感恩大鹏学习书法学琛老师教学认真。隶书起步循序渐进曹全碑帖隶书经典。细劲有力圓转自如气息醇和温润秀丽。

齐天大圣

《曹全碑》是学习隶书的经典碑帖之一。该碑笔划细劲有力，圆转自如，气息醇和，温润秀丽。清代万经评价此碑“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也”。众多书家主张“欲求隶书，必于汉代碑刻中求之。学隶者若得曹全，可谓五岳归来。学隶者以曹全为范本极佳也”。都对此碑给予了高度评价。

我们的书法老师学琛美女，美丽动人，教学认真，耐心仔细。话语动听，深入浅出。备课教材，特别负责。容易听懂，对答如流。书艺精湛，善长隶书。曹全精典，行在书中。定要决心，下定苦功。激情担当，知行合一。好好学习，天天向上。

我较为喜欢书法，多年前，一位研习书法的好友向我推荐曹全碑，称曹全碑是汉隶精品，学隶书首选曹全碑。随后我断断续续临学数年。因为彼时只是摸索自学，依样画葫，缺乏对笔法的认真研究思考，长进不大。

学琛老师鼓励我们并书法赠送：千里之行，始于足下。好好学习，天天向上。

近来，我为什么喜欢了书法，说来话长，简短些吧，5月22日我参加了南京老山50公里越野赛，之前5月3日参加了重庆武隆50公里越野赛。5月22日是个黑暗日子。甘肃白银百公里越野赛死亡21人，对国家和我们个人来讲打击很大，全国所有马拉松和越野赛暂停，没有激励跑步的日子，我有幸经老同学介绍参加大鹏教育书法体验班学习，接着毫不犹豫报名。

我刚刚报名书法学习，在那里得到多位老师的悉心指导，系统地学习了书法的笔法、字法、章法理论知识。特别对曹全碑进行了重点临学研究，对曹全碑笔法的认识理解也得到了长足的进步。

学琛老师在临近端午节前夕，特别书法赠言：“端午临仲夏，時清日复长＂。谢谢老师！

学习书法重要的是掌握笔法。笔法即使用毛笔的方法和技巧，是学习书法的基础、关键。书法之难难在笔法。笔法中的提、按、顿、挫是书法艺术语言的最基本要素。这些要素构成了笔法中的生命律动，同时也将书写者的内心世界呈现出来。

端午安康，健康快乐！

临贴需掌握笔法要领。如何在经典碑帖中寻找典型笔画特征进行归类总结，让初学者用正确的方法对该碑帖进行临学，从而较快提高曹全碑书写水平，是我在编写过程中与同学们一起思考实践的目标。在这过程中经历了质疑、解疑的困惑与快乐。

毛笔隶书学习:曹全碑用笔笔法心得。接下来，要在美丽的学琛书法老师教导下，认真学习曹全碑，以下是教学大纲和教课案例，定当好好学习，天天向上。

第一节：蚕头雁尾，弓弩直立（三、干、里）。一是短横：1、起笔：逆入藏锋起笔，圆转向右。2、行笔：用力均匀，粗细接近，形较直。3、收笔：自然轻收，略呈圆形 。二是长横：1、起笔：逆入藏锋起笔，圆转向右，头部呈斜向椭圆形;。2、行笔：向右中锋行笔,前段略提,后段略按,中间要轻, 微向上凸; 。3、收笔：顺势重按后，向右上出锋，略尖，三是竖画。1、起笔：逆入藏锋起笔，圆转向下，头部略呈圆形。 2、行笔：竖直向下，中锋行笔。 3、收笔：圆尾竖:圆转向上，边转边提，回锋收笔。 尖尾竖：行笔至末端，顺势向下，边提边收。       

第二节：点石成金，张弛有度（六、月、文）。一是点画： 1、起笔：逆入藏锋起笔。 2、行笔：中锋行笔，渐行渐提。方向不同，点的形态不同。 3、收笔：尖收、回锋圆收均有 。二是竖（斜）撇： 1、起笔：逆锋起笔 2、行笔：竖撇：先行竖画，再向左转行笔； 斜撇：向左下中锋行笔，注意斜度； 3、收笔：行至末端，回锋收笔。三是捺画：1、起笔：向左轻按藏锋，圆转向右起笔。 2、行笔：向右下中锋行笔，注意角度，用力均匀。 3、收笔：行笔重按后，转向右边提边收，出锋。

第三节：宛转矩折（史、白、世）。一是横折：1、起笔：逆入藏锋起笔。2、行笔：中锋行笔，分两笔完成 ，先行横，另起笔行竖。3、收笔：与竖画收笔相同。4、注意接笔处形态，实接虚接均有。 二是竖折：1、起笔：逆入藏锋起笔。2、行笔：中锋行笔，一笔两笔均可，先行竖，与横画相接。3、收笔：与短横收笔相同。4、注意接笔处形态以及横竖的弧度变化

第四节:群英荟萃（刊、元、民、心）。一是竖钩：1、起笔：逆入藏锋起笔。二是行笔：中锋行笔，先行竖，后圆弧慢慢的向左行笔， 边走边弧度，注意提按关系。3、收笔：尖收、圆收均有。 二是竖弯钩：1、起笔：逆入藏锋起笔。2、行笔：中锋行笔，先行竖，圆转慢慢的向右行笔，边走边按，边走边弧度。3、收笔：顺势出锋雁尾 。三是斜钩与卧钩：1、由捺画演变而来，弧度较大。2、逆锋起笔较轻，下段用笔较重。3、行至尾部再提笔顺势向右上方出锋。4、注意斜钩与卧钩写法类似，倾斜角度、弧度不同。

第五节：情有独钟（君子成人之美）。1、君：注意整体扁平的体势，横向空间处理均匀，左边撇画伸展。 注意下方小口接笔处。2、子：上部分收紧，竖钩左伸展放开，注意小横、竖钩的粗细变化。 3、成：左边撇画似竖撇，略小，内部小撇画收住较小，右边斜钩伸展。 整体左收右放。 4、人：左边撇画较小，注意弧度，捺画伸展。5、之：注意两点的位置，较小，上方小撇画稍平微弧度，注意轻重变化,捺画伸展.。6、美：三个横画空间均匀，长度差不多均等，撇捺左右伸展，注意弧度 ，点画小而有神。

【第6节】头头是道（若艾寺合） 。一是草字头：1、左右对称，左右要有呼应关系。2、横用左右尖横，竖也多用尖竖，左右呼应。3、两短横连成一长横；长横可出雁尾。4、在隶书里草字头与竹字头写法相通 。 二是土字头：1、注意两横的空间，横细竖粗。 2、横平竖正，笔画宜轻，竖画居中，字底较小，横可用波画。 三是人字头：1、撇捺 伸展，注意撇画的弧度，撇捺均是由细变粗。2、撇弯捺直，交 点居中，收笔位置左右持平，基本对称，撇捺伸展，将字底完全盖住。

【第7节】头头是道（秦、景、置） 。一是春字头：1、三横较平，长度有变化，空间均匀。2、竖居中，横细竖粗。3、撇捺均在横下起笔，左右伸展。4、注意撇捺与竖画起笔处不交在一起。二是日子头：1、形较小，姿态各异。2、横画细，略带弧度，注意线向关系。3、竖画略粗，注意线向关系。4、注意横竖接笔之处，中部短横有断有连。 三是四字头：1、横长竖短，形较扁。2、横画平正，上横画略长。竖画皆短，为竖点，形态各异。

【第8节】头头是道（完守云举） 。一是宝盖头：1、上点略靠左，左右点形态不同。2、字头左上断开，右边搭接为虚接。 二是雨字头：1、中竖居中，左右对称。2、横平竖直，横细竖粗。3、四点均为横势，空间匀称。 三是臼字头：1、左右对称，相向势态。2、两竖略向内斜，六个短横写法不同。3、字头不可太大，笔画轻而紧，窄于中横 。

【第9节】烘云托月（孝感恩无）。一是子字底：1、写法与“子”相同。2、上部横折略小，竖勾圆转向左自然提笔。 二是心字底：第一种:卧勾收住，变为竖折注意三点线向关系。第二种：左点较长，注意三点线向关系。左点与捺画相连。卧勾轻盈出雁尾放开，由细变粗，稍直，微弧度 。三是四字底：1、四点左右连续呈水平形。2、左右两点略向外斜，中间两点较正。3、四点有长有短，粗细自然变化，间隔一致。

 【第10节】烘云托月（要贤负） 。一是女字底：1、中部向左右折弯合成两个交点上下对正，居中。2、横画稍靠上，向左右平伸，弯度较小，有粗有细。3、注意交叉点的角度。 二是贝字底：1、形较窄，稍长。2、上部横画空间均匀，四横较平，形态各异，竖画注意线向关系。3、下部点画小而精，注意方向。

【第11节】可操左券（仍征徒性）。一是单人旁：1、撇多写成尖头撇，形可微弧。2、竖画直，略轻，交于撇画中间，撇与竖有断有连。3、左侧偏旁不宜过大。 二是双人旁：1、上撇写成横点，形小，形态各异。2、下撇写成横，略长，微往上斜。3、下部似竖撇，注意竖长度。 三是竖心旁：1、由篆书变化而来。2、长竖正直，下垂，宜长。共有四竖，有长有短。3、竖心旁可与心字底联想。

 【第12节】可操左券（槐扶祖） 。一是木字旁：1、整体左放右收，左宽右窄，横平竖直。2、撇画左伸展，回锋，稍长。右捺缩写成点 。二是提手旁：1、横略向右上，下部提画可做短横，两横皆短。3、竖钩上段竖直，下段弯向左伸，回锋出锋均可。三是礻字旁：1、上部两横稍右上倾斜。2、竖画偏右，厚重正直。3、撇画向左伸展，捺画缩为点，皆向上靠紧、

【第13节】可操左券（纪河地） 。一是绞丝旁：1、上部两个折弯，上小下大，排列整齐，注意转折接笔处流畅自然。2、下三点呈“小”字形，姿态各异，有长有短，上部齐平，中点作短竖，左右点间距均等 。二是三点水：1、三点方向整体呈聚合状由重到轻。2、长度、方向不同，三点之间空间匀称 。三是提土旁：1、隶书土字旁在两横之间多一点。2、两横方向不一，由重到轻，竖画厚重沉稳。

【第14节】可操左券（讨、辅、录） 。一是言字旁：1、横点较短，三横皆长，收笔较轻，排列整齐又有变化，而且排列紧凑。2、“口”略小，内空略大。 二是车字旁：1、五横排列均匀，并向上靠拢。2、短竖可正可斜，要有变化。3、中竖端正，下伸，宜长，可适当加重。 三是金字旁：1、撇伸捺缩，捺写成点。2、下部由篆书演变而来，横画宜短，中竖与“人”撇头对正。

【第15节】无出其右（功戢都除） 。一是力字旁：1、“功”字特殊，撇画向左尽力伸展，上托工。整体字形倾斜，笔画皆斜。2、横折勾笔画较短；撇画较长，左伸展，由细变粗。3、另一种撇画一般较短，如“勒”、。二是戈字旁：1、上偏左，下伸右，整体呈斜势。2、斜钩向右下伸展;撇作竖，靠上；点画在横尾。 三是双耳旁：1、左耳与右耳写法相似。2、两处横折，上部方下部圆，下部收住，竖画下垂。

【第16节】无出其右（觐离收效） 。一是见字旁：1、“目”部形方，横画空间均匀，虚接实接均有。2、“儿”部疏松，撇画短，微弯，竖弯钩竖画居中， 后段向右下伸展出雁尾。 二是隹字旁：1、横平竖正，笔画空间均匀，最后一横微出雁尾。2、上部短撇较短，转折接笔干净，上部微露。   三是反文旁：1、撇短微弯，横画较短。2、下撇弯度一种较大，另一种微弧，捺画斜向右下伸展出雁尾，形较直。

【第17节】包罗万象（同门间风） 。一是同字框：1、竖撇先行竖，下端向左上出锋。2、横折的横画与竖撇可断可连，转折分两笔，右竖劲直向下， 注意长度。 二门字框：1、形与“冂”相似，竖撇先行竖，下端向左上出锋。2、左右同形反向，上方“曰”左小右略大。 三几字框：1、外形上窄下宽，中段略向内缩，末端皆向外展，以右为主，尽力右伸。2、撇画回锋，弯而端正。右端似竖弯钩。

【第18节】包罗万象（戊述遭载） 。一是戊字框：1、左撇回锋，不可太长。2、斜钩上端向左倾斜，靠左，斜度大，末端右展出雁尾， 竖画靠左，竖画不可太长。二是走之底：1、三点小而精，上下对正，占空间较小。2、捺画，垂头重起，中段宜轻，后段平出雁尾。三是载字头：1、形与“戊”相似，斜钩上端压向左，末端右伸，右上空灵。撇画写作竖，下垂，注意长度。

第十九节：综合临帖。如何读贴，察之者尚精，拟之者贵似一一孙过庭巜书谱》。书法三要素：用笔、结字、章法。

章法要点：一是大小统一（横成行，纵成列）。二是上下字空间（疏松）。三是左右字空间（紧凑）。四是重心统一。

对联叠格法。正文、引首章、落款、斋号印、姓名印。

曹全碑 全文 及译文（附全碑图）

碑刻释文：君讳全，字景完，敦煌效谷人也，其先盖周之胄，武王秉乾之机，翦伐殷商，既定尔勋，福禄攸同，（曹全碑附图一）。

封弟叔振铎于曹国，因氏焉，秦汉之际，曹参夹辅王室，世宗廓土斥竟，子孙迁于雍州之郊，分 （曹全碑 附图二）

止右扶風，或在安定，或處武都，或居隴西，或家敦煌。枝分葉布，所在為雄。君高祖父敏，舉孝廉，（曹全碑 附图三）。

武威長史，巴郡朐(qu)忍令，張掖居延都尉。曾祖父述，孝廉，謁者，金城長史。夏陽令。蜀郡西部都尉。（曹全碑 图四）。

祖父鳳，孝廉，張掖屬（shu）國都尉丞，右扶風隃（yu）糜（mi）侯相，金城西部都尉，北地太守。父琫（beng），少貫名州郡，（曹全碑 图五）。

不幸早世，是以位不副德。君童齔（chi）好學，甄極毖緯，無文不綜，賢孝之性，根生於心。收養季祖母，（曹全碑 图六）。

供事繼母，先意承志，存亡之敬，禮無遺闕。是以鄉人為之諺曰：“重親致歡曹景完。”易世載德，不 （曹全碑 图七）。

隕其名，及其從攻，清擬(ni)夷齊(qi)，直慕史魚。歷郡右職，上計掾(yuan)史，仍辟涼州，常為治中，別駕，紀綱萬 （曹全碑 图八）。

里，朱紫不謬（miu），出典諸郡，彈枉糾邪，貪暴洗心，同僚服德，遠近憚威。建寧二年，舉孝廉，除郎中，拜 （曹全碑 图九）。

西域戊部司馬。時疏勒國王和德，弒父篡（cuan）位，不供職貢，君興師征討，有兖（yan）膿（nong）之仁，分醪（lao）之惠。攻 （曹全碑 图十）。

城野戰，謀若涌泉，威牟（mou）諸賁（ben），和德面縛（fu）歸死，還師振旅，諸國禮遺，具二百萬，悉以簿官。遷右夫 （曹全碑 图十一）。

風槐里令，遭同產弟憂（you），棄官，續遇禁网，潛隱家巷七年。光和六年，復舉孝廉。七年三月，除郎中， （曹全碑 图十二）。

拜酒泉祿福長，訞（yao）賊張角，起兵幽冀，兖（yan）豫荊楊，同時并動。而縣民郭家等復造逆亂，燔燒城寺，（曹全碑 图十三）。

萬民騷擾（rao），人褱（huai）不安。三郡告急，羽檄（xi）仍至。于時聖主諮（zi）諏（zou），群僚咸曰：“哉！”轉拜郃（he）陽令，收合餘（曹全碑 图十四）。

燼，芟（shan）夷殘迸，絕其本根。遂訪故老商量（？），携艾王敞、王畢等，恤（xu）民之要，存慰高年，撫育鰥（guan）寡，以家 （曹全碑 图十五）。

錢糴（？）米粟，賜癃（long）盲，大女桃婓（fei）等，合七首藥神明膏，親至離亭，部吏王宰、程橫等，賦與有疾者，咸 （曹全碑 图十六）。

蒙瘳（chou）悛（qu），惠政之流，甚於置郵（you）。百姓繈（qiang）負，反者如雲。戢（ji）治廧（qiang）屋，市肆列陳，風雨時節，歲獲豐年。農 （曹全碑 图十七）。

夫織婦，百工戴恩。縣前以河平元年，遭白茅谷，水灾，害退於戌亥閒，興造城郭。是後，舊姓及（曹全碑 图十八）。

修身之士，官位不登，君乃閔（min）縉（jin）紳之徙不濟，開南寺門，承望華嶽，鄉明而治，庶使學者李儒、欒（luan） （曹全碑 图十九）。

規、程寅等，各獲人爵之報，廓廣聽事官舍，廷曹郎閤，升降揖讓朝覲（jin）之階（jie），費不出民，役不干時。 （曹全碑 图二十）。

門下掾王敞、錄事掾王畢、主簿王歷、

戶曹掾秦尚、功曹史王顓（zhuan）等，

嘉慕奚斯、考甫之美，乃共刊 （曹全碑 图二十一）。

石紀功。其辭曰：“懿明后，德義章。貢王庭，征鬼方。威布烈，安殊荒。還師旅，臨槐里。感孔懷，赴喪紀。（曹全碑 图二十二）。

吏樂政，民給足。君高升，極鼎足。”中平二年十月丙辰造。（曹全碑 图二十四）。

《曹文碑》译文：曹君讳名曰全，字景完。是敦煌郡效谷县人氏。其先祖是周朝姬氏，昔日周武王姬发，乘执掌乾坤之机，灭掉殷商，功勋既定，福袛和官禄应该分享，于是封其弟叔振铎于曹国，这是以曹为姓氏的开始。秦末汉初之际，（曹全的先祖）曹参辅佐王室（刘邦）。汉武帝（世宗）扩充疆土，将其子孙迁徙于古雍州近郊，分别住在扶风和安定、武都、陇西、敦煌等地。（曹氏）后裔分布各地，雄居一方。君之高祖名敏，他举孝廉、历任武威长史，巴郡朐忍县令和张掖居延都郡的都尉。其曾祖名述。举孝廉，任谒者、金城长史、夏阳县令和蜀郡的西部都尉。其祖父名凤。曾举孝廉。任张掖属国都尉丞，又任右扶风隃糜侯国之相。以及金城西部都尉和北地郡太守。（有政绩曾得天子奖励）。其父名琫，少年时即州郡闻名，可惜不幸早逝。所以其地位不能与其德相符。

君（曹全）儿童时期就好学习，他能鉴别（非常难懂的）谶讳经学，他无书不看，并能综合贯通。孝敬前辈的观念，已在心中生根，他收养了叔祖母，又十分孝敬继母，父母，其心情他能预测，父母的遗志，他能继承。不管父母存亡，其尊敬和礼仪都十分周全。所以乡人有谚语说：“曹景完重亲情，到了以此为乐的程度。”他的道德和美名，会历代相传，永不陨没。

到他从政以后，其清廉可比伯夷、叔齐，其鲠直不让史鱼。他多次担任一郡的重要职务，如曾任上计掾史（晋京献计），又到凉州，任治中、别驾等职，所到之处，皆能纲纪鲜明、尊卑有序。至其担任郡守等职，能弹弹劾枉法者，纠正邪恶事，能使贪暴者革面洗心，同僚们都佩服其德行，其声威震慑四方。

东汉建宁二年（公元169年）他被举荐为孝廉。授郎中、拜西域戊部司马，当时疏勒国国王和德，是弑了其父才得到王位的。他不向中央贡税述职，于是（曹全）兴师问罪。他能像吴起那样为士兵吮毒、有酒大家分享。他在攻城和野战之中，谋略如泉涌，威猛不减诸甲兵，将疏勒王和德当面活捉处死。当他率军旅凯旋还师时，诸国无不遣使送礼，数日达到二百多万，他全交公并登记账册。

后迁右扶风郡之槐里县为县令。时遇胞弟病故，辞官回家，又遇党锢之变，就在家隐居了七年，至光和六年，又重被推举为孝廉。七年叁月，被任命为郎中、酒泉郡禄福县县长。妖贼张角，在幽州（河北）冀州（河南）一带起兵，兖、豫、荆、杨诸州同时响应。而本县农民郭家等也起来造反，他们焚烧城中官署，万民都受到骚扰，人人不得安宁，多郡（三郡）同时告急，特急的情报频频传来。那时圣主（皇上）征询臣僚的意见，群僚都说：问君（曹全）吧！他遂被任命为郃阳县令，（他一到任）就扑灭战后的余火、清除残余的乱者，以收斩草除根之效。接着他又访问本县之三老商量。他携同当地俊杰王敞、王毕等人，体恤民众的急需，慰问年老之人，抚育鳏寡孤独。还以自家之钱买来米粮，赠送体弱多病和盲目之人。

其大女儿桃婓等，配好治刀伤的“神明膏”，亲自送到离城很远的亭舍。其下属王宰、程横等人，送给伤病者，大多都被治愈。（曹全）的惠政美名，传播得比邮差送信还快。百姓们抱着孩子、背着东西，纷纷返回故里。房屋得以修缮，商店排列整齐，虽是风雨时节（社会极不安定），粮食亦得丰收。种田的农民和织布的妇女，还有手工业者，无不感恩戴德。本县在和平元年（公元150年），曾遭受白茅谷水灾，水害退於戊戌、己亥之闲，那时兴造了城郭。

自此（水灾）以后，当地旧民和绅士，均未得官位（或官位不高）。曹君怜悯缙绅们不幸的遭遇，开启了南寺之门，使西岳华山赫然在目。他广听民意，开明治事。使学人如李儒、栾规、程寅等人，都获得了相应的“爵位”，。又扩充了相应的官舍和各曹（具体办事机构）廊阁等建筑，就是用以朝见和行揖让之礼的阶梯也得以修整。其费用不让民众出纳，施工也不侵占农时。

下属门下吏王敞、录事王毕、主簿王历，户曹秦尚、功曹史王颛等人，大家羡慕奚斯之作《鲁颂》，考查了曹氏德政之美，故共同刻石以纪其功。其辞为：美哉君曹，德义明彰。恭奉朝廷，出征“鬼方”。威烈远布，抚慰八荒。军旅凯旋，槐里为。兄弟情深，归里奔丧。可叹“逆贼”焚烧城池，特受重任，收拾残局。剪除不臣，安定黎民。修缮官寺，大开南门，门阙崴峨，华岳如临。人和政通，万民沾惠。官吏称颂，衣食足丰。君应高升，功同三公。

东汉灵帝中平二年（公元185年）十月（丙申朔）二十一日丙辰造碑

《曹全碑》价值：《曹全碑》无疑是汉隶中的名碑，但历来就有争议。美之者誉之为“隶书之《兰亭》”，诋之者之谓其纤秀柔靡，如女郎所书。所以历来学隶书，都不主张以《曹全碑》入手，也不主张多习。说它如《兰亭》，是誉之过当；说它如女郎所书，是诋之过甚。我倒是觉得，它就像赵孟頫书，成就极大，贡献极大，秀美异常，通俗易入，但确实较为柔靡，临习者必须善学。即如后人评价学习《曹全碑》的清人万经一样。要“去其纤秀，得其沉雄”。

此碑是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典型。其结体，笔法都已达到十分完美的境地。此不仅具有很高的艺术价值，而目有重要的历史价值。文中除了记述曹全的生平和世系外，还记载了汉代重大的历史事件。如文中有“疏勒国王和德弑父篡位”、“和德面缚而死”等语，与文献记载不同。可作为订正历史的参考。另外还记载了张角领导的农民起义。当时已波及到陕西，郃阳县民郭家为之响应，遂成“燔烧城寺．万民骚扰，人里不安，之郡告急”的局面。对研究东汉末年的农民起义，有着重要的参考价值。

从此碑的书艺上看，其用笔特征是很明显的。逆入平出，以圆笔为主，运笔如顺势推舟，很少有大蹲大跳之笔，不激不励，笔势稳健．婉丽绰约．明媚多方。磔波往往写得比较长，姿态也各种各样，或如小溪潺湲，或轻轻下按，然后顺势挑出，缓逸流畅，得翩翩欲飞之姿。结体精密，平和圆润，虽向背并用，然向法用得最多最妙。转折法变化也十分丰富，或圆转而下，意如外拓法，如“景”、“焉”等字；或向右轻按后翻折而下，如“秉”、“商”等字；或在折处提笔归中，然后翻折而下，如“胄”字的下折；或另起一笔，凌空向右上圆势按下，然后重心反下，折笔而下，如“叔”字；或在折处，提笔向上，然后圆势按折而下，如“涌”、“贲”等字，然轻重缓急的不同，其情性也各有所异。

这些转折法，在汉隶中虽大体相同，但因各人的用笔方式的不同，个性的不同，故即使是相同的。但给人的情趣是不同的，此所谓同构异质，与我们当今所作的隶书使转一类，有天壤之别。其实，楷法中的使转正隶书中均可找到它的对应处，只是方圆、趋势不同而已。再从其书风上看，此碑的阴柔之美为其特色。婀娜多姿，体态窕窈，艳而不俗，秀而尤清，中宫紧收，精气内藏，舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，得华贵于古厚之中，寓清秀于风月之间，笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵，超逸优游，意气灵和，开明丽清雅一路。不知者以为软媚，深知者以为骨峻。历代将它与《礼器》并称，视为汉碑至宝。

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