诗学第七篇（灵感问题）——写诗的技术

聂瑞海

《诗学》第七篇 1、寻找一个灵感公式 人类科学共同体，有一套行之有效的写作方法论，那就是论文写作。这套方法支撑科学共同体把知识和方法组建成了科学大厦。我们就以这套方法为基础。 我们来回顾一下论文写作的核心步骤。 第一，确立一个题目(开题)，自己寻找或者导师帮忙找。第二，读三十篇以上高质量的同类论文(这是为了通过阅读寻找可以借鉴的方法论和可以引用的内容，以及涌现出自己的新观点。)第三，动笔写作第四，中期答辩第五，修改并继续写作第六，查重，最终答辩 另外大学期间，我们已经学习到的本专业知识和分析工具，以及不断练习写作论文形成的写作能力。所以：第七，在此之前的知识储备第八，在此之前，已经锻炼出的笔力 我们再将以上内容精简一下。因为灵感阶段还没有开始写，所以还不用中期答辩、修改等等步骤，所以减去一些步骤。从而，我们从科学共同体的写作方法论中总结一个初级公式： 灵感=寻找一个题目+短期内搜寻并阅读同类高质量素材(文字、音乐、图片、旅行都可以)+个体的知识储备构成的小宇宙+个体写作前已经锻炼出的笔力 是得到知识城邦的氛围让我有动力写这些文字。所以，我把它名为：“得到知识城邦灵感公式”。 这个公式太简陋了，还需要继续升级。 2、灵感的外延与内涵 而实际上，这个灵感公式所表达的只反映了灵感的外延。 灵感分为外延和内涵。灵感的外延就是构成灵感的四个部分，也就是“=”右边的四个要素。灵感的内涵就是构成灵感的四个要素的运作原理。 3、论述灵感的外延以及灵感公式的2.0版本 得到知识城邦灵感公式1.0版本：灵感=寻找一个题目+短期内搜寻并阅读同类高质量素材(文字、音乐、图片、旅行都可以)+个体的知识储备构成的小宇宙+个体写作前已经锻炼出的笔力 如果按照这个公式，根本不用坐等灵感。根据我自己写诗的经验，把论述顺序颠倒一下，来论述如何运用这个公式写诗甚至做其他设计。 (1)个体知识储备构成的小宇宙如果人类，所有的知识组成了一个大宇宙，就像《三体》里面说的那样，每个个体就像一个小文明一样，都可以从中学习，然后搬运知识和方法论，构建自己的小宇宙。 就像我们上学时写论文前，肯定修满了学分，掌握了本专业的所有理论、推论以及分析方法。特别说明，我们一定要注重分析方法，人类的知识是会变迁会过时的，但是方法论却不会。 如果你现在还没有足够的知识储备，能不能写诗。大一学生能不能写论文，当然可以，无非就是水平低一点，但是你一定要知道，这个阶段水平有限。如果你知道这点，你就做到自知，业余玩家的第一大问题就是不自知。自知就离业余远了一步，离专业近了一步。 有大一的知识储备，就只能基于大一水平的论文：做一些社会调研，写一写基于社会调研的初级分析。 如果到了博士水平，那就可以去写自己所研究的领域的最前沿的论文。那么你的灵感范围是不是广泛了很多。 所有这之间可以做点定量分析 如果大一的知识储备是a，大一的知识储备能够驾驭的灵感就是a1，同理，大二是a2，大三是a3，大四是a4；归纳一下，我们知识储备驾驭灵感的能力的初级阶段分为四个等级，对应a1，a2，a3，a4。假定每个等级比上一个等级高1。即a4-a3-a2-a1=1 硕士研究生一年级是b1，研究生二年级是b2，研究生三年级是b3；归纳一下，我们知识储备对驾驭灵感的能力的中级阶段分为三个等级：b1，b2，b3。每个等级比上一个等级高1。即b3-b2-b1=1 博士研究生一年级是c1，研究生二年级是c2，研究生三年级是c3；归纳一下，我们知识储备对驾驭灵感的能力的高级阶段分为三个等级：c1，c2，c3。每个等级比上一个等级高1。(我没读过博士，博士可能不是这么划分年级的吧，借鉴一下硕士)即c3-c2-c1=1 那么c3这个级别的知识储备驾驭灵感的能力为10，我们就规定这个10为满分吧！ (2)个体写作前已经锻炼出的笔力 同理，假如个体写作能力也分10个水平，最高等级也规定为10分。 (3)寻找一个题目 在我写诗的过程中，每天写一到三首，有了知识储备和一定的笔力，最大的难度其实就剩下了寻找题目这个问题。对于大量写作的人，这才是核心难点，所以应该说这个题目，是灵感的最核心。其他的都是能力问题。 只要能通过提高能力解决的，就不是玄学问题，而是技术问题。 不管对于写诗的新手还是高手，寻找题目虽然有点难，但是毕竟问题被聚焦在了一个点上。点在现实中，实在太多了。 到了这里，寻找灵感的问题已经解决了。我作为实践者，不是就在每天写诗，我每天写诗，其实就是找题目，只要题目定了，写一首普通篇幅的诗（55行以内）是非常简单的。 你的知识储备和你的笔力其实像一张网一样，这个网有多大，你能网的题目就有多少。因为想到了题目，而你的知识储备，无法把题目填充成诗，失败；你的笔力无法把题目和知识储备加工成诗，失败。 所以其实寻找题目的能力由知识储备和笔力决定。他们组成的面积就像网一样，网这个题目，剩下的就是题目本身的质量了。 （4）题目的质量 题目的质量，相当于读者大众会感兴趣的程度。假定所有人都感兴趣时，为满分，满分为1，不是所有人都感兴趣的时候，就是个小数。所有人都不感兴趣就是0。 根据以上论述，我们把得到知识城邦灵感公式需要升级到2.0阶段 灵感=(知识储备*笔力)*题目的质量+短期内搜寻并阅读同类高质量素材的能力。 备注：(知识储备*笔力)*题目的质量是一个在100以为的值。 到这个阶段，题目已经被确定下来了，也就是一个灵感其实已经形成。 （5）灵感公式的情况1灵感全部确定了以后。我们就到了打腹稿阶段。这时候我们需要做诗歌的框架设计。如果框架都设计不好，还是得放弃。 但是以大多数人写诗的经验，在题目不是很难的情况下，尤其是大部分55行以内的诗，都可以写出来。 所以，情况1，常规篇幅及以下篇幅的诗歌，这一情况下， 篇幅介于0-55行的诗歌 灵感=(知识储备*笔力)*题目的质量 已经成立。 (6）短期内搜寻并阅读同类高质量素材 如果题目相对难，需要很长篇幅才能写完。就比如你想写一部史诗，5000字以上，肯定需要考虑一下短期搜寻并阅读同等高质量素材的能力，这在写论文的时候是核心的一步，如果你不做这一步，本科论文我觉得都够呛能完成，研究生论文肯定写不出来，也更通过不了的。 短期内搜寻并阅读同类高质量素材的能力，其实是为了借鉴前人的写作中的搜寻写作方法，借鉴写作的模板，选择格式，搜寻可资借鉴的金句、金词，修辞手法、写作的切入角度，情感注入，意象的运用，哲理运用等等。 我写我自己的第一部史诗《威廉马歇尔的早晨》的时候，题目出来，想框架相了很久，直到看到纪伯伦的《沙与沫》，而且写作手法和夸张的内容部分还借鉴了马娄的诗歌(在此前，我的知识储备有这部分)。即便如此，我写完第一篇之后，还是又停了很久，那段时间看了很多内容，又持续练笔很多次，才一口气把第二部到第六部写完。所以这个能力，也是满分为1，因为只有满分才能完全实现写作意图，而达不到满分就是一个介于0-1的小数，要么写不出来，要么劣质。 所以就像数学公式推导到最后要分条件出答案一样。 我们第二个条件是长篇诗 也即篇幅为55行到无穷大 灵感=(知识储备*笔力)*题目的质量*短期内搜寻并阅读同类高质量素材的能力。 从这个公式可以看出，写作长篇诗歌的难度。写长篇的难度是普通诗的一个平方。 可以推论出，诗歌的难度是随着诗歌的篇幅长度而呈几何增长的。 4、得到知识城邦灵感公式的3.0版本 一个｛上面是情况1 下面是情况2 情况1， 篇幅介于0-55行 灵感=(知识储备*笔力)*题目的质量 诗歌篇幅作者可以直接完成 情况2， 篇幅55行到无穷大 灵感=(知识储备*笔力)*题目的质量*短期内搜寻并阅读同类高质量素材的能力。 诗歌篇幅作者无法直接完成，需要通过临时搜寻资料，辅助作者做架构设计等等工作来完成。 5、结论 第一点 所谓灵感，要基于知识储备和笔力两个纬度的来看，在知识储备和笔力一定的情况下，灵感就等于寻找题目。 第二点 这两个纬度是可以练习的，所以捕获灵感的能力是可以通过练习提高的。 第三点 如果知识储备和笔力达到一定水平。搜寻灵感，就等于找一个题目。这也是为什么古代的文人，可以玩对诗游戏了，因为他们这两个纬度都是高分。无非需要一个题目而已。 第四点 诗歌的灵感驾驭难度随着篇幅的增加而增加，篇幅被数增加，难度呈几何增加。 第五点 长篇诗，在题目等全部确定后，还需要做一段时间的材料收集，类似写论文开题后，要读几十篇同类题材内的高质量论文一样。 5、一个诗人应该如何提升自己 （1）提高自己的知识储备和笔力，写和读同步，只写不读就等于，只输出不输入。等知识储备全部被写尽，灵感肯定会逐渐干涸。 反过来，只读很少练笔，你有了想法无法完成，或者无法全部写出来，写出来的诗歌肯定是劣质诗。 （2）提高寻找题目的质量 从主观方面来说 你的品味决定了诗歌的题目，诗歌的题目定下来后，只要知识储备和笔力不变，诗歌的水平就已经确定了。 从客观方面来说 提高题目的质量，需要丰富的知识储备（包括多个领域），也许了解读者的心态和历史的本质。 读者的心态分两个时间段，当代的和未来的。迎合当代读者，幸运的话，会受当代读者的欢迎。但是未来极大可能过气。有人说：那李白不就是当代就火了吗？为什么后来也长胜不衰。这就是李白，得到了皇帝宠幸的机会，但是却放弃的原因。偶尔写一首：无想衣裳花想容，可以。长期这样写的话，当代人不腻，后代人也腻了。另外的参考人物：叔本华和她的母亲。他们虽然不是诗人，但是作品的寿命说明了这点。叔本华的母亲是一位畅销书作家，常常嘲笑叔本华的书没有人看。而今天他母亲写过什么，恐怕已经没有人知道了。 如果你考虑当代的读者（注入流行元素），那么未来的读者，就会被舍弃（属于人类恒久关注的元素）。反之亦然。事实上，很多追求流行元素，紧跟时事，也未见的被人喜欢。这样就等于冒险放弃了所有读者。所以诗歌最后的选择，还是写人类永恒关注的点。这些点，很多很多，只要抓住一个写到极致，就能流传。在你擅长范围内，选择一个你想写的，属于人类恒久关心的主题，写出干净的好诗，交付给时代。理论上真正的好作品，如果人类能无限久远的存在（写诗的母语不消亡），总有机会受到喜爱的。比如，狄金森女士，她生前有约1800首诗，却只发表过7首，可以理解为她没有理会任何一个外人的想法，就写自己的内心想着的题目。而且她的诗，没有自己拟定的题目，内容是一段一段生活和心里感悟，被她精湛的笔法和独特的视角一次次精彩地记录下来。 （3）根据能力选择诗歌的篇幅 诗歌的篇幅和诗歌的难度成指数增长，我相信小说或者其他文学形式都是一样。 能力慢慢增长，也可以选择挑战一些篇幅长的，根据练笔的能力，循序渐进。 （4）专注普通篇幅 在55行以内专注，写精也可以出100分的精品。普通篇幅的诗汇聚多了也可以成为伟大的诗人。但是不要把微诗当成重心，否则你将一事无成，那个领域即便会出大师，也只能容纳一位，而且以当代人的浮躁，肯定不在当代，不要做容易而不正确的事情。 （5）难而正确的事情是长篇我这一生一定要写一部想《荷马史诗》和《神曲》那样的巨制诗篇。所以要继续储备知识，每日挥刀三千次，练笔的题材要丰富，寻找一个忠于自己内心的题目。还要提升自己搜寻同类高质量题材诗的能力，那就开始好好读《荷马史诗》和《神曲》，然后继续积累，多读哲学，文学名著。