诗学第二篇，——写诗的技术

聂瑞海

1、诗歌的韵律

我不想给诗下定义。诗的外延是根据语言和时间而流转的，任何人都有资格为诗添加新的纬度，只要公众认可。

但是如果非要给把诗与其他文字做一个区分，那么必须包含“一段有韵律的文字”这样的一个必要条件。没有韵律，一定不是诗，但是有韵律的文字只是诗的一个前提，而不是全部。比如说，打油诗就不是诗。

只有人们公认为诗的韵律文字，才是诗。

2、暂时把韵律作为一个派别

我们这个时代，诗歌创作其实是井喷的（只不过都没有理论支撑，比较低劣），但是如果用韵律作为一把尺子，那么百分之九十的现代诗都会被拒之门外。很多人肯定会反对。

那只好暂时把韵律诗作为一个派别。

补充：之所以当代现代诗创作低劣，源自于没有真正的精英进来创作。因为我们的时代有太多紧迫的事情需要那些精英。假如许多像万维钢老师那样文理兼备，知识面全覆盖的精英，都开始创作现代诗，假以时日，现代诗肯定会突飞猛进。

3、时间是检验诗歌的唯一标准

实践检验真理，但是诗歌中没有真理，或者说诗歌的真理之路的显现比较漫长。只能等时间来淘汰。每一百年淘汰掉一批，每三百年再淘汰一批，每一千年、两千年还会继续淘汰。一位有志向的诗人，应该面向未来写诗，分析出什么是永恒的创作规律，然后坚持练笔。

4、如何赋予诗歌韵律

我记得熊逸老师讲唐诗的时候说过，只有符合某种韵律的诗，才能被广为传承和不朽(备注：观点引用，非原话)。下面让我来分享一些给诗歌赋予韵律的技巧。这只是个人技巧，不同意的同学可以补充。

(1)押韵

韵脚必须押得适中，太疏则失去韵感，太密，就成了顺口溜，我看过很多外国名诗被翻译过来后，就成了顺口溜，也是很无奈。过犹不及，太过也不好。

什么样的音最适合做韵脚，比如an；ang, eng,ing, ong；ou，u这些都比较适合，因为对应的字多，可选择范围广，不至于为了押韵，丢失诗的本意。

另外，一个独家秘诀：an，这个音很特殊，一定要记住。它和其他各种韵搭配，都没有违和感，可以作为万能搭配韵，与其他韵补充使用。也可以独立使用，因为an音的字很多。这是反复打磨诗的时候发现的。

至于什么样的韵脚最适合哪首诗，那就需要自己反复研读修改。

放入韵脚的办法。可以把文字写完再统一改韵脚，也可以写的时候，就把韵脚全部注入，一切依据个人习惯。

但是写完以后，一定要不厌其烦的修改。世界上绝对没有一个诗人，能吐口成章，吐口成章的背后是在家做了功课和暗中努力。诗写完以后，就像一个文玩核桃被买回来了，但是这只是半成品，要揣在袖筒里，反复打磨至少二十遍以上。

(2)节奏。押韵并不等于韵律的全部，整个语句，还需要节奏。百分之九十九的诗人，都没有注意过节奏。

我们看一下格律诗，为什么要设置平仄。就是因为平仄在文言文语境下，就是节奏。

在现代诗里，现代语言的语境下，我不知道平仄规律还有没有效果。希望有专业人士研究一下。应该有的。

我自己调节奏的办法。

第一，考虑在哪些地方加入“的、地、得”这些结构助词，以及思考动词的排布，这里必须靠打磨。放好了位置，诗歌的语言会自然跳动。

第二，寻找一首与诗歌意境相匹配的纯音乐，依据纯音乐的节奏，调整诗歌的节奏。把自己浸润在那首音乐中，寻找音乐中那个核心旋律，然后与它吻合。这是我个人的方法，大家还可以自己去总结。我的一些音乐鉴赏诗，大家可以结合那首音乐听一下，我个人认为应该是可以和音乐匹配到诗韵同步的。

第三，在语句中加入与韵脚同韵的字。可以参考一下我的一首诗《十四行诗——生命书》押韵为an，我在长句中的转音处也放入了很多an音的字。大致就这个意思。

第四，律动。我理解的律动，就是一种连贯、平滑、波动地读感。很多时候我对自己的诗不满意，就是觉得还没有律动。读的时候不够连贯、平滑并且有波动。这里可能音乐专业的朋友来深入分析一下。

第五、长短句结合。引用一句美篇沐可老师的原话：诗的韵律，是一个技术活！私下以为，除了字词的平仄音律，还有句式的长短、断句，以及内在情绪的跌宕起伏等”。（感谢沐可老师，这一条补充于2021年8月8日）。

示范：

有清远的笛声，轻盈……

漫山遍野的香甜，深情……

（引自《于是欢喜》作者：半夏）

第六，打磨。通读，修改，通读，修改……直到写出满意的韵律为止。很多人说，现代诗不需要韵律，我觉得就是中国人做事的粗糙精神在作祟。这个过程是最枯燥的，但是也最必要，就像盘核桃一样。有些诗即使已经发表了，也要常看常修改。

以上是我目前为止总结的经验，没有什么保留了。因为我相信，我们往后五十年，一个优秀现代诗井喷的时期将会到来，我们生活在初唐四杰的时期，我们把诗歌韵律向前推进一小步，那些李杜们就会早一点到来。

5、知易行难

就像开车一样。练笔，才能出精品。知道再多道理，不修行，还是过不好这一生。即使你知道发动机的工作原理，知道车辆每个零部件的价格，没有开够足够的公里数还是不会开。

6、如果写诗也有技术

中国人总是把很多东西玄学化。但是玄学化是一个坏习惯。如果诗歌也能被技术化，以后我们就会相信所有事物都可以通过一条一条拆解，解构和重组，然后集众智来提高。

诗歌当然有技术，韵律是当代诗人创作高品质诗歌最大的障碍。但韵律是可以技术化。我并不懂音乐，但是我懂诗歌的韵律原理，比如格律诗设置平仄的原理，十四行诗设计韵部的原理。如果能同时懂音乐，那应该就更好了，但是也要思考一个问题，李龟年为什么没有好诗词流传？说明诗歌的韵律和音乐还是有很大不同。

如果我们把诗歌技术化了，那些低质量的诗自然就退缩了。读者自然也就多了，现代诗自然就会进入繁荣期。中国就能通过文化影响世界。中国平和包容的文化就可以为世界增添一个选项。

技术化不代表固化，如果严格到平仄如何设置，那样也是一场灾难，最好像十四行诗一样，有个大框架，细节处由诗人根据自己国家的语言或者个人习惯来处理。一切以大众认可为准，由时间来检验。

7、如果我不够全面

为什么要把这个《诗学》写成一条一条的？如果你读过《战争论》，你就知道一条一条的著作也能成经典。《战争论》就是把战争技术化了，里面讲了大量关于战争的具体细节。如果它像其他大部头那样从概念讲起，估计就很难落到技术细节。战争比诗歌复杂，战争可以，诗歌也可以。如果你不同意我的观点，不需要喷我，针对具体的哪一条改进即可。

最后，我只是分享写诗经验，求同存异。一条一条的著作是开放的，是欢迎累加的。

另，《再别康桥》和《面朝大海，春暖花开》这两首最熟悉的现代诗，是韵律的正面典范，可以时常揣摩研究。

作者聂瑞海

2021年6月6日