定风波

知秋

常怀厚德载玄坤，勿使言行失己尊。

何为骄狂污渍页，怎能鄙俗惨摧魂。

巾帼坦荡无攒恨，须眉包容有拢恩。

你我相逢情意厚，几多欢语永留痕。

——题记/知秋

文/知秋

两年半前，一个偶然且特殊的原因，走进美篇这个平台，身边的朋友远近亲疏，走了一拨又一拨，百般滋味无可尽诉。但我知，聚散两依依，去留终有时，无所谓失落，得失总相宜。我们这些个体，看似毫无关联，却牵扯着丝丝缕缕，亲不可分，每一段邂逅，都有深深浅浅的情缘，收获了很多真诚、喜悦、思考和感悟……

一直力求做最真实的自己，从不受旁人所左右，或许此生，鄙之性格即是我行我素，遇强愈强。本人力求完美，我无法放松对自己的要求，一直在认真与应付间矛盾，每次都被前者说服。很多次，我都心生愧疚，只因忙于工作和爱好忽略了太多，委屈了家人，自己也无数次忘记吃药。每次发誓再也不为工作和喜爱忘我，但还未转身，便已回头。

很多人不理解我这样的付出，从没想过回报，也一向与世无争，只是凭着自己喜爱的热忱，和做人的原则，一切已成为习惯，或许这份情感与生俱来，我更不能草草交差。每次攀上巅峰，才骇然发觉，这里都是我的下一个起点。有时由于忙于工作，而忽略自己了喜爱，很想全力以赴两者兼顾，无奈却极度疲惫力不从心。就如很多影子飘至面前，我想伸出手，却已被一阵风吹远，可望而不可及。

回头，想寻找自己初来乍到时的少年模样，可是已钝了从前的锐气，有的只是举步维艰的疲惫，以及止于唇齿的成熟。曾经的带刺玫瑰，现已散发破谷幽兰的冷香。我，渐渐把彷徨、自责、眼泪，深深埋进身上那件忧郁的藏蓝色里。

于文字里寻找另一个自己，温存，凌厉是永远不能放弃的东西。一份散淡，一份倔强，互不妥协又缠绵相依。清寂的夜里，思绪有些微凉，内心却执意依着阳光而行，或许性格是人生命中最独一无二的烙印。希望沉淀后的温润，让文字经时光地润泽，临花照水时，飘散温馨。

我相信，时间的力量无穷无尽，能不知不觉把热情冻结为冰山，亦会不动声色把腐朽化为神奇，水滴石穿，摧枯拉朽。你以为会如钻石般永恒的，一夜之间化为泡影，你已经颓废无路了，却又柳暗花明。时间更会为我们分辨对错，让真实闪亮，让真诚把盏至落日黄昏。

敞开温厚的胸怀去接纳，融化怆然悲伤，我的世界只有曼妙的飞花，却浅笔勾勒成心头的落雪。远隔重洋，距离模糊了我微微上扬的嘴角，心敛明月，唇吐梅花，莞尔回眸时，会笑得很美，只因千帆过尽后，懂得给时间时间，让过去过去。

我是一尾爱听故事的鱼，在沉闷的黄昏中等待暮光倾城，姗姗游进月色，柳丝翩若水草，摇曳着孤独的童话。画阁烟波，墨散菊香，我以一支拙笔摆渡着春秋，无处靠岸。潮涨潮落的声音，只有沉默的月儿能听懂，她保守着秘密，任世人流芳心中美丽的传说。

滴下的眼泪，从指尖流出时，已羽化成一笔诗意，篡改了青黄不接的彷徨。当我沉重的翅膀飞过你的上空，你未及抬头，可是当你的目光开始搜索，我已离开。

试评知秋的排律

文/廖正夫

排律，是指多於八句的格律诗，又称长律，即长篇的律诗。它是律诗的一种，分五言排律和七言排律。

最短的排律是五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至更多。排律的长短不拘泥，但依旧严格遵守律诗的平仄、对仗、押韵等规则。除首尾两联外，中间各联都用对仗。各句间也都要遵守平仄粘对的格式。全篇要一韵到底，中间不能换韵。

由于排律的要求极端严格，容易堆砌死板，所以使用这一形式的诗人很少，就连诗圣杜甫也用得不多。据统计，《全唐诗》中的七言排律仅102首，其中有一些犯有"失黏失对"现象，真正标准的七言排律仅有79首，名篇就更少了。

令人惊喜的是，知秋以娴熟的诗歌技巧，大胆涉猎了七言排律这一高难领域。早在三年前，知秋就以《曲音袅袅，鸾凤翩翩》为题，发表了两首六十韵（120句）的排律，一首写红颜，另一首写知己，其敢为人先的惊人勇气，令人钦佩。

知秋对我国古代杰出女性的聪明才智和个人遭遇，充满了同情和钦佩。她在《红颜》的开头部分，展示出丰富的想象力，对我国古代女性的秀逸风姿进行了详尽的描述与赞美：

蛾眉凭镜画红妆，蛴领依轩舞绿裳，
雁落鱼沉瑰绰色，花羞月闭旖韶光。
挪腰似柳裙罗坠，徏步如莲绶带扬，
蝉翼鬓头眸拢翠，鹅绒额首耳垂珰。
绽蓉娇面多明丽，滑雪酥脂许暗芳，
晶意玲珑容婉顺，莹心剔透貌娴庄。
参葱插指纤纤细，差瀑悬肩缕缕长，
涌动春波盈泛逐，抚平秋水蓄潜藏。
荷衣摇佩轻鸣响，兰袂扶环慢引吭，
洁质冰清珠髻烁，倩姿凤袅羽丝凉。

这十韵（二十句）瑰丽的诗句，尽情展示了我国古代女性的容貌、服饰、风姿和品性，不由使人想起杜甫的《丽人行》，甚至比《丽人行》更详尽。

接着，知秋用细腻的笔触，刻画了西施、王昭君、武则天等十三位杰出女性的娇俏形象以及她们的感人事迹。如她是这样描述王昭君的：

琵琶催急匈戈际，笙笛吹悠汉宇疆，
五载掖庭孤蹀躞，十年关塞独徜徉。

诗中“掖庭”指宫中旁舍，“蹀躞”则是徘徊之意，这一句是说王昭君在汉宫多年备受冷落，下一句则陈述她在匈奴的孤独岁月，有“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”之叹。这四句将王昭君的际遇放在国家的大背景之下，概括了王昭君的历史功绩和个人悲剧，令人感慨系之。又比如对武则天这位重要的历史人物，知秋的视野也十分开扩，对她有褒有贬，恰如其分：

慈馨禅位曾尧帝，狠辣专权昔武皇，
酷治建周终末日，残存续李始初唐。

武则天是我国历史上第一个女皇帝，也是一位杰出的政治家。在她的治理下，唐朝进入顶盛时期。当然，她的一些统治手法（如任用酷史）也遭人诟病。知秋对诗中的十三位人物都进行了客观公正的评价，让我们充分感觉到她对古代女性的偏爱、钦佩与自豪。这首《红颜》格律严谨，气势磅礴，文字华丽，堪称为一首热烈的女性颂歌。

知秋的另一首题名为《知己》的排律，列举了我国古代忠贞不渝的爱情故事和惺惺相惜的友情佳话，表达了诗人对爱情和友谊的珍惜和颂扬。

司马携奔卓家女，邛都呼唤鼎垆娘，
白头吟去新枝盛，素鬓摧来旧叶亡。

在这里，知秋引用了卓文君与司马相如的爱情故事。卓文君是一位勇敢的女性，她不顾家庭的反对，与司马相如私奔。在邛都当垆卖酒，过着自食其力的幸福生活。而当她得知司马相如移情别恋后，挥笔写下“愿得一心人，白头不相疑”的名句。这就是历史上有名的《白头吟》，据说司马相如看后羞愧难当，重新回到了卓文君的身旁。知秋引用这一故事，作为忠贞不渝爱情的典范。

人生在世，不但需要爱情，还需要友情，特别需要能夠懂得自己的价值、理解自己的苦衷的知己朋友。在诗中，知秋引用了曹操珍惜蔡文姬的故事：

山水江南环叠黛，石沙塞北绕斜阳。
昭姬冤语呻哦绣，孟德亲言赦免章。

蔡文姬本是汉代文学家蔡巢的女儿，她博学多才，擅长文学、精通音乐和书法。东汉末中原大乱时，蔡文姬为匈奴左贤王所掳，生育了两个孩子。曹操统一北方后，花重金将她赎回，嫁给董祀。她在匈奴写了两首《悲愤诗》和《胡笳十八拍》，成为文学史上的名篇。据说后来她丈夫犯了事，她披头散发求见曹操，曹操怜惜人才，释放了她的丈夫。

知秋利用排律锦绣交织、长於铺陈、便於反复吟咏的特点，在《知己》一诗中纳入了舜帝湘妃、钟期伯牙、桃园三结义以及苏轼夫妇等多个民间传说和真实故事，歌颂了纯真的爱情和友谊，读来令人动容。

最近，我又读到了知秋的三首新排律诗，分《娱篇》、《雄篇》和《绝篇》。我认真读过之后，觉得这三首排律与她三年前的作品相比，又有新的进步。原来的排律里人物众多，论据分散，用大量的人事来说明红颜的可爱和知己的可贵。而这三首新律都是写自己，属于单纯的抒情诗。结构更紧凑（每首24韵，48句），主题更鲜明，用笔更成熟，堪称知秋诗词的代表作。三首诗虽然各有侧重，但实际上是一个整体，应有一个总标题。我替她想了一个，叫《才女情》，供她参考。

先来看第一首《娱篇》，我觉得叫《欣慰的才女》更合适。在诗中，知秋回顾了自己长年刻苦攻读古典诗词的历程：唐风宋雨枕书眠，梦里依稀白发缠。

可我总觉得把“白发缠”改成“秀发缠”更符合知秋的本色。知秋痴迷于古诗词，以至于在梦中常与古诗人交流创作心得：朝翻典籍寻先哲，夜扣阶屏访圣贤。

在知秋拜访的先贤中，不但有陶潜、李白、苏轼这样的圣手，甚至还有姜尚和曹孟德这样的豪雄。知秋能向她最景仰的这些大师求教和切磋，心中是多么自豪。知秋虽年轻，但写作诗词已经多年，她从古人的作品中吸取营养，创作了一系列属于自己的作品，并逐渐形成自己特有的风格，真是令人欣慰。

知秋钦佩李清照，词风与李清照有些相似。李清照曾不无骄傲地说：“学诗谩有惊人句”。作为后辈，知秋谦虚得多，只是说，“笔底虽无惊人句，囊中时有自娱篇”，不过，其自豪和欣慰之情，仍然流于笔端。

通观全篇，知秋既有豪迈浪漫的一面，又不失婉约细腻的本色。诗中对“观鱼阁”、“放鹤亭”、“万岁湖”、“千秋湖”之类清词丽句，烂熟于心，运用自如，达到了炉火纯青的程度。

还有一句与知秋商榷，“李谪登琼欣揽月，苏郎策杖乐听禅”。后一句可否改为“王丞倚杖乐听蝉”？因为王维（王右丞）的诗句“倚杖柴门外，临风听暮蝉。” 似乎与前句中的李白九天揽月对得更妥贴些。

第二首《雄篇》，我觉得也可用《才女励志篇》为题。诗一开头就说：

枕花衾叶傲霜眠，宿径偎篱任露缠。
玉烛摇风明洁士，珠星点雾净幽娟。

说实话，开头两句让我不忍卒读。谁能忍心让这么好的姑娘“枕花衾叶傲霜眠，宿径偎篱任露缠” 呢？ 即使是林黛玉写菊花诗，也没有痴迷到这一步呀。要不然的话，宝玉真不知要心痛到什么样子了。但在知秋看来，要想成为洁士和幽娟，这是必要的修炼。

知秋在诗中明志，要以历史上的英哲和隽贤为榜样，做一个志怀高远的人。这使我想起，知秋曾在很长一段时间里，一心一意要和唐诗宋词，她夜以继日，废寝忘食，搜肠刮肚，完全沉浸在古诗词的创作中。

“霞庭常绘椒兰卧，云阁不闻车马喧。”
“流年自在红尘外，逝岁逍遥紫府间。”

这大概就是她当年生活和心境的写照。两耳不闻窗外事，一心只和圣贤诗。功夫不负有心人，两年中，她写出了几百首和诗，将最著名的唐诗宋词和了个遍。也许有人不理解她的壮举，甚至嘲笑她的痴呆，但这又有何妨呢？

“无知莫笑樵山客，有量休轻跨海仙。”
“燕妄天高沉津渡，雀羞志远没堤烟。”

这就是知秋给予他们的回答吧。经年累月的艺术创作，终于使知秋的文学造诣得到空前的提高，无论是诗还是词，她现在写起来都得心应手，挥洒自如，常有名篇问世，获得了文学界朋友的交口称赞。“曲性圆通成锦句，遥情慧觉化雄篇。” 这首《雄篇》，实际上是知秋的励志篇。

第三首名曰《绝篇》，我觉得有点不太妥，是绝情、绝笔还是绝唱？好像都不太好，叫《才女情怀》如何？因为在这一篇里，知秋主要谈了自己的高雅情操和生活情趣。

首先是高尚情操。知秋在诗里说：“明道开蒙尊圣哲，” 这说明，知秋从小受的是传统教育，尊圣敬贤，所以长大后知书达礼，善良贤淑。

其次是爱情。“贞操酬志慕英贤。” 这说明知秋从小有一种英雄情节，憧憬着幸福美满的爱情。知秋对爱情很执着，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。” 这也是她的愿望和誓言。

“轻鸣笛曲鸾萦凤，悠啸笙歌鹤绕鸢。” 如果说第一句讲的是爱情的话，那么我理解第二句应该是友情。因为鸾凤和鸣象征着美好的爱情，但鹤和鸢好像不能配对，应该是朋友关系吧？知秋一片真心对待朋友，是一个重友情的人，有着金子一样诚实的心，这一句可作是她的明志。

“揽趣耕云深谷卧，牵缘除孽远尘迁。” 这两句说明知秋淡泊名利，洁身自好。处深谷之幽静，远尘世之喧嚣。尊从自己的志趣，与一、二知己烹茶论诗为乐。下面这四句诗，形象地写出了知秋向往的生活：

星耿宵长月不眠，霜浓枝短露相缠，
菊芳三径欣高士，竹翠一篱怡丽娟。

“星耿宵长月不眠，竹翠一篱怡丽娟。” 这两句诗，仿佛让我们看到了知秋对着明月，欣然命笔作诗的倩影。能夠熟练写作古典格律诗的现代青年不多，能写作排律的青年就更少了。知秋能在这一领域独步，是她长期刻苦努力学习和积累的结果。这是她情趣高雅的集中体现和最好证明。

综合起来看，这三首排律，用的是同一个韵，一韵到底，完全符合排律的要求，而且第三首用的是平水韵，而非我们一般用的新华韵，足见知秋心中翰墨之丰厚。其次，这三首排律的结构也堪称典范，首尾两韵都成对联，其对仗之工整，语言之流畅，不着斧琢痕迹，达到了很高的艺术水平。这位诗坛高手，在诗的结尾处说：

纵使韶容追逝水，更当绰态逐流年，
斟词酌字陈佳句，吐韵生香谱绝篇。

好一个如花美眷，似水流年！知秋，这不应该是你的绝篇，我们期待你写出更多的好作品来。

2021年6月9日
於广州

拜读正夫老师对我排律的点评很是精彩！证与评并合，情和感交融，有声有色，有静有动，妙语连珠，平分秋色，情浓意厚！平仄入诗，既增加了意趣，又突显別致。

多谢老师的金评和斧正！您的诗词功底深厚，您的点评很有高度和力度。有时捕捉诗词的韵意只在瞬间，这平仄间确实包含了古韵新风里多少热爱诗词之人的情怀。

定风波 • 五叠

抛却平生多少欢，换来曲意许些寒。
乖巧引人讥更妒，懒诉。

殷勤付水为哪般。
虽定风波端的去。慵语。

今仍尘雾暗冥天。
舞袖敛回孤影立。迷失。

逆流上也总千难。

鄙俗焉知清意欢，疏狂怎晓黛眉寒。
吾辈非常随尔妒，厌诉。

含芳之韵醉千般。
大笑一声今转去，倦语。

迎风尽享自由天。
何树高标空独立。任失。

但循远足已非难。

俯仰乾坤多畅欢，颂吟岁月少生寒。
坦荡襟怀何惧妒，远诉。

未曾拘束似风般。
老子逍遥西出去，疏语。

谁知世外有奇天。
岩上人兮长驻立。若失。

待临危顶岂无难。

几度低眉无以欢，数回沉首总缘寒。
笑尔莫筹唯有妒，殷诉。

庸才穷尽一般般。
胡汝不知廉耻去。羞语。

何吾未远与同天。
待逐清流相鹤立，宁失。

激沙纵使泛舟难。

宣纸潇潇字点欢，笔毫洒洒墨洇寒。
凤绕鸾萦无竞妒。互诉。

两相款意作狂般。
几度尘纷轻拂去。默语。

但依幽阁醉长天。
独赏画屏山叠立。神失。

虽迎清晓入眠难。