成功了！今天我主讲： 清三代珐琅彩瓷器之鉴定 景德镇素有“十件粉彩不如一件斗彩，十件斗彩不如一件珐琅彩”之说，从这个说法来看，足见珐琅彩之珍贵与特殊。珐琅彩有多特殊呢？从它的烧制地点便知一二。 清朝在景德镇设立御窑厂，御窑厂负责烧制皇宫御用的瓷器，其中就包含青花、斗彩、粉彩、五彩等彩瓷，但是却很少烧制珐琅彩，之所以不在景德镇烧制珐琅彩，是因为皇帝对珐琅彩特别重视，他需要近距离指挥烧制珐琅彩瓷。所以宫廷会先从景德镇御窑厂运送糯米胎到北京，然后从景德镇调遣最优秀的御用画师进行创作，最后由内务府造办处工匠烧制，皇帝会亲自参与整个过程，发表修改意见直到烧成他满意的珐琅彩为止。这样的制作等级、制作规格，不仅在清代其它瓷器无法与之相比，于清以前，乃至康雍乾三代以后，真是空前绝后。所以清三代珐琅彩又被称之为：“官窑中的官窑，绝版的宫廷艺术品”。 珐琅彩创于康熙，而盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。它瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致，是历代最受藏家青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。 由于珐琅彩的高昂价值，在珐琅彩研制成功之后，自清末至民国及当代的景德镇有一个竞相仿制的过程。 九十年代末至今：传统技艺失传高仿品难出。 由于从民国四十年代后战乱，珐琅彩的仿制基本上告停，至二十一世纪初已近六十年，会此技术的人基本作古，应该说珐琅彩的制作工艺基本失传了。 目前，也有仿家以金属画珐琅颜料在瓷胎上试验，此法思路上对头，但在一些技术或艺术上仍有长路要走，因此，珐琅彩的研制今日虽比民国时期图片资料更多，但要求也高，要真正高仿清三代珐琅彩瓷，达到完美程度，至今罕有。 康熙二十年（1681年）开发研制出珐琅彩，色料全部是进口料，进口料是经过化学提炼的，特点是入窑前什么颜色，出窑后还是什么颜色，而且更加靓丽。雍正后期就研究出国产珐琅料了，所以在同一器物上同时出现进口料和国产料，所以有人称《中西合璧雍正珐琅彩》因为进口料的色彩种类少，国产料的色彩种类多。到了乾隆时期全部使用国产珐琅料了，乾隆中后期就开始在一件器物上同时出现珐琅彩料和粉彩料；到了乾隆末期就没有珐琅彩了，全部以粉彩取代了珐琅彩。 因为民国时期和现今根本就没有清三代时期的那种珐琅彩料。为此，景德镇的制瓷师傅们说：“究竟清三代的珐琅彩料里面添加了什么物质或者什么成分，谁也不知道！ 既然乾隆末期以粉彩替代珐琅彩，珐琅彩基本没有了。所以到了嘉庆年间由于国力衰退，自然就更无能力烧制珐琅彩了。从此珐琅彩烧造技术失传至今。 清三代珐琅彩，胎土是高岭土，瓷油是一样的，用的色料康熙年间全部是进口料，雍正六年就研发出珐琅彩国产料，雍正时期珐琅彩的色料，中西合璧但是到了乾隆时期就全部用国产料了。既然如此，那些清末民国与当代的仿品技术在高，以假乱真也蒙蔽不了我的“眼睛”——鉴定技术。因为仿者没有清三代珐琅彩的色料，所以说能准确无误的把真假分清楚。不敢说独步天下，也小有成就。藏友们你们有好的珐琅彩瓷器，我可以免费给你鉴定，微信发个图来即可。再见！下期讲和田玉真假之鉴定。